Мастер-класс Накладная панель на ленточный станок. Приспособление для пиления радиусных деталей

Накладная панель на ленточный станок. Приспособление для пиления радиусных деталей

Третья статья из цикла 4 статей как сделать ровные дуги на радугах из дерева. Трехлетний опыт собран в четырех статьях!

Качественное и быстрое изготовление ровных дуг для радуг даст мастерской конкурентное преимущество! Вам лишь потребуется прочитать мои статьи, посмотреть видео и произвести небольшаю доработку ленточного станка.

Необходимо изготовить накладную панель на рабочий стол ленточки и поворотные панели под каждую дугу.

В видео презентации я говорил, что можно просто расчертить заготовку циркулем, наклеить схему с разметкой и пилить по карандашной линии. Это утомительно! Мастер постоянно находится в согнутом и сконцентрированном положении, нависая над станком. После часа активного пиления у него начинают уставать глаза, контур карандашной линии расплывается и пильное полотно уходит в сторону. Брак при пилении Вы будете вынуждены устранять на стадии шлифования. Этим способом пользуются все начинающие мастера.

Во второй статье показал принцип по которому у Вас будут получаться ровные дуги.

Как сделать НАКЛАДНУЮ ПАНЕЛЬ можно посмотреть в видео, а ниже прочитать подробный мастер класс с фото.

Кстати, мне писали интересный комментарий с преложением технологии пиления радуг с посредством вращения заготовки на гвоздике. Хочу послушать и Ваше мнение. Кто пробовал?

Итак, приступим! Важно: Сначала вымеряю размер рабочей столешницы моего станка.

У меня получился прямоугольник 40х45 см. В накладной панели нужно прорезать паз длиной около 25 см под ввод пильного полотна ленточного станка. Ширина паза примерно 3 мм, чтобы в дальнейшем пилка не касалась и не терлась о края панели.

Накладная панель может придерживаться струбцинами, но при роспуске крупных радуг это неудобно, потому что струбцины мешают свободному повороту заготовки. Приходится отвлекаться на их снятие и перестановку. Поэтому, я сделал крепление накладки на полозьях.

Выпиливаю прямоугольник из куска МДФ толщиной 6 мм. В электролобзик поставил пильное полотно для чистого реза.

В рабочей столешнице ленточки есть заводские пазы под упоры. Полозья накладки распускаю с таким расчетом, чтобы они довольно свободно перемещались там. У меня полозья получились сечением 14 х 5 мм, длиной 400 мм.

Мебельные стяжки: я вклеиваю часть с резьбой в полозья накладной панели супер клеем, спиливаю излишки. Потом отпиливаю шурупы.

Перед вклеиванием прохожу гладкую поверхность стяжек шлиф материалом зерном 60, чтобы создать шероховатости для лучшего сцепления клея и металла стяжки.

В качестве крепления накладной панели к полозьям я использую мебельные стяжки. У них широкие и плоские шляпки, не требующие глубокого потая. Стяжки спрячу заподлицо в накладную панель, сделав потай. Для потая я использую сверло форстнера диаметром 10 мм (заглубление на 2 мм)

и потом сверлом 6 мм просверливаю насквозь в четырех местах

Накладка получается съемной, что удобно. Для снятия не потребуется полностью выкручивать крепеж- лишь слегка ослабить отверткой, а для накладки задвинуть полозья быстро затянуть крепеж.

Еще одна причина, почему не подходят струбцины — полозья позволяют каждый раз быстро и правильно позиционировать накладку относительно пильного полотна. Угол должен быть строго 90 градусов.

В накладной панели я делаю специальную разметку под отверстия. Чертеж с нанесенной разметкой скоро можно будет купить или разметить их самостоятельно. Шаг разметки соответствует ширине дуги вашей радуги. Самая первая отметка ставиться в 20 мм от пильного полотна.

Потому что в любой радуге есть дуги и центральный элемент (чопик) который уже технически невозможно далее распилить на дугу.

Для сверления отверстий разметки я использую сверло диаметром 2,5 мм

и дрель на стойке-лифте. С лифта убрал пружины, чтобы ход дрели был без сопротивления.

Таким образом, чопик центра средней радуги имеет минимальный радиус 20 мм и, поэтому, ближе сверлить отверстия в моем случае не имеет технического смысла.

Примерна схема узгла места соединения накладной панели с полозьми

В отверстия будут устанавливаться металлические штифты поворотных платформ, о которых мы поговорим в следующий раз.

Заходите ко мне за идеями и вдохновением, не стесняйтесь задавать интересующие Вас вопросы.

Более 50 чертежей и трафаретов для выпиливания лобзиком из фанеры

Краткое содержание статьи

Основные навыки фигурной резки

Главный инструмент для выпиливания по дереву — это ручной лобзик, состоящий из дугообразного или П-образного держателя, натянутой между его концами металлической пилки и рукояти. Большая часть пилок плоская и снабжена с одной стороны зубами, но используются и нитевидные полотна с алмазным напылением.

Выпиливание лобзиком не кажется со стороны таким сложным и таинственным делом, как, например, сварка. Так оно и есть на самом деле: основные навыки фигурной резки можно приобрести за несколько часов, загубив несколько фанерок и пилок.

Ажурное выпиливание лобзиком

Но чтобы овладеть нюансами выпиливания лобзиком по дереву и начать создавать, потребуются долгие вечера оттачивания навыка. Ажурное выпиливание требует от своих мастеров точного глаза, твердой руки и огромного терпения.

Как нанести рисунок на заготовку

Не каждый, даже творческий человек, может похвастаться блестящими художественными навыками. Для некоторых, само вырезание ручным лобзиком, представляет гораздо более простую задачу, нежели вырисовывание контура будущей поделки. К счастью, нанесение рисунка на поверхность, может быть выполнено несколькими элементарными способами, доступными практически всем. Перенести контур модели с помощью копировальной бумаги. Найти такую можно в канцелярских товарах, по средней цене в 150 рублей за упаковку из 50 листов, которых хватит несколько сотен поделок.

Приклеить бумагу с рисунком на двухсторонний скотч или клей. Во втором случае, после выпиливания, приклеенную бумагу, придется снимать наждачкой. Двухсторонний скотч, можно будет аккуратно отклеить.

Особенности работы с электролобзиком

По устройству электролобзик сильно отличается от своего ручного родственника. Пилка закреплена только с одной стороны, поэтому она в несколько раз толще ручной, вместо тонкой дуги держателя — массивный корпус с электродвигателем и редуктором.

Электролобзик обеспечивает во много раз большую производительность, чем ручной лобзик для выпиливания, расплачиваться за это приходится большим весом, сильной вибрацией и пониженной точностью распила при выполнении криволинейных распилов.

Агрегат позволяет быстро выполнить разрез по прямой или по кривой линии с большими радиусами.

Наилучший результат для художественного выпиливания лобзиком дает сочетание ручного и электрического документа. Особо тонкие детали рисунка и закругления малого радиуса, безусловно, надо доверить ручному лобзику.

Обычный бытовой или профессиональный электролобзик мало пригоден для выпиливания. Его назначение — строительные работы, а выпиливание электролобзиком сложных рисунков приведет к быстрой утомляемости из-за большого веса и к порче материала.

Однако существуют еще и ленточные электролобзики — в них полотно зажимается с двух сторон, материал опирается о массивный широкий рабочий стол и в конструкции просматривается дуга держателя от ручного лобзика. Таким полупрофессиональным устройством можно добиться даже большей точности реза, чем ручным инструментом. Но стоит этот чудо-агрегат соответственно.

Описание инструмента

По принципу действия лобзик можно сравнить с обычной пилой. Но он предназначен делать фигурные и сквозные спилы, а с помощью пилы выполняют только прямые черновые распилы. Рамка лобзика, напоминающая по форме лучковую пилу, позволяет делать точные глубокие распилы с торца материала.

Особая конструкция этого инструмента позволяет выполнять распил и изнутри заготовки, дает возможность выполнять сквозные вырезы.

Лобзиком обрабатывают самые разные материалы — дерево, цветные и мягкие металлы, пластик, керамическую плитку.

Существуют два вида лобзиков — ручные и электрические.

Ручной лобзик

Ручной лобзик представляет собой зажатое в загнутую в форме дуги рамку пильное полотно. Инструмент оснащен рукояткой. Пилка достигает 130 мм в длину и крепится к рукоятке зубьями вниз. Пильный элемент должен быть туго натянут. Если полотно натянуто и зафиксировано правильно, при работе инструмент будет издавать тонкий звук. Без должного натяжения пилка быстро порвется.

Несмотря на то, что многие считают его устаревшим, ведь существуют же современные электрические, имеет ряд преимуществ. Впрочем, как и недостатков. Плюсы и минусы инструмента приведены в таблице:

Достоинства:

  • подойдет новичкам и детям;
  • доступная, по сравнению с электрическим лобзиком, цена;
  • компактность;
  • ручной лобзик незаменим, когда необходимо выполнить затейливые деревянные узоры. Только с его помощью можно, дойдя до определенного момента, кардинально;
  • поменять угол распила;
  • развивает мелкую моторику и усидчивость.

Недостатки:

  • малый размер рамки;
  • быстро выходят из строя пильные полотна;
  • процесс выпиливания идет медленно.

Таким образом, у ручного инструмента лишь три недостатка и масса преимуществ.

Чтобы не ошибиться в выборе ручного лобзика следует обратить внимание на следующие моменты:

  1. Материал, из которого изготовлена рамка. Он должен быть прочный, лучше металлический. При усилии, материал должен сгибаться совсем на чуть-чуть. В идеале это должна быть сталь или титан.
  2. При покупке следует попробовать сжать концы рамки – если они почти сошлись, от покупки лучше отказаться.
  3. Выбирайте плоскую рамку. Но перед этим проверьте ее на упругость, как описано в предыдущем пункте.
  4. Важно обратить внимание на рукоятку – она должна быть удобной, выполненной из дерева.
  5. Крепеж, который соединяет пилку с рамкой, должен быть удобным и фиксироваться без помощи плоскогубцев.

Электролобзик

Главное достоинство электролобзика — его универсальность. За счет того, что для него выпускается широкий спектр пильных полотен, он используется для работы по дереву, пластмассе, мягким металлам. Пилки ломаются редко. Глубина пропила доходит до 1,35 м, за счет этого скорость выполнения работ ускоряется, по сравнению с механическим инструментом.

К недостаткам можно отнести его травмоопасность, поэтому он не подходит для детей. Электроинструмент имеет короткий ход полотна, поэтому толстые материалы пилит медленно. А также, по причине более толстого по сравнению с механическим, полотна, он не позволяет выполнять очень мелкие узоры.

Электрические лобзики делятся на 2 группы:

  1. Бытовые. Имеют мощность до 550 Вт. Подходят для глубокого распила, до 45 мм., мягких материалов – фанеры, пластика. И для работы с металлом – здесь глубина среза до 4 мм. Подходит для выполнения бытовых и некрупных отделочных работ.
  2. Профессиональные. Обычно оборудованы маятным механизмом, имеют мощность до 900 Вт. Инструментом можно работать и в вертикальной, и в горизонтальной плоскости. Имеет большую скорость работы, позволяет выполнять глубокие, с минимальным процентом сколов, спилы. Предназначен для длительных работ, большого объёма.

Для электролобзиков продается широкий ассортимент пилок:

  • хвостовик, имеющий Т-образную форму, или «Бошевский» — универсальный, подходит практически для всех лобзиков, например, Bosch, Makita, Skill, Metabo;
  • с U-образной формой хвостовика — второй по популярности. Подходит для ин6струментов с винтовым и колодочным зажимами;
  • хвостовик от Makita — только для инструментов данной фирмы;
  • хвостовик фирмы Bosch — только для старых инструментов Bosch. Редко встречаются в магазинах.

Различаются пилки и по виду обрабатываемого материала:

Разные виды пилок для электрического лобзика

  1. Для дерева. Для резьбы по дереву с помощью электролобзика существует несколько видов пилок:
      пилки для быстрой резки. Имеют длинное с крупными зубьями полотно и с большой шириной развода;
  2. для чистого реза. Имеют средний размер зубьев и небольшой развод;
  3. для фигурного реза. Это узкое с маленькими зубчиками полотно и скошенную тыльную сторону.
  4. Для металла. Изготавливаются из прочного металла, имеют мелкие зубцы, волнообразной разводки.
  5. Для полимерных материалов. У них только мелкие зубцы.
  6. Универсальные.

Постановка тела

В каждой профессии, для каждой типовой операции существует оптимальная с точки зрения эргономики поза или набор поз. В ней хорошо видна рабочая зона, не приходится совершать лишних движений, пилить удобно, а утомляемость минимальная.

Для выпиливания лобзиком рекомендуется положение сидя за рабочим столом на достаточно высоком стуле, чтобы спина не сгибалась. Чтобы разгрузить рабочую руку, ее часто упирают локтем в колено. Так рука будет не на весу и меньше уставать. Надо только следить за тем, чтобы не затекло колено. Рабочее пространство не должно быть загромождено обрезками материала, неиспользуемым в данный момент инструментом и оснасткой. Эскиз рисунка или сборочный чертеж следует закрепить в вертикальном планшете на уровне глаз.

Чем лобзик лучше пилы?

Работа, для которой применяются оба инструмента по сути — одна и та же, но результат отличается. Лобзик владеет на порядок высшими качествами, которыми вряд ли обладает пила:

  1. Благодаря лобзику обеспечен гладкий срез, что особенно удобно при необходимости дальнейшей шлифовки и полировки поверхностей. Пила обычно оставляет грубый срез, который приходится обрабатывать в несколько подходов.
  2. Лобзик имеет сменное полотно, благодаря чему замена или подбор инструмента становится быстрее, при этом натяжение полотна в ходе работ практически не приходится менять.

Лобзик гораздо безопаснее пилы и чаще может вызвать только царапины, в то же время пилой можно сильно повредить кожу, одежду.

Благодаря использованию небольшого количества исходного материала для изготовления лобзика он также обходится гораздо дешевле, чем обычная пила.

Схема устройства электрического лобзика

Но стоит учитывать, что эти инструменты предназначены для различных работ Так например, для распиловки большого бревна тонкое полотно лобзика не подойдет. Не стоит пытаться с его помощью также срезать дерево, пускай и небольшое. Кроме того электролобзик при больших нагрузках может перегреться и даже перегореть, а полотно может сломаться. Большая же пила справиться с бревном гораздо легче. Поэтому хотя отличие между инструментами и есть, все же главное отличие между ними — это функциональное предназначение.

Материал для выпиливания — фанера

Красивое изделие трудно создать из отбросов. К выбору материала надо относиться весьма тщательно.

Фанерный лист для художественного выпиливания лобзиком должен удовлетворять ряду условий:

  • Толщина листа должна соответствовать назначению. Для художественного творчества лучше взять тонкий лист (до пяти миллиметров), а для производства фигурных деталей мебели больше подойдёт толщина 1-2 сантиметра.
  • Цвет фанерного шпона важен, если вы собираетесь покрыть изделие прозрачным лаком. В случае непрозрачной краски или лака, и обработки морилкой цвет не важен.
  • Влажность может привести к частому «увязанию» и поломке пилок. Материал должен быть просушен до 40-65%.
  • Общее качество. Если планируется не постройка курятника, а художественное творчество, то сорт должен быть высший или первый.
  • Отсутствие сучков и пятен другого цвета.
  • Отсутствие вздутий, пустотелых или залитых смолой.
  • Отсутствие расслоений шпона.

Достаточная толщина фанеры

В качестве теста для определения качества проклейки фанеры обычно отпиливают ручной ножовкой узкую полоску шириной в 1-2 см. Если она не расслоилась и не рассыпалась — фанера пригодна для выпиливания.

Почему используют именно фанеру для создания резьбы

Выбирают данный материал из дерева по таким причинам:

  • влагоустойчив;
  • перепады температуры не оказывают негативного воздействия;
  • довольно низкая стоимость;
  • простота в обучении выпиливанию лобзиком;
  • малый вес изделий.

Необходимо также для поделок выбирать фанеру 1-го и 2-го сортов. Остальные для творчества не подходят: на поверхностях есть трещины с сучками и сколы (разве что, могут быть использованы для внутренних подложек). Более всех подходит для резки березовая фанера (3-10 мм толщиной).

В нынешнее время данный материал подразделяют на довольно большое количество подвидов – каждый для конкретных целей.

  • Специалисты и народные мастера советуют использовать лист, произведенный при помощи карбамидоформальдегидного состава. Такой материал маркируется «ФК». Данного рода фанеру можно купить «чистую» или же – покрытую, например, лаком. На необработанные листы фанеры удобнее всего переносить чертеж для выпиливания лобзиком.
  • Фанера, маркированная «ФОФ», предназначается для производства мебели, и чаще выпускается свыше 12 миллиметров по толщине.
  • Марка «ФБ» первоначально разработана в качестве лодочного материала, потому и стоимость ее высока (но если есть возможность использовать, то для выпиливания лобзиком она подходит).
  • А вот «ФСФ» мастера не рекомендуют приобретать. Имея привлекательный вид чисто внешне, она обладает токсичностью, так как ее изготавливают с участием состава из фенольных смол.

Выпускаемые сорта рабочего материала

Инструмент для работы

Понадобится следующий инструмент и расходные материалы:

  • Ручной лобзик. Это основной инструмент художника
  • Шило или дрель со сверлом 2-3 мм — для проделывания начальных отверстий при исполнении замкнутых контуров.
  • Комплект напильников и надфилей от драчевого до бархатного и наждачная бумага для выравнивания кромок.
  • Электрический лобзик для предварительного раскроя материала и выполнения длинных резов малой кривизны.
  • Ручной слесарный инструмент — пассатижи, молоток, киянка.
  • Рабочий стол с тисками, струбцины. Стол должен быть оборудован площадкой для выпиливания 20×30 см, прямоугольной формы с вырезом, сходящимся под острым углом к отверстию диаметром 3-5 см.
  • Карандаш и тонкое шило для перенесения эскиза на материал.
  • Комплект сменных пилок для электролобзика, для прямолинейного, криволинейного и скоростного реза.
  • Много, очень много сменных пилок для ручного лобзика.

Инструменты, необходимые для работы

Пожалуй, пилок для ручного лобзика понадобится вдвое больше — на начальном этапе обучения это будет самый расходуемый материал.

Дополнительные инструменты

Для удобства работы с электролобзиком существуют дополнительные инструменты и приспособления:

  • направляющая линейка;
  • дополнительные насадки;
  • универсальное стусло – на нем удобно раскроить паркет, резать узкие рейки, алюминиевый профиль;
  • параллельный упор для выполнения параллельного реза;
  • циркуль;
  • светодиодное освещение для линии спила.

Узнать больше информации об инструментах для резьбы по дереву, вы сможете из нашей статьи «Основные инструменты для резьбы по дереву».

Технология выпиливания

Сама по себе технология выпиливания несложная, но в каждой операции понадобится приобрести достаточный навык.

Процесс разделяется на подготовительные операции, основные операции и завершающие.

Подготовка

Тщательность подготовки во многом определяет удобство работы и качество конечного результата.

Итак, на этом этапе следует:

  • Внимательно осмотреть выбранный кусок фанеры и убедиться в отсутствии пятен, сучков, вздутий и расслоившегося шпона.
  • Проверить сухость материала, сделав пробный распил в 1 сантиметре от кромки
  • Скотчем или кнопками прикрепить к фанере эскиз рисунка.
  • В ключевых точках рисунка, началах и концах линий, местах их пересечений и т.п. сделать проколы тонким острым шилом.
  • Если орнамент сложный, то можно будет запутаться в мешанине точек. В этом случае под эскиз подкладывают копировальную бумагу и обводят контур рисунка твердым или средним карандашом, перенося его линии на фанеру.
  • Удаляемые после выпиливания зоны следует сразу заштриховать карандашом на фанере, чтобы не запутаться потом.

Важно! Ориентировать рисунок на листе фанеры следует так, чтобы большая часть пропилов располагалась перпендикулярно направлению волокон лицевого листа шпона — это облегчит выпиливание.

Основные операции

По завершении подготовительных операций можно приступать к собственно выпиливанию.

Если у вас пока недостаточно опыта, то начинать лучше с простых рисунков и контуров — выпилить, например, домик с окошком и трубой с детского рисунка. Битва китайских драконов с первого раза получится вряд ли.

Выпиливание на лобзиковом станке

Сначала следует выпилить контур будущего изделия, далее нужно просверлить стартовые отверстия под внутренние контуры.

Важно! Все отверстия лучше просверлить заранее, поскольку по мере выпиливания часть за частью заготовка будет терять прочность и может сломаться во время сверления.

Начать освоение навыком лучше с простой операции — прямолинейного распила. Для этого следует:

  • Вставить в просверленное стартовое отверстие пилку для ручного лобзика. Зубья при этом должны быть направлены от дуги держателя и к ручке.
  • Закрепить полотно винтом со стороны ручки, натягиваем его так, чтобы оно не дребезжало при распиле, и затянуть второй винт. Степень натяжения полона определяется сгибанием дуги держателя.
  • Положить фанеру на площадку, прижать к ней левой рукой и, двигая лобзик за ручку вверх и вниз, начать распил. По мере продвижения по линии распила подавать заготовку под пилу так, чтобы лобзик оставался на месте.
  • Чтобы не сбиться с прямой линии, можно положить на верстак направляющую планку.

Выпилите несколько квадратиков и прямоугольников, чтобы закрепить навык прямолинейного реза.

Следующая операция, которую нужно освоить — это криволинейный рез, или собственно фигурное выпиливание:

  • Закрепить полотно так же, как и в случае прямолинейного распила.
  • Уложить фанерку с четко начерченным контуром на рабочую площадку.
  • Начать распил медленными движениями, подавая и поворачивая заготовку левой рукой таким образом, чтобы полотно не выходило за границы контурной линии.
  • Если пропил отклонился от линии, следует прекратить поворот и боковую подачу и коротким прямым пропилом вернуть полотно на линию.

Первая окружность будет, скорее всего, напоминать шестеренку. Не стоит отчаиваться, только гений эпохи Возрождения флорентинец Джотто мог начертить идеальную окружность одним движением руки, и даже сам Леонардо Да Винчи пользовался для этого циркулем. На пятой или шестой окружности ваша рука станет тверже, а зубья у вашей шестеренки — совсем незаметными.

Сходным способом выполняются все элементы рисунка, в том числе и тупые углы. Острые же углы выпиливают двумя сходящимися к вершине резами, иначе, скорее всего, кончик фанеры в вершине угла отколется и все придется начинать сначала.

Завершающие операции

После того, как все элементы рисунка выпилены, все кромки следует обработать сначала напильником, потом надфилем и, наконец, тонкой наждачной бумагой. Даже самый опытный мастер не может сделать края всех пропилы идеально ровными. Во время обучения помахать напильником и пошуршать шкуркой придется, скорее всего, изрядно.

Далее, в соответствии с выбранным вами типом отделки, фанеру покрывают морилкой, красят или лакируют. Лакировка — также достаточно трудоемкий процесс, к нему имеет смысл прибегать, когда ваши произведения выйдут из ряда ученических поделок и начнут приобретать эстетическую ценность.

Мастер-класс по созданию разделочной доски

Начинающим мастерам следует начинать работу с лобзиком с простых работ. Отличным вариантом будет разделочная доска.

Для работы потребуются:

  • кусок деревянного спила;
  • лобзик – подойдут и ручной и механический;
  • шлифовальная машинка. Можно использовать и наждачную бумагу.
  • масло минеральное для пропитки готовой доски.

Работу выполняют в несколько этапов:

  1. Начинать работу следует с выбора материала. Подойдет любая деревянная заготовка – порода здесь непринципиальна. Важно обратить внимание на следующие аспекты:
      Дерево должно быть сухим.
  2. На заготовки не должно быть пятен от технических жидкостей.
  3. Не желательны на поверхности сучки и трещины.
  4. Выбор дизайна. Он определяется формой будущего изделия и декоративными узорами. В соответствии с выбранным дизайном создается шаблон или трафарет. Его переносят на фанеру.
  1. С помощью лобзика, аккуратно, в один непрерывный пропил, по контуру шаблона выпиливают будущее изделие. Это необходимо для ровных, хорошо поддающихся обработке торцов.
  1. В заранее определенном месте выполняют сквозное отверстие для того чтобы доску можно было подвесить. Для этого, с помощью дрели просверливают отверстие, в него вставляют пилку и лобзиком, по намеченному контуру выпиливают полость.
  1. Шлифовальной машинкой или наждачкой тщательно обрабатывают торцы и, при необходимости, всю поверхность доски. Для обработки труднодоступных мест используют напильник.
  1. При желании можно сделать углубление по контуру доски. Для этого потребуется фрезеровальный аппарат. После выполнения бороздки изделие тщательно шлифуют.
  2. Нерабочую поверхность доски можно украсить декоративными элементами, например, с помощью пирографии или росписи.
  3. Заключительным этапом является обработка специализированными растворами. Для этого подойдет минеральное масло. Делать это можно погружая доску в раствор. Или путем нанесения масла в несколько слоев – его наносят кистью, дают впитаться, наносят еще слой. Повторяют до тех пор, пока масло не перестанет впитываться.

Как видите, имея под рукой необходимые инструменты, создать разделочную доску своими руками совсем не сложно.

Секреты мастерства по работе с лобзиком, вы узнаете из видео.

Техника безопасности

Чтобы сохранить здоровье людей и материальные ценности, при работе необходимо соблюдать правила техники безопасности.

  • Использовать только исправный инструмент. Перед началом работы в обязательном порядке следует осмотреть его на предмет отсутствия механических повреждений и нарушения изоляции.
  • Не пытаться пилить сломанным лезвием, в особенности на электролобзике. Копеечное лезвие не стоит вашей травмы и лечения.
  • Следует применять средства индивидуальной защиты: очки или прозрачный лицевой щиток, перчатки, респиратор.
  • При работе электролобзиком закрепите заготовку струбциной и крепко удерживайте лобзик двумя руками. Если закрепить ее не получается — позовите помощника, также снабдив его средствами индивидуальной защиты.
  • При работе с легковоспламеняющимися жидкостями исключено пользование открытым огнем и электронагревательными приборами открытого типа ближе 5 метров от места работ.
  • На рабочем месте следует обеспечить хорошую вентиляцию и удаление пыли и паров морилки и лакокрасочных материалов.

Защитные очки обязательны даже при пилении ручным лобзиком, несмотря на низкую скорость реза и отсутствие электропривода. Когда туго натянутая пилка ломается — а это неизбежно даже у опытного мастера – кусочки ее могут разлетаться достаточно далеко, чтобы попасть в глаз.

Инструменты для резьбы по дереву

Выпиливание лобзиком – процесс творческий, но требует подготовки и дополнительного оборудования. Что потребуется для работы:

  • Лобзик электрический или ручной;
  • Лист фанеры или обработанная доска (толщина определяется назначением и применением будущего изделия);
  • Для создания круглых внутренних отверстий понадобится дрель со сверлом или шило. Этими инструментами проделывают отверстия в листе для погружения лезвия. Обычно это несколько точек внутри периметра контура;
  • Набор напильников, наждачной бумаги для зачистки неровных краев после резки;
  • Трафареты и рисунки для выпиливания лобзиком. Их можно взять из головы или из интернета. Мы предлагаем вам множество фото, на которых изображены различные эскизы. Возможно, у вас есть своя идея, тогда составьте шаблон на листе бумаги и перенесите его на заготовку. Но об этом позже.
  • Подготовка трафарета

    Чертежи для выпиливания лобзиком могут быть разного размера, в зависимости от масштаба изготавливаемого изделия. Для создания схемы полки, элемента мебели или составной объемной игрушки можно взять большой лист ватмана А1 или А0, подойдут и оставшиеся после ремонта обои, для маленьких фигурок берут обычную бумагу А4 или другой подходящий формат.

    На поверхности ярким карандашом или маркером рисуем контур будущего изделия, придерживаясь размеров. Это может быть элемент для сборки мебели, полочка или другое изделие большого размера.

    Шаблоны для выпиливания лобзиком представлены в сети столь в широком разнообразии, что выбрать подходящий может быть трудно. Гораздо проще придумать свои узоры для выпиливания и перенести их на бумагу.

    Перенос изображения на поверхность фанеры или досок

    Прежде, чем начать выпиливание лобзиком, необходимо перенести изображение с трафарета на деревянную или фанерную заготовку. Для этого из листа вырезаем фигуру, прикладываем ее к поверхности фанеры и аккуратно обводим. Желательно, чтобы линия была ровной и точной. Пользуемся простым карандашом, чтобы при необходимости можно было поправить линию, стерев ее ластиком.

    Контур наносим с тыльной стороны, чтобы на готовом изделии не было видно остатков линий. Внутреннюю площадь можно заштриховать, чтобы не срезать лишнего и обозначить неприкосновенные участки.

    Важно перенести рисунок таким образом, чтобы свести к минимуму выпиливание лобзиком вдоль волокон – так сложно получить ровную линию.

    Технология процесса пиления

    Как пользоваться лобзиком, наверняка, многие слышали. Работа с инструментом не вызовет сложностей, если к ней правильно подготовиться.

      Рабочее место должно быть хорошо освещено;

  • Стол, на котором вы будете работать, должен быть либо столярным, либо защищенным от повреждения (если это кухонный или письменный стол). Можно положить лист фанеры или хотя бы застелить поверхность пленкой;
  • Подготовьте нужные инструменты и запасные лезвия заранее.
  • Резьба по фанере начинается с внутренних контуров рисунка. Для этого надо сделать прорези для вставки лезвия инструмента:

    • Фанера часто берется тонкая, и при срезании большого контура проблем не возникнет, а в маленьком остатке может возникнуть напряжение. Пиление лобзиком внутри способно повредить изделие – сколы, заусеницы, рассечение;
    • Так проще работать: вам всегда есть, за что держать заготовку. С большим листом гораздо проще обращаться, чем пытаться удержать маленькое выпиленное изделие во время формирования его внутренней части.

    Как пилить электролобзиком:

    • Закрепите фанеру на верстаке, столе или в тисках таким образом, чтобы лезвие не цеплялось за его поверхность.
    • Включите инструмент и начинайте процесс. Работать электролобзиком не сложно, просто ведите инструмент вперед по линии. Если лапка оснащена дополнительными инструментами для отслеживания пути, пользуйтесь ими.
  • После работы зашлифуйте выпиленные торцы наждачкой или напильником.
  • Работа электролобзиком намного проще, чем ручным инструментом, здесь не нужно прилагать физические усилия и процесс идет быстрее.

    Как пилить лобзиком:

    1. Зафиксируйте фанеру одной рукой, во вторую возьмите инструмент.
    2. Начинайте движение по контуру, двигая лобзик вверх и вниз. Так по всему периметру.

    Ничего сложного, как видите, в этом процессе нет.

    Дефекты в работе

    Если вы не соблюдали технологию, неправильно держали инструмент, пила может просто сместиться с линии. Почему лобзик пилит криво:

    • наклонили инструмент во время работы;
    • ослабилось натяжение пилки;
    • у электрического возможно ослабление крепления пилы.

    Чтобы избежать подобных неполадок, перед началом пиления обязательно проверяйте натяжение пилы и крепление всех рабочих элементов. Если лезвие скосилось и застряло, лучше начать все сначала и сделать линию параллельно дефектной.

    Немного о технике безопасности

    Техника безопасности при работе с лобзиком для выпиливания фанеры и дерева простая:

    • Используйте защитные средства – очки, перчатки, халат. Эти вещи защитят вас от пыли и мелкой стружки.
    • Распиливание ручным лобзиком следует проводить аккуратно, чтобы не повредить пальцы пилкой. Соблюдайте расстояние между телом и инструментом.
    • Если вы новичок, внимательно прочитайте инструкцию, как пользоваться электролобзиком, основные характеристики инструмента. Эта информация поможет избежать случайных травм и поломки агрегата.

    Резьба по дереву электролобзиком требует аккуратности и внимания. От этих качеств зависит и ваше здоровье, и целостность готового изделия.

    Какой лобзик выбрать

    Чтобы хобби доставляло радость и не приходилось каждые пять минут что-либо поправлять и подкручивать, следует со всем вниманием и ответственностью подойти к выбору инструмента.

    Несмотря на кажущуюся простоту конструкции, ручной лобзик имеет множество нюансов, которые необходимо учесть при покупке.

    • Материал рамки. Лучше отложить в сторону лобзики из полосового металла. Они склонны к перекручиванию и перекашивают полотно во время реза. Рамка из металлической трубки лишена этого недостатка, она отлично держит форму и к тому же заметно легче.
    • Рукоятка. Обязательно проверьте, насколько прочно рукоятка прикреплена к рамке. Если она будет постоянно соскакивать, процесс из удовольствия превратится в мучение. Со временем мастера выпиливания меняют цилиндрическую рукоятку, выточенную на токарном станке, на индивидуальную, вырезанную из мягких пород дерева с учетом анатомических особенностей своей руки.
    • Зажимы. Надежное удержание пилки в процессе распила — вопрос не только удобства, но и безопасности. Площадки хорошего зажима снабжают перпендикулярными друг другу системами насечек для гарантированного удержания хвостовиков полотна.
    • Барашки зажимов должны иметь широкие, высокие и удобные ушки. Избегайте барашков, отштампованных из листового металла или сразу замените их на высокие гайки-барашки с такой же резьбой.

    Материальная база

    Из чего выпиливаем?

    Если целью нашей работы является создание предмета с высокими эстетическими характеристиками (а именно так обстоит дело в большинстве случаев), то начинать нужно именно с выбора материала.

    Фанера для выпиливания лобзиком должна соответствовать ряду требований:

    • Во-первых, следует подбирать оптимальную толщину листа. Если мы вырезаем своими руками фигурный элемент мебели из фанеры, то можно использовать панели толщиной 12-15 мм, и даже более толстые. Если же нашей целью является более тонкая работа, то соответственно нужно приобретать материал в 5 мм или даже меньше.

    Для разных задач разная толщина

    • Цвет шпона, из которого изготовлена фанера, играет роль только в том случае, если мы не планируем проводить финишную обработку готового изделия морилкой, лаком или краской. Но чаще всего на цвет не обращают внимания – все равно видно не будет!
    • Влажность материала является критичным параметром именно для выпиливания лобзиком. Фанерные листы необходимо тщательно просушить, иначе основным нашим занятием будет замена пилок.

    Что качается качества, то для художественного выпиливания подойдет только фанера первого или второго сорта:

    • На листе не должно быть сучков или пятен.
    • Внутри плиты должны отсутствовать «карманы» со смолой.
    • Следует выбирать только те панели, у которых шпон проклеен достаточно качественно.

    Совет! Чтобы определить качество проклейки шпона, достаточно отпилить от края листа обычной пилой полосу шириной 10-20 мм. Если такой тонкий фрагмент не будет расслаиваться, лист можно пускать в работу.

    Чем работаем?

    Итак, с материалом разобрались. Теперь давайте остановимся на инвентаре, который поможет нам делать мебель и фигурки из фанеры.

    Место во главе нашего списка займет, естественно, сам лобзик.

    Выбор модели инструмента зависит в первую очередь от тех целей и задач, которые вы ставите перед собой:

    • Тонкую работу, такую как декоративное выпиливание по фанере для украшения рамочек, шкатулок и т.д., выполняют исключительно ручным лобзиком. Рамка инструмента может быть как металлической, так и деревянной – особого влияния на итоговый результат это не оказывает. (см. также статью Шкатулка из фанеры своими руками — подробное руководство по изготовлению)

    Обратите внимание! Большинство моделей выпускается с обычной деревянной ручкой, но со временем вы можете подобрать оптимальную конфигурацию рукояти и заменить ее «под себя».

    • Выбирая ручной лобзик для выпиливания из фанеры, обратите внимание также на качество крепления для пилы. Надежные винты позволят нам не тратить время на исправление положения полотна через каждые пять минут работы.

    Ручной лобзик с правильно установленной пилкой

    • Обычный электролобзик используется только для достаточно «грубых» работ, таких как изготовление мебели и крупных аксессуаров. Связано это с тем, что при высокой скорости движения пилы неизбежно образуются сколы на торцевой части фанеры, а потому работать с тонким материалом практически невозможно.

    Такой инструмент подойдет только для грубой работы

    • При выборе электролобзика для художественного выпиливания следует помнить о том, что цена изделия прямо пропорциональна качеству линии реза. Все дело в том, что у недорогих моделей буквально через пару месяцев активной эксплуатации полотно начинает «гулять» в горизонтальной плоскости, и точность распиливания падает. (см. также статью Выпиливаем лобзиком из фанеры: чертежи и технология)
    • Отдельную категорию составляют электрически лобзики с ленточной пилой, которые можно использовать и для художественных работ. Эти устройства представляют собой небольшие станки, в которых заготовка располагается на специальной площадке.

    Станок с ленточной пилой
    Кроме собственно лобзика (а желательно двух: электрического и ручного) нам понадобятся:

    • Пилки по фанере. Чем больше запас, тем лучше, поскольку пилка – это в прямом смысле слова «расходный материал».

    Фото увеличенной пилки для лобзика

    • Дрель с набором сверл по дереву (ниже мы расскажем, как она мам может пригодиться).
    • Набор напильников для выравнивания краев. Желательно подобрать напильники разной формы: как минимум прямой, полукруглый и треугольный должны быть обязательно.
    • Ручной инструмент – молоток, стамески, пассатижи и т.д. Используется для сборки выпиленных деталей.
    • Шило и карандаш для перенесения чертежей на фанеру.

    Работать лучше всего на специальном верстаке, оборудованном выступом для размещения заготовки под выпиливание. Если же верстака нет, можно приспособить для работы обычный стол, закрепив на нем специальную выпиловочную площадку.

    Площадка представляет собой деревянный или пластиковый брусок с отверстием особой формы, который крепится к столешнице с помощью струбцины.

    Как правильно подготовить инструмент к работе

    Пилку в рамке следует зажимать без перекосов, строго перпендикулярно ее концам, упирая спинкой в винты зажимов. Зубья пил должны быть направлены от рамки. Полотно должно быть туго натянуто, так, чтобы исключить вибрацию во время работы. Мастера с достаточно длинными и сильными пальцами сжимают для этого рамку рукой. Если это не получается, можно один конец рамки упереть в стол, после чего затягивают барашки. Для надежности фиксации можно немного довернуть барашки пассатижами. В этот момент надо быть осторожными не повредить резьбу

    Закрепление пилки в лобзике

    Распрямившаяся рамка обеспечивает должное натяжение полотна. Недопустимо также и перетягивать пилку. Повышенное напряжение приводит к быстрому износу и поломке. Кончики полотна не должны выступать из зажимов больше, чем на пару миллиметров.

    Для выполнения мелких деталей, сложных криволдинейных элементов и резких поворотов применяют тонкие пилки с мелкими зубьями и небольшим шагом. Они лучше проходят повороты, оставляют аккуратный спил,, не скалывают фанеру. Для длинных прямолинейных пропилов берут полотно пошире с зубьями покрупнее. Точность и качество поверхности спила будет похуже, зато скорость возрастет в несколько раз.

    Как собрать ручной лобзик

    Когда материал выбран, а выпиливаемый контур нанесен, можно приступать с сборке рабочего инструмента. В первую очередь, затягиваем пилку в нижнем креплении (у рукоятки), после чего продеваем свободный конец в противоположный паз и, слегка сдавив рамку, фиксируем в нем. Обязательно помним, что зубья пильного полотна, всегда должны смотреть на ручку инструмента. При сжатии, не стоит оказывать сильное давление на рамку, пытаясь согнуть металлическую дугу. Достаточно, чтобы крепления приблизились друг к другу примерно на 1 см. Сжать металлическую рамку можно в руке, или уперев инструмент ручкой в грудь. Для устройств с трубчатыми дугами, есть специальные приспособления с пазами. Если затянуть барашки голой рукой достаточно сильно не получается, используем пассатижи.
    Если пильное полотно установлено верно, оно не болтается, а во время работы раздается высокое звучание вгрызающихся в материал зубчиков. Как правильно собрать лобзик, лучше понять с самого начала, так как тонкие пилки имеют свойство лопаться. Чем проще для Вас будет процесс сборки устройства, тем приятнее будет работать.

    Что делать если заедает пилку

    Заедание пилки иногда случается даже у опытного мастера. У начинающих, к сожалению, это обычное явление.

    Пилка по дереву

    Перечислим основные причины заедания и способы их устранения:

    • Перегрев полотна. Возникает при длительной интенсивной работе за счет трения металла о дерево (иногда даже может пойти дымок). Нужно дать полотну остыть, снизить интенсивность пиления или подобрать более подходящую для данного типа и длины пропила пилку. Можно также почаще протирать пилку влажной тряпкой.
    • Дефекты заготовки — постороннее включение, сучок, сгусток клея. Снизить скорость или заменить заготовку.
    • Перекос рамки. Встречается у начинающих. Выпрямить рамку и внимательно следить за ее положением.
    • Зажим почти разделенными полосами фанеры при пропилах большой длины. Концы можно скрепить струбциной или просто прищепкой.

    Выбор лобзика

    Сегодня есть немало производителей, предлагающих свои модели лобзиков, каждая из которых может отличаться массой нюансов. Поэтому выбор бывает не настолько простой, как это может показаться.

    Обычно, чтобы выбрать лучший вариант, стоит хорошо разобраться во внутренней структуре лобзика и элементах, из которых он состоит.

    На данном примере будем рассматривать обычный электролобзик со стандартным набором возможностей:

    • регулятор реза — практически все современные модели имеют его. Он позволяет контролировать скорость и для разных материалов подбирать собственную, таким образом это один из важнейших элементов современного электролобзика;
    • маятник на несколько ступеней — он позволяет увеличить срок эксплуатации полотна, поскольку направляет его после реза в иное положение, и при срезе таким образом распиловка ведется лишь в одном направлении;
    • крепление полотна — в разных моделях используется винты или барашки, но сегодня более простой вариант — это фиксация с помощью рычага-зажима;
    • поворачивающийся механизм — он позволяет резать материал под любым углом касательно вертикали, благодаря чему не приходится вертеть рукой и выкручивать сам механизмы, а практически в одном и том же положении можно сделать любое по сложности изображение или контур;
    • фиксатор угла — это приспособление помогает под определенным углом при жестком креплении сделать срез детали, что отлично помогает мебельщикам и другим мастерам получать достаточно точные разрезы;
    • охладитель — охлаждает мотор электролобзика, позволяет использовать его без перерыва и даже при длительных нагрузках сохраняет работоспособность.

    Также разные модели отличаются по стоимости. Обычно стоимость соответствует набору всех перечисленных выше характеристик и конструктивных элементов.

    Профессиональные модели, как и самые простые помогут справиться с древесиной толщиной не более 7 сантиметров или с металлом толщиной до 4 миллиметров, но будут стоить гораздо дороже. В свою очередь они будут служить для выпиливания гораздо дольше и меньше изнашиваться.

    Количество доступных колебаний также влияет на стоимость инструмента. 3000 колебаний в минуту — достаточный показатель, а все что больше — может и не пригодится в работе, но на стоимости точно отразится.

    Как бороться со сколами

    Частота появления и размеры сколов определяются :

    • качеством материала;
    • качеством пилки;
    • соответствие параметров полотна материалу и типу реза;
    • индивидуальной техникой пиления.

    Существует несколько приемов, позволяющих снизить количество и размеры сколов:

    • Если фанера низкого качества, следует взять пилку с зубцами помельче и пилить побыстрее.
    • Применить пилку с обратным, или реверсным расположением зубцов.
    • Подклеить линию реза малярной лентой или скотчем.
    • Смачивать обратную сторону фанеры.

    Сведения об инструменте

    Лобзиком называют инструмент, который предназначен для фигурной (криволинейной) порезки деревянных заготовок. Для выпиливания различных элементов декора применяется ручной лобзик, поскольку электрическим очень трудно выполнить тонкую работу. Ручной инструмент имеет стальную раму в форме буквы «U», концы которой имеют зажимы, а на одном из концов находиться рукоятка. Зажимы используются для фиксации полотна пилы и позволяют регулировать натяжение полотна.

    Ручной лобзик и дополнительные инструменты для работы с ним.

    Зажимы для фиксации полотна могут вращаться, что позволяет менять направления пропила. Именно это позволяет вырезать практически любой сложный узор по сложным траекториям. Однако при этом стоит помнить, что полотно очень тонкое и может порваться, поэтому всегда необходимо иметь в запасе несколько десятков полотен. При этом стоит помнить, что полотна могут различаться размерами зубцов, заточкой зубцов ит.д. На данный момент различают 2 основных вида полотна:

    1. Прямой. Представляет собой уменьшенную копию пилы. Его применяют для выполнения прямых пропилов и часто для грубой обработки.
    2. Спиральное полотно. Его используют для более тонкой обработки, шлифовке поверхности ит.д. Такое полотно идеально приспособлено для выполнения кругов и овалов.

    Теперь, когда есть представление о лобзике, следует приступить к закупке всех необходимых материалов и инструментов.

    Перенос схемы на деревянную заготовку

    Есть различные способы переноса эскиза рисунков для выпиливания лобзиком на фанеру:

    • Наколоть ключевые точки рисунка шилом и соединить отверстия на фанере карандашом. Подходит для самых простых рисунков.
    • Перевести через копирку.
    • Наклеить эскиз на фанеру двусторонним скотчем или клеем. После выпиливания остатки бумаги и клея удаляются шкуркой.

    Схема для выпиливания игрушки-мотоцикла

    Какие понадобятся дополнительные материалы и инструментарий

    • Трафареты и чертежи с рисунками для работы. Их можно придумать самим или же скопировать в Сети.
    • Копирка, чтоб перевести узоры и линии по чертежу;
    • Стеклянная бумага и наждачная, набор напильников – для шлифовки деталей;
    • Столярный (как вариант, казеиновый) состав, чтоб клеить детали;
    • Лак прозрачный – для покрытия;
    • Чтобы проделать отверстия внутри материала для продевания лезвия – дрель а также шило.

    Как правильно настроить ленточнопильный станок? на примере JET JWBS-9S

    • Перед началом работ по выпиливанию лобзиком тщательно отшлифуйте материал стеклянной бумагой, и только после переводите узоры по чертежу.
    • Вытянутые формы рисунков, имеющие узкие элементы, переводите на фанеру так, чтоб они расположились вдоль волокон «лица» материала.

    Как добиться идеального среза

    Качественный срез упрощает дальнейшие работы с материалом

    Для того, чтобы получить безупречный срез с торцевой стороны можно воспользоваться как ручной пилой, так и использовать электроинструмент. Существует несколько приемов, помогающих достичь качественного распила фанеры. Вот некоторые из них.

    Нулевой зазор

    Принцип этой техники заключается в сокращении до возможного минимума расстояния между подошвой пилы и прижимной площадкой. Это позволяет избежать обламывания верхнего слоя фанеры. Достигнуть такого эффекта возможно путем крепления к подошве инструмента накладной пластины. Накладка имеет прорезь для сохранения возможности пилить по намеченной линии. Благодаря этому зубья гарантированно обрезают мелкую стружку и не выламывают материал.

    Важно исключить механическое повреждение накладкой поверхности листа. Накладку следует сменять каждые 5 метров распила. Использование накладок из более прочных материалов (металла, пластика или стеклотекстолита) позволяет избавиться от необходимости часто менять накладки, поверхность которой необходимо предварительно отполировать.

    Клейкие ленты

    Для защиты тыльной стороны фанеры по линии распила наклеивают ленту. Такой способ помогает предотвратить отламывание крупных кусочков, что особенно эффективно, если принято решение использовать ручной или электрический лобзик. Однако, не всякая клейкая лента подойдет для этих целей. К примеру, малярный скотч в этом случае будет совершенно бесполезен по причине малого запаса прочности.

    Клейкие ленты – лучшая защита от сколов

    Перед тем, как начать пилить на поверхность наклеивают tape-ленту имеющую армирование из стекловолокна или алюминия. Требования к ее ширине таковы: по обе стороны линии распила должен быть запас в 1,5-2,0 см. Лучше производить оклейку, придавливая ленту сухой тканью, не допуская образования морщин и склеивания.

    После того, как диск пилы или электрический лобзик прекратили работу, следует убрать инструмент, предварительно отключив его от сети. Затем приступить к отклеиванию ленты. При этом следует проявлять большую осторожность, чтобы резкими движениями не вызвать отрыв мелких осколков ламинированной поверхности, неизбежно образующихся при резке. Поэтому необходимо отказаться от применения материалов с мощной клеящей основой. При выборе такой ленты следует учитывать ее адгезивную способность и легкость очистки с шероховатой поверхности.

    Типы хвостовиков пилок для электролобзика

    Первое, на что стоит обратить внимание при выборе пилки для электролобзика, это тип ее хвостовика. И это логично: если ваш инструмент не рассчитан на работу с такой разновидностью, то вы попросту не сможете воспользоваться новым полотном. Вариантов на самом деле не так уж и много:

    Т-образный хвостовик.

    Часто его называют «бошевским», поскольку именно эта компания разработала пилки с таким типом хвостовика. Поскольку BOSCH является лидером на рынке электролобзиков и оснастки для них, да и другие гиганты отрасли стараются переходить на этот стандарт, неудивительно, что пилки с Т-образным хвостовиком на данный момент являются самыми распространенными. Т-хвостовик подходит к большинству современных лобзиков – Bosch, Makita, Metabo, Hitachi, Skil, AEG, DeWalt, Sparky, «Интерскол» и др.

    U-образный хвостовик.

    Вторая по популярности разновидность хвостовика, американский стандарт. Это универсальный хвостовик для старых моделей электролобзиков Skil, DeWalt, Wolf, Ryobi, Stayer, Black&Decker и др. Подходят такие пилки на все лобзики с колодочным и винтовым зажимами.

    Хвостовик Makita.

    Пилки с таким хвостовиком совместимы только со старыми моделями лобзиков Makita.

    Хвостовик Bosch.

    Отличается от Т-образного хвостовика только наличием второго упора. Такие пилки подходят исключительно для старых моделей Bosch.

    Ленточная пила своими руками. 3 уникальных станка от потрясающих мастеров.

    Последние два типа хвостовиков можно уже отнести к категории раритетов. Найти такие пилки в отечественных магазинах сегодня практически нереально.

    Подготовка рабочей зоны

    Перед началом выпиливания деталей шкатулки следует подготовить свое рабочее пространство. Для этого устанавливается специальный стол. На нем и будет создаваться поделка. При этом соблюдаются такие правила:

    • Во время работы за столом не должно быть лишних предметов.
    • Прибор для резки должен быть всегда под рукой. Для него отводится определенное место.
    • Верстак. Его размещают в проветриваемом помещении. В комнате должно быть светло и просторно.

    Однако не всегда получается устанавливать стол для выпиливания лобзиком в нужном месте. К обычной квартире верстак обычно размещают на балконе, если он утеплен. При этом можно работать над поделками в любую погоду.

    Нюансы устройства электрического лобзика

    Современные производители выпускают различные модели электролобзиков. Конструкция любого вида инструмента состоит из таких основных элементов:

    1. Режущее полотно. Все электрические лобзики оснащены специальной пилкой, с помощью которой осуществляется раскрой материала. Процесс обработки выполняется за счет быстрых возвратно-поступательных движений режущего элемента. При этом в зависимости от модели устройство совершает от 43 до 58 оборотов в одну секунду.
    2. Опорная подошва. Такая деталь конструкции обеспечивает точность резки. У большинства выпускаемых электрических лобзиков направляющая плоскость поворачивается пол любым удобным углом до 45 градусов. Некоторые модели имеют фиксированное значение уклона.
    3. Двигатель. Электрический инструмент обязательно оснащен специальной движущей системой, которая приводит в действие вращающийся механизм. Чем больше мощность прибора, тем выше его эксплуатационные возможности.
    4. Держатель. Такой элемент позволяет удерживать инструмент в правильном положении во время всего рабочего процесса.

    Некоторые модели электрических лобзиков имеют дополнительное оснащение. Это может быть подсветка или устройства для автоматического удаления стружки. Многие инструменты имеют регуляторы реза, которые дают возможность самостоятельно установить обороты вращения режущего элемента для каждого отдельного вида, обрабатываемого материала.

    Советы

    Чтобы разрезать фанерный лист правильно, необходимо использовать подходящий инструмент и соблюдать некоторые правила:

    • до распила требуется провести все замеры и проверить себя во избежание досадных ошибок;
    • во время работы необходимо следить за сетевым шнуром;
    • перед тем, как использовать инструмент требуется отрегулировать глубину пропила не нужную величину;
    • диск пилы должен подходить для резки фанеры;
    • использованию пилы должно сопутствовать применение защитных перчаток и очков;
    • тупые лезвия пилы более опасны, чем заточенные;
    • во время распиловки фанеры необходимо соблюдать безопасность не приближать руки к лезвию;
    • не приступать к работе без навыков работы с электроинструментом.

    Подготовка инструмента

    Пилящее полотно в лобзике необходимо фиксировать в строго вертикальном положении. Зубья должны смотреть вниз. Перед работой необходимо хорошо натянуть полотно. Степень натяжения необходимо регулировать при помощи сжатия рамки. Прибор необходимо упереть в край стола. Затем следует затягивать барашки пассатижами. При распрямлении рамы полотно натянется.

    Чтобы выпиливать лобзиком детали небольшого размера, или фигуры с резкими контурами, требуется выбирать пилки небольшого размера. При этом требуется использовать полотна с большим количеством узоров на дюйм. При их использовании лобзик не заедает при выполнении поворотов. Распил создается аккуратный и тонкий. Если выполняются изделия из фанеры крупного размера, требуется использовать полотна, имеющие большие зубцы.

    Особенности выпиливания электролобзиком криволинейных и фигурных элементов

    По мнению многих владельцев электролобзика – это наиболее сложный вид работы. Для начала следует произвести разметку на поверхности детали. Далее выбираем точку, с которой будем начинать выпиливание и сверлим здесь отверстие, достаточное для свободного хода пильного полотна. Следует помнить, что выпиливания фигурных элементов необходимо применять узкую пилу, при этом диаметр сверла, которым сверлим стартовое отверстие лишь ненамного превосходит ширину полотна.

    Выпиливание криволинейных поверхностей производится при медленном движении лобзика (не только пильного полотна, но и самого инструмента). В процессе распиловки рекомендуем ориентироваться по разметке и на положение полотна. Лазер, в этом случае, лучше отключить – он только мешает работать и сбивает направление.

    При выпиливании особо сложных узоров или фигур рекомендуем использовать лобзиковый станок. В этом случае электролобзик, при помощи специальных крепежей закрепляется пилкой вверх. Отметим что при использовании лобзикового станка, вам придется производить выпиливание двигая не лобзик, а обрабатываемую деталь. Такой метод выпиливания обеспечивает максимальную чистоту, точность и комфорт оператора.

    Пильное полотно и настройки электролобзика, при выпиливании фигурных узоров, устанавливаются соответственно обрабатываемому материалу.

    Процесс работы

    Лобзиком выпиливают на какой-либо подставке, чтобы получилось ровно и легко.

    Перед тем, как пользоваться лобзиком, на заготовку следует нанести узор. Его можно перенести со специального альбома (можно поискать на барахолках альбомы с узорами для выпиливания времен СССР), либо нарисовать самостоятельно. Другим вариантом является распечатка на принтере узора с последующим наклеиванием его на заготовку. Независимо от того, каким образом наносится узор, следует закрасить те участки, которые не должны быть срезаны. После этого заготовку устанавливают на рабочей поверхности, используя для крепления струбцины и тисы. На этом подготовительный этап работ завершен, далее приступают к выпиливанию.

    Выпиливать начинают с внутренних контуров заготовки. Это связано с тем, что фанера является хрупким материалом, и в случае, когда выпиливается сначала наружный контур, высока вероятность сколов уже готового узора. Для начала работы во внутренних контурах заготовки, следует просверлить отверстия дрелью, в которое вставляется пилка, после чего она закрепляется на лобзике. В случае, если заготовка имеет больше количество внутренних контуров, которые необходимо выпилить, следует просверлить необходимое количество отверстий до закрепления заготовки. Это позволит снизить время работы. При фиксации полотна на лобзике, его следует закрепить так, чтобы не было вибраций полотна при работе. Сам процесс выпиливания мало отличается от работы обычной пилой – те же поступательные движения. Важным моментом при работе является необходимость поддерживать угол 90о между заготовкой и пилкой лобзика. Если пропил будет производиться под углом, то возможен порыв полотна. Такие ошибки часто допускают новички, однако ничего страшного в этом нет – полотно быстро заменяется.

    Правильный выбор лезвия

    Выбор лезвия для электрического лобзика является основным моментом при резке дерева и фанеры. Нередко лобзик лежит без дела в хозяйстве домашнего мастера. Однако когда необходимо выполнить сложный узор, этот инструмент необходим как никогда.

    Довольно часто электрический лобзик используется в качестве инструмента для вырезания отверстия в столешнице или при монтаже кухонной мойки. Применяется такой инструмент и для резки металла. При использовании других пил часто не получается выполнить поставленные задачи. Лобзик представляет собой универсальный прибор. С ним может работать как новичок, так и опытный домашний мастер. В результате можно получить отличные результаты, используя разные материалы – пластик, дерево, фанера.

    Что это такое?

    Пилка для электролобзика представляет собой полотно, снабженное зубьями того или иного вида, закрепленное одним концом на подвижном штоке инструмента. Поскольку все материалы обладают своими свойствами и особенностями, выпускается большое количество разновидностей. Они предназначены для решения различных задач, резки определенных материалов. Как правило, мастера приобретают наборы из нескольких видов режущего инструмента.

    Критериями подбора могут стать:

    • Наиболее популярные и часто встречающиеся виды резки.
    • Предназначение для того или иного материала.
    • Создание универсального набора, позволяющего выполнить большинство видов обработки.

    В продаже имеются и отдельные, специализированные образцы. Они приобретаются для выполнения определенных работ по заранее известным параметрам материала и условий резания. Выбор типа пилки обусловлен уровнем подготовки пользователя, его опытом и знаниями. Для того, чтобы не допустить ошибок и подобрать оптимальный вариант, следует изучить особенности и характеристики режущего инструмента.

    Нюансы прямолинейного выпиливания

    Для раскроя материала по прямой линии часто используют направляющую шину или параллельный упор. Такие дополнительные приспособления намного облегчают рабочий процесс и позволяют повысить качество разреза.

    Направляющая шина

    Такое вспомогательное устройство представляет собой металлическую линейку, в которой находится паз для установки специальной подошвы и электролобзик.

    Перед началом работы выполняется разметка материала. После этого

    Изначально выполняется разметка материала. После этого по линии фиксируется шина. Электрический инструмент легко движется по приспособлению, осуществляя точные и ровные разрезы.

    Параллельный упор

    Все модели электрических лобзиков в опорной подошве имеют специальное отверстие для установки специальной штанги параллельного упора. Приспособление можно приобрести в специализированном магазине, но часто оно входит в комплектацию к инструменту.

    Параллельный упор обеспечивает ровный раскрой различных заготовок. Но использование такого устройства требует некоторых условий:

    • при передвижении инструмента по полотну необходимо достаточно плотно прижимать подошву;
    • поверхность, по которой будет передвигаться прибор должна быть абсолютно ровной.

    Конструкция параллельного упора должна быть достаточно прочной и крепкой. Установка приспособления на приборы, которые могут при резке отходить в сторону не рекомендуется.

    Перенос шаблона на фанерный лист

    Перед началом выпиливания следует перенести подготовленный рисунок на фанерную заготовку. Сначала придется распечатать чертеж на бумаге. Для переноса необходимо иметь кальку и ручку. Сначала шаблон крепится к заготовке скотчем. Имея перед собой заготовку, следует подумать, как вырезать разные элементы шкатулки, максимально сэкономив имеющийся материал.

    Электролобзик: особенности обработки металлов

    Современные электролобзики дают возможность обрабатывать не только древесину и пластмассы, но и различные металлы, в том числе черную сталь. Для выпиливания по металлу применяются ножовки с очень мелким зубом, визуально они напоминают полотна для обычных ножовок по металлу.

    В отличие от обработки других материалов, пропилы в металлических деталях выполняются на самой низкой скорости. Функцию маятникового хода обязательно отключаем, лобзик двигаем медленно, избегая боковых усилий.

    Для уменьшения вибрации и увеличения точности пропила необходимо хорошо закрепить деталь. При этом линия пропила должна проходить максимально близко от тисков или струбцины. В случае если вы выполняете фигурный рез в жести и заготовку невозможно расположить в максимальной близости к опоре, рекомендуем положить лист между двумя кусками ДСП. При этом разметка наносится на верхний лист.

    Работа с металлом предполагает достаточно серьезные нагрузки на электролобзик. Следите за температурой корпуса инструмента и пильного полотна, делайте частые перерывы, чтобы охладить двигатель лобзика и пилку.

    Сборка шкатулки

    Перед сборкой необходимо ознакомиться с чертежом изделия. Совмещение деталей шкатулки для украшений не требует тонкой работы. Перед склейкой разных элементов необходимо убедиться, что их можно без проблем собрать воедино. После нескольких сборок изделия без возникновения сложностей следует приступать к склеиванию деталей. Обычно для этой цели используется состав ПВА. Во время работы необходимо устранять подтеки клея.

    Критерии выбора

    Металл должен обладать прочностью, с трудом поддаваться сгибанию. Деревянные ручки более надежны, чем пластиковые. Последние могут вылетать из паза, что может стать причиной травмы. Затягивание крепежа должно быть легким, без необходимости применения дополнительных инструментов. Барашки с небольшими ушками усложняют работу, т.к. ухватить их и зафиксировать трудно.

    Важным моментом является выбор производителя. Изделия китайского производства недолговечны. Рекомендуется выбирать продукцию проверенных фирм. К ним относятся Stanley, Intertool, Mastertool и Topex.

    От правильного выбора зависит долговечность инструмента и удобство использования.

    У всех производителей лобзиков указан параметр TPI «Tooth Pro Inch» (количество зубьев на дюйм). Чем выше показатель, тем аккуратнее и ровнее срез. Однако процесс выпиливания занимает больше времени. Также следует выбирать лобзик с учетом развода зубьев. Данный параметр влияет на легкость распила и ход инструмента в материале.

    Маркировка

    Единой системы маркировки не существует, и каждый производитель волен создавать собственный вариант подачи информации.
    Вся необходимая информация о данном полотне наносится на его боковые поверхности и позволяет разобраться в назначении, особенностях и прочих параметрах пилки. Есть преобладающий способ обозначения параметров полотен, разработанный специалистами фирмы Bosh.

    Он состоит из букв и цифр, которые обозначают следующие характеристики:

    • Первая буква — тип хвостовика (Т – Т-образный, U — соответственно, М — Макита и т.п.).
    • Цифра, означающая длину пилки (1 — до 75 мм, 2 — от 75 до 90 мм, 3 — от 90 до 135 мм, 7 — свыше 150 мм).
    • Буква, обозначающая величину зубьев (А — мелкие, В — средние, С и D — крупные).
    • Последняя буква несет дополнительные сведения (F — полотно из биметаллического сплава особой прочности, P — чистый рез, O — узкая задняя часть полотна, облегчающая выпиливание криволинейных фигур, X — прогрессивный шаг насечки, R — реверсные зубья).

    На шейке полотна находится информация о металле, из которого оно сделано, а на боковой поверхности — материал, который можно им обрабатывать.

    С чего начинать

    Сначала грамотно организуется рабочее место. Выполнить это условие особенно важно для качественного выполнения резки. Если пространство будет обустроено правильно, работать будет удобно и комфортно. Это условие необходимо для создания качественного изделия.

    Упорная конструкция представляет собой специальный станок. В народе его называют «ласточкин хвост». Такой стол выполняется из доски прямоугольной формы. Она имеет клиновидный разрез, который переходит в рабочую зону. Ласточкин хвост крепят на краю стола.

    Работа электрическим лобзиком осуществляется стоя или сидя. Заготовка должна располагаться на расстоянии от глаз в 40 см. Необходимо, чтобы лампа освещения была установлена спереди от мастера. Ее размещают под углом к поверхности.

    Несколько советов по правильной эксплуатации электролобзика

    • Перед распиловкой твердых пород древесины или металла, смазывайте предполагаемый рез машинным маслом (на металлических поверхностях), или водой. Это защитит пилку от перегрева и облегчит распиливание заготовки;
    • Во время распиловки детали прилагайте на электролобзик равномерное усилие: без рывков и замедлений. Это поможет произвести рез с максимальной точностью и чистотой;
    • Размечайте карандашом предполагаемую линию разреза. При проведении пропила старайтесь, чтобы пилка шла не по линии, а в стороне от нее, на расстоянии равном ширине пилки – это повысит точность работы.

    На что обратить внимание при выборе пилки для электролобзика?

    Форма зубьев

    Такой нюанс, как «форма зубьев», оставлять без внимания нельзя, поскольку от их конфигурации можно определить возможности приобретённого электролобзика. Прежде чем производить покупку, стоить осознать, для каких потребностей приобретается то или иное полотно. Огромное количество меленьких зубьев значительно улучшит качество реза, но при этом снижается скорость. Полотно с большими зубьями значительно ускорит процесс, но распил будет довольно неаккуратным. По форме зубьев можно полотно поделить на следующие группы:

    1. Разведённые – такое полотно используют для резки мягких металлов. Разводка сопутствует накоплению тепла. Что касается опилок, благодаря такому строению зубьев, они отводятся от полотна.
    2. Волнообразные – также используют для реза мягких материалов, алюминия, цветного металла. В этом случае разводка групповая.
    3. С конической шлифовкой – используются для реза пластика и дерева.
    4. Шлифованные – используются для грубой резки древесины и прочих материалов.

    Читать также: Гидравлические гильотинные ножницы по металлу

    Ширина и толщина пилки

    Такой нюанс, как ширина и толщина полотна для лобзика, нельзя оставлять без внимания, при выборе лобзика, поскольку от этих двух нюансов зависит такие критерии, как качество и скорость произведения разного рода работ. Как широкое, так и узкое изделие имеют свои положительные моменты. Широкая пилка довольно прочная и устойчива. При её использовании можно не волноваться, что она будет отклоняться от намеченного курса. Узкими полотнами легче производить различные манёвры, по сравнению с широкими. Толщина также важна, поскольку, чем толще полотно, тем выше его устойчивость.

    Как выпиливать лобзиком

    Для получения аккуратного распила необходимо выполнить ряд условий:

    • Рука, которая держит лобзик, должна двигаться только вертикально.
    • Все движения необходимо совершать максимально плавно, без рывков. Кроме того, они должны выполняться с максимальной амплитудой. Это необходимо для задействования всего полотна.
    • Второй рукой в процессе работы заготовка плавное поворачивается.
    • Не следует слишком давить пилкой на заготовку. Недопустимо боковое давление на лезвие.
    • Художественное выпиливание осуществляется только тогда, когда пилка перемещается сверху вниз. По этой причине обратное движение необходимо выполнять без нажима.

    При работе ручным лобзиком его необходимо вести не по отмеченной линии. Полотно следует проводить по внутренней стороне контура. Это обусловлено наличием пропила после выпиливания. После завершения работы один из зажимов следует ослабить. Рамка прибора не должна утратить упругости.

    Наиболее частые поломки и методы их профилактики

    Качественные электролобзики обладают достаточно длительным сроком использования. Но даже самые лучше модели могут внезапно выйти из строя. Чаще всего возникают поломки таких деталей инструмента:

    1. Кнопка запуска. В основном такой элемент конструкции перестает работать при попадании в корпус металлической пыли. Чтобы устранить неисправность необходимо выполнить простую очистку с помощью специального пылесоса. При длительном применении электрического лобзика кнопка выходит из строя в процессе изнашивания механизма.
    2. Механические соединения. Чаще всего портится шток. На такой элемент больше всего воздействуют механические нагрузки. Селом нередко выходит из строя фиксирующее приспособление, которое соединено со штоком. Всему виной попадание внутрь корпуса пыли во время резки различных материалов. Но если инструмент имеет качественный корпус, то таких проблем практически не возникает.
    3. Двигатель. Остановка электрического движущего механизма может происходить при перегорании статора или ротора. Также иногда проблема возникает из-за износа на валу насечки. Чтобы электрическое устройство работало достаточно долго, следует перед постановкой определенных задач всегда учитывать его мощность.

    Неправильное использование инструмента приводит к высоким нагрузкам, а впоследствии и выходу из строя механизма. При длительном выпиливании следует всегда давать периодически лобзику немного остыть.

    Рекомендации по работе с ручным лобзиков

    Для обеспечения комфортной работы и безопасности необходимо следовать следующим рекомендациям:

    1. Нужно обеспечить неподвижность заготовки. Материал плотно фиксируется с помощью тисков.
    2. В момент распила нельзя давить на заготовку. При сильном давлении пилка сломается, а материал может лопнуть и стать непригодным.
    3. Недостаточное давление на заготовку отразится на качестве работы. Рекомендуется наращивать давление постепенно от края к краю и разворачивать деталь.
    4. Необходимо определить направление пилки. При повороте больше 15° существует риск повреждения материала и самой пилки.
    5. При горизонтальном распиле изделие перекашивается. При необходимости распила вдоль и поперек движения всегда направлены сверху вниз в плавном темпе.
    6. Если из-за особенностей формы заготовки полотно упирается и застревает в ее краях, необходимо уменьшить нажим и повернуть штифтовые тиски по сторонам.
    7. При необходимости выпиливания внутри заготовки сначала дрелью просверливается отверстие. Затем в него вставляется полотно, снятое с лобзика. После этого пилка снова крепится к инструменту.
    8. Чтобы предотвратить выскакивание пилки из зажимов, периодически ее нужно фиксировать поворотом ручки. Важно не переусердствовать, иначе полотно может сломаться. При натяжении должна ощущаться прочность крепления пилки, а ручка — плохо вращаться.
    9. Для строгания заготовки достаточно легкого напряжения, а для прямого спила устанавливается максимальное напряжение на ручке.

    Для аккуратного результата работы и создания сложного рисунка рекомендуется предварительно наносить на заготовку эскиз. Это поможет избежать ошибки, порчи материала и позволит вырезать своими руками красивые и ровные изделия.

    Мастер-класс: Накладная панель на ленточный станок. Приспособление для пиления радиусных деталей

    Резьба по дереву

    Резьба по дереву лобзиком – вид, скорее, самобытного искусства, позволяющий создавать настоящие шедевры. При этом овладеть таким навыком может каждый. А что следует знать для этого и какие виды резьбы существуют, рассказывается в статье.

    Особенности

    Художественное выпиливание лобзиком – это уникальная возможность проявить свои творческие таланты и найти себе хобби по душе. Простейшие узоры выпиливания может освоить даже ребенок. Однако здесь имеются свои особенности, о которых следует знать перед тем, как приступать к работе.

    Лобзик является самым простейшим и недорогим устройством, предназначенным для выпиливания. Однако и его использование требует соблюдения техники безопасности.

    Резьбу можно делать на самых простых материалах, например, фанере или небольших древесных дощечках. Позже, когда появится опыт работы, можно приступать и к более сложным формам работы – выпиливанию узоров на предметах интерьера.

    Существует несколько основных типов резьбы лобзиком. Осваивать технику следует с самого простого из них.

    Еще одна особенность художественной резьбы по дереву этим инструментом кроется в том, что во время ее выполнения чаще всего требуется использование сразу нескольких лобзиков. Одни предназначены для вырезания мелких деталей, другие – для крупных. Поэтому необходимо иметь в арсенале минимум два вида такого инструмента.

    Какие лобзики используются?

    Для резьбы по дереву сегодня производители предлагают несколько видов этого инструмента.

    Многие профессионалы пользуются электролобзиком. Однако начинающим такой инструмент может не подойти – шнур агрегата ограничивает пространство его использования.

    Лучше всего начинать работу классическим ручным инструментом небольшого размера. Он позволит ощутить все тонкости и нюансы выполнения работы.

    Инструменты со станочным видом рукоятки подойдут новичкам. Профессионалы предпочитают со временем менять рукоятку на индивидуальную, сделанную в соответствии со своими наработанными навыками, личными предпочтениями и потребностями.

    Тем, кто только решил встать на путь изучения художественный резьбы лобзиком, лучше всего подойдет маленький ручной инструмент. Он позволит получить базовые навыки работы с инструментом без траты существенной денежной суммы на покупку более серьезного лобзика.

    Обзор видов резьбы и узоров

    Вырезать лобзиком можно несколькими различными способами.

    При этом каждый раз даже один и тот же рисунок будет выглядеть немного иначе.

    • Плоскорельефный вариант резьбы является базовым. Он характеризуется выпиливанием рисунка только с одной стороны заготовки. Чаще всего фигурная резьба самая простая – листья, дома или какой-либо новогодний орнамент, например, елки, снежинки, праздничные подарки.
    • Резьба пропильная – продолжение предыдущего варианта, только с нанесением ажурной сетки, которая придает особую изысканность. Именно так вырезается сложная новогодняя тематика, а также завитушки и растения. Орнаменты в этом случае сквозные, то есть отчетливо видны с обоих сторон заготовки.
    • Прорезной вариант – относится уже к категории более сложных техник. Как и предыдущий вариант орнамента, он является сквозным. Особенность в том, что элементы резьбы должны касаться и друг друга, и рамки, на которой они закреплены. Именно таким вариантом выпиливания легче всего создавать животных и птиц (например, вырезать жар-птицу).
    • Накладная резьба – это уже целое произведение искусства. Она выполняется исключительно на ровном фоне, благодаря чему теневые эффекты в итоге придают готовому изделию особый шарм и изысканность. Основной узор здесь – растения со множеством завитков, соприкасающихся друг с другом.
    • Резьба паргори – это разновидность накладной техники, которая отличается от нее своим узором. Здесь он всегда представлен только в виде геометрических фигур.

    Только освоив в совершенстве базовую технику выпиливания лобзиком, можно приступать к изучению всех остальных. Тогда успех гарантирован.

    Как научиться?

    Прежде чем приступать к работе, необходимо подготовить стол, материал, инструмент. Хорошо бы изучить инструкцию (лучше видео) по технике выпиливания выбранного рисунка.

    Если лобзик ранее никогда не использовали, то начинать изучение работы с ним необходимо с простого распила древесной заготовки.

    В общих чертах основы работы выглядят следующим образом.

    1. Нанести на деревянную заготовку несложный рисунок, например, несколько простых геометрических фигур.
    2. Просверлить стартовое отверстие.
    3. Теперь необходимо закрепить полотно при помощи винта. Крепить необходимо надёжно, иначе в ходе выполнения следующих шагов можно будет получить травму.
    4. Положить заготовку на площадку и слегка прижать ее свободной рукой. В рабочую руку взять лобзик и начать распил слегка покачивая его вверх-вниз. В ходе работы заготовку необходимо поворачивать из стороны в сторону, но сам лобзик должен оставаться на месте.
    5. Выполнив стартовый распил, необходимо по этой же схеме выпилить на заготовке несколько овалов, кругов или ромбов.

    Если никаких проблем не возникает, тогда можно приступать к выпиливанию простейшего орнамента. Сначала его прорисовывают на заготовке, а потом производят распил.

    Красивые примеры

    Простым лобзиком можно создавать настоящие шедевры. Приведём несколько примеров.

    Такой резной иконостас станет украшением комнаты, а еще прекрасным подарком каждому верующими человеку на праздник.

    Шикарный пример прорезной резьбы – даже простой и непримечательный будильник в таком обрамлении смотрится изысканно, стильно и необычно.

    Лобзиком можно вырезать и шикарные вазы для цветов. Они и без растительного дополнения выглядят прекрасно и стильно.

    Художественное выпиливание лобзиком – уникальная возможность украсить свой дом оригинальными и неповторимыми предметами, которые сразу привлекают к себе внимание.

    Техника выпиливания лобзиком представлена в видео.

    инструменты и приспособления, технология выпиливания

    Для чего нужен трафарет

    Для начала попробуем разобраться, что такое трафареты для работ по дереву. Это специальные

    , с помощью которых наносятся элементы узоров на поверхность древесины.

    Они намного упрощают повторение одинаковых символов и позволяют ускорить работу. К примеру, самым востребованным трафаретом для вырезания по дереву являются образцы для наличников.

    С их помощью выполняются довольно сложные работы по оформлению интерьера и фасада.

    Трафареты подразделяются по назначению для создания элементов интерьера:

    • ленточный резной орнамент;
    • резные наличники;
    • пилястры;
    • полотенца;
    • кронштейны;
    • резные балясины и прочее.

    Рисунки для резьбы по дереву настолько разнообразны, что их можно использовать как начинающим мастерам, так и высоким профессионалам. С их помощью создаются и незатейливые орнаменты, и произведения искусства высокого уровня.

    Главное, правильно осуществить выбор. Для этого необходимо придерживаться определенных правил:

    • если резцами начали пользоваться совсем недавно, то не стоит выбирать замысловатые орнаменты, так как по ним работать довольно трудно, и можно испортить заготовку;
    • для каждого вида резьбы по дереву выбирают свой трафарет;
    • перед началом работы необходимо нанести рисунок по трафарету на заготовку, линии должны быть аккуратными и четкими.

    Ленточная пила JIB MBS 400. Почему пришлось сменить ленточку? Подробный обзор.

    Найти трафареты сегодня несложно. Это можно сделать, воспользовавшись электронными библиотеками.

    Каждый декоратор оценит удобство и богатый выбор данного источника. Здесь можно подобрать рисунки как из минувшей эпохи, так и современные шедевры.

    Выполняя выбор, обязательно соизмеряют габариты заготовки и непосредственно изображения.

    Также необходимо выбрать образец, который будет уместно смотреться на элементе интерьера. Обращаем внимание на нюансы:

    • для крупного изделия не нужно выбирать трафарет с мелкими элементами или ажурными узорами;
    • для мелких предметов неуместны трафареты с крупными рисунками;
    • необходимо всегда соблюдать пропорции.

    Все эти советы касаются любых рисунков.

    Технология выпиливания лобзиком

    Наверное, мало кто в школьные годы не брал в руки лобзик на уроках труда. И те, кто не только держал данный инструмент, но и пробовал им что-нибудь выпилить, наверняка убедились в том, что добиться при помощи ручного лобзика поделки высокого качества довольно непросто. Только самым прилежным и усидчивым удается стать настоящими мастерами своего дела.

    Выпиливая шаблоны фигур из фанеры, со временем вы сможете перейти к более сложным узорам, которые будут требовать от вас большей точности в работе. Однако для того, чтобы изучить все тонкости данного ремесла, необходимо для начала освоить основные принципы работы.

    1. В первую очередь, вам понадобится сам лобзик. Цена данного инструмента невелика, поскольку он отличается очень простой конструкцией.
      Он состоит из таких элементов:
    • Рама. Выполнена в виде буквы «П». Бывает как металлической, так и деревянной.

    Лобзик с металлической пластинчатой рамой.

    Рама из дерева имеет винт для фиксации пилки. Металлическая рама винтов не имеет.

    • Пилки. На сегодняшний день на рынке можно встретить самые разнообразные пилки для лобзика, однако для работы вам будет достаточно двух: с мелким и средним зубом. Мелкозубчатые пилки используются при формировании мелкого орнамента с резкими поворотами линий. Крупнозубчатые нужны для выпиливания резных прорезей, крупных отверстий и т. д.
    1. Для осуществления подгонки детали вам следует запастись острым ножом, а также надфилями: плоским, ромбическим и круглым.
    1. Деревянный выпиловочный столик, укрепление которого на рабочем месте осуществляется при помощи струбцины. Он необходим при выпиливании мелких орнаментов.
    2. Шило для осуществления проколов.
    3. Старая копировальная бумага (для не слишком интенсивного отпечатка) пригодится при перенесении рисунка на обрабатываемую поверхность.
    4. Наждачная бумага для зачистки мест выпила.
    5. Клей столярный для изготовления поделок.

    Проведение выпиловочных работ осуществляется в несколько этапов:

    1. Подбираются шаблоны для выпиливания из фанеры. В наши дни их можно встретить где угодно: от специализированных журналов до картинок, на нашем сайте в том числе. Многие мастера используют также узоры из журналов по вязанию или вышивке. (см. также Выпиливаем лобзиком из фанеры: чертежи и технология)

    Пример шаблона из букв

    1. Узор для фанеры переносится на бумагу с использованием копирки.
    2. Далее в бумажной выкройке вырезаются все места, предназначенные для выпиливания.
    3. Выкройка прикладывается к листу фанеры и посредством карандаша переносится на него.

    На фото – перенос рисунка на фанерный лист.

    1. Осуществляется выпиливание узора лобзиком.
    2. Изделие проходит декоративную отделку (зачищается наждачкой, вскрывается лаком, или собирается из нескольких частей и т. д.)

    Приступаем к работе

    Не допустить ошибок в выпиливании, вам поможет следующая инструкция:

    1. К выпиливанию следует приступать только после того, как в заготовке будут проделаны все проколы, поскольку заготовка в процессе работы потеряет свою прочность (удаляются выпадающие контуры). «Ослабленный» лист при проколе может сломаться. Отверстия прокалываются во всех местах, где присутствуют «закрытые» узоры.
    2. Проколы осуществляются острым шилом. Прокалывать все фанерные слои сразу нельзя, поскольку в таком случае треснет её нижний слой. Прокол делается следующим образом: проделываем отверстие таким образом, чтобы наружу с другой стороны вышел лишь кончик шила. Затем переворачиваем лист, расширяя отверстие с противоположной стороны.
    3. Выпиливание тупых углов осуществляется посредством поворота листа на месте. Допилив до вершины угла, прекратите надвигать лист на пилку, при этом лобзик двигать продолжают. Почувствовав более свободный ход пилки, поверните лист в нужном направлении.

    Правильная постановка рук при выпиливании лобзиком.

    1. Вырезаем из фанеры шаблоны только при правильной посадке и постановке рук. При неправильной посадке рез пилки отклоняется от вертикали. Проверить правильность реза можно следующим образом: когда после кругового пропила из листа выпадет вырезанный кусочек фанеры, вставьте его на место сверху. Если он вставится без усилий – рез перпендикулярный и вы все делаете правильно.
    2. Острые углы выпиливаются также, но в этом случае пилку следует слегка подать на себя, дабы не вышло излишнего закругления.

    Виды резьбы по дереву

    Резьба по дереву не имеет узкого направления, наоборот, она насчитывает несколько разновидностей:

    • прорезная;
    • плоскорельефная;
    • рельефная.

    Залог успеха при выполнении прорезной резьбы – правильный выбор орнамента. Благодаря ему резьба по фанере задает общую концепцию и придает эстетику изделию.

    Рисунки и орнаменты на флористическую или анималистическую тематику – стандартные представители классического стиля и подойдут для любого направления в интерьере.

    Очень часто используются прорезные надписи. В этом случае готовые трафареты трудно найти, так как они создаются индивидуально для каждого случая. Это обусловлено тем, что необходимо выдерживать размер, стиль шрифта, да и набор слов всегда разный.

    Важно! Совсем по-другому обстоит дело с узорами растительного, животного и фантазийного стиля. Множество вариантов данной тематики можно найти в Интернете. Некоторые варианты представлены на фото ниже.

    Домовая резьба по дереву – основная направленность оформления изб, которая очень распространена в Нижегородском крае. Именно она может похвастаться различными кружевными узорами. Для самостоятельно исполнения следует выбрать соответствующие эскизы.

    Основное условие домовой резьбы – избегать мелких деталей. Они будут теряться на фасаде дома, да и прослужат совсем недолго.

    Варианты домовой резьбы можно выбрать на сайтах, посвященных резьбе по дереву. Но есть мастера, которые могут выполнить шаблон под заказ. В этом случае можно реализовать именно свою идею и получить оригинальный узор.

    Внимание! Узоры для домовой резьбы наносятся с помощью ленточных трафаретов.

    Отличительной чертой сквозной резьбы является полное удаление древесины из внутренней части рисунка.

    Сквозная резьба бывает разных стилей:

    • простой, при котором вырезаются элементы по контуру рисунка;
    • ажурный, когда рисунок создается с объемным эффектом за счет разноуровневого вырезания.

    С помощью сквозной резьбы изготавливаются рамки, различные накладки, полотна дверей, элементы для декорирования.

    Сквозная резьба в восточном стиле выполняется посредством лобзика.

    Выпиливание лобзиком в основном осуществляется по фанере. Для выполнения качественных работ необходимо иметь хотя бы малейший опыт работы с инструментом. Также немаловажным фактором является наличие оригинально трафарета с изображением животных.

    Часто используемые трафареты:

    • пара лебедей;
    • голова оленя, волка;
    • петушки на спице;
    • лошадь, вставшая на задние ноги;
    • бабочки.

    Все зависит от стиля интерьера, который необходимо дополнить декоративными элементами. Найти примеры шаблонов легко можно на страницах Интернета.

    Самый подходящий материал для выпиливания –

    . Кроме этого, для работы необходимо подготовить:

    • копировальную бумагу для перебивки узора;
    • специальную бумагу для шлифовки деталей;
    • столярный клей для соединения деталей;
    • прозрачный лак для придания достойного внешнего вида.

    Перед началом работы заготовку тщательно шлифуют стеклянной бумагой, только потом начинают переносить рисунок.

    Зачастую растительные или лиственные узоры выполняются в виде полос или каймы, состоящих из повторяющихся орнаментов. Может быть выполненным в индивидуальной композиции, которая содержит изображение деревьев, плодоносящих растений, различных цветочных элементов и прочее.

    Работа выполняется различными способами:

    • отображение в натуралистическом виде;
    • упрощенные растительные элементы.

    Растительный орнамент для вырезания дереву по своей популярности находится на втором месте после геометрического узора. Излюбленные тематические элементы во все времена – лилии, виноградные листья и ягоды, дуб, хмель, плющ и прочее.

    Заключение

    В итоге может получиться настоящий шедевр из фанеры

    В данной статье мы рассмотрели основные принципы ажурной пропильной резьбы. Обладая этими знаниями, вы сможете при должной усидчивости выпилить из фанеры рисунок любой сложности. В представленном видео в этой статье вы найдете дополнительную информацию по данной теме.

    Эскизы для узоров

    По своей тематике трафареты для резьбы по древесине довольно разнообразны. Некоторые их варианты используются в узком направлении, а некоторые можно встретить на любых элементах интерьера.

    Приведем несколько вариантов эскизов, которые можно использовать с определенной целью:

    1. Деревянное узорочье служит для украшения фасадной части домов. Оно идеально смотрится как на дверях, так и на стенах.
    2. Резка художественного стиля применяется для украшения посуды и мебели.
    3. Особенно в почете изделия, выполненные с применением замысловатой ажурной резки. Чаще всего она используется для бытовых предметов.

    Важно! Правильно подобранный эскиз поможет выполнить резьбу по дереву быстро и аккуратно.

    шаблоны, фото и прорезная, пропильная резьба для начинающих

    В современном мире, заваленном китайскими безделушками и ширпотребом, изделия ручной работы всегда бросаются в глаза, выглядят дорого и необычно. Особенно, если речь идет не о пластиковых вещах, а о натуральном дереве. Чтобы заполучить такое украшение для себя, можно заказать его у мастера-резчика или попробовать себя в новом искусстве. Для резьбы по дереву при помощи обычного лобзика придутся очень кстати шаблоны и фото готовых работ как начинающему, так и опытному мастеру. Красиво смотрятся сувениры и другие интерьерные мелочи, выполненные в технике резьбы по дереву, кроме того, резные фасады и наличники на частных домах тоже уместны и очень красивы.

    Подбираем материалы и инструменты для резьбы по дереву лобзиком

    Чтобы украсить свой дом и потренироваться в ручной работе, понадобится совсем немного инструментов и материалов. Основными являются ручной или электрический лобзик, дрель или шило и заготовка из дерева. Помимо этого, не обойтись без наждачной бумаги, лака или краски, заготовленного трафарета и принадлежностей для крепления. Последние зависят от того, какое изделие хочет получить мастер в результате своей работы.

    Электролобзик для резьбы по дереву.

    Как выбрать подходящий материал для резки по дереву.

    Размер и порода заготовок зависят от назначения будущего изделия. Для наличников, элементов фасада дома, декоративных стеновых панелей следует выбирать брус толщиной до 2 сантиметров, высотой и шириной подходящих по размеру. Лучше использовать массив мягких пород дерева, таких как липа или ольха. Для мелких украшений можно использовать фанерную доску толщиной 0,7-1,2 см.

    Как работать с шаблоном для резки по дереву.

    Перед началом работы с деревом нужно определиться с узором для выпиливания. Можно сделать чертежи самостоятельно, а можно подсмотреть лекала в интернете. Чтобы удобно было вырезать, необходимо перенести эскизы на дерево. Сделать это можно несколькими способами. Первый – воспользоваться копировальной бумагой. Второе – приложить к дереву лист с распечатанным рисунком и шилом сделать проколы в углах и местах загиба, после чего убрать лист и соединить точки. Также можно скопировать трафарет по фрагментам. Этот вариант чуть более трудозатратен, но в этом случае можно менять пропорции так, как это необходимо. Кроме того, шаблоны можно менять под свои нужды: добавлять элементы, убирать лишнее, сглаживать углы и так далее.

    Готовим рабочее место и создаем заготовку перед началом резки

    Для комфортной и легкой работы необходимо заранее подготовить рабочее место. Позаботиться об освещении, вентиляции. Если резьба выполняется дома, можно положить на пол газеты, чтобы было проще собирать стружки после работы. Трафарет перевести на дерево любым подходящим способом. Брусок тщательно обработать наждачной бумагой, выбрать на лобзике необходимое натяжение. Это очень важно, посколько от этого зависит скорость работы, кроме того, при неправильное натяжение может привести к поломке пилки.

    Начало выпиливания лобзиком узора по дереву.

    Техника выпиливания лобзиком – это прорезная резьба, или ажурная. Она характерна тем, что узор не имеет фона, он прорезан насквозь. Чтобы добиться этого эффекта, первым шагом в пропильной резьбе будет просверлить отверстия в тех местах, откуда требуется выпилить лишнее. После этого в отверстия вставляется пилка лобзика и по нарисованому контуру вырезаются детали нужной формы. Для начинающих лучше подойдут шаблоны с малым количеством деталей и с отсутствием зазубрин, острых углов.

    Простые шаблоны резки по дереву для новичков.

    Как правильно работать с лобзиком: секрет красивой резьбы

    При резьбе по дереву лобзик следует держать перпендикулярно дереву, работать лучше неспеша, чтобы не образовалось лишних вырезов. Важно помнить, что ровная и аккуратная работа, точное повторение лекал и узоров – вот что делает резьбу по дереву красивой и действительно стоящей.

    После выпиливания узора изделие необходимо ошкурить, смахнуть пыль и стружки, после чего покрыть лаком, краской или морилкой. Далее деталь нужно закрепить на предназначенное ей место. Важно помнить о том, что для украшений фасада подойдет водостойкая краска для наружных работ, ведь в противном случае изделие будет радовать глаз очень недолго. Если речь идет о сборе шкатулки или подобного, подойдет хороший универсальный супер-клей, клеевой пистолет или другой удобный и привычный мастеру.

    Подборка видео на тему статьи

    В интернете существует масса различных уроков и мастер-классов по вырезанию из дерева. Ниже представлены некоторые из видео про резьбу по дереву при помощи лобзика.

    Трафареты и шаблоны для резьбы по дереву

    Рассмотрим, что такое трафареты для резьбы по дереву, как их можно применять и какие они. Сегодня это древнее ремесло увлекает многих, но это достаточно сложное и кропотливое занятие, для которого нужен не только талант, но и художественные навыки. Если все необходимое для этого дела приобретено и известно, как работать с каждым из инструментов, то определяются с рисунком.

    Узор трафарета для нанесения рисунка на дерево

    Но не всегда возможно выбрать и нарисовать нужный. В этом случае приобретают трафареты для резьбы по дереву, которые помогают начинающему мастеру все правильно выполнить.

    Вернуться к оглавлению

    Виды трафаретов

    Рассмотрим, что такое трафарет. Это приспособление, помогающее нанести узор или идентичные символы на поверхность. Например шаблоны для резьбы наличников из дерева занимают особенное место в этой нише, так как они производятся специально для того, чтобы мастер мог выполнить сложные работы, предназначенные для украшения интерьера дома и внешних стен.

    Трафаретов для резьбы по дереву лобзиком существуют для следующих предметов интерьера:

    Трафарет со сложным узором для резьбы

    Это специализированные шаблоны, именно по ним создаются объемные орнаменты и узоры. Они значительно облегчают поставленную задачу изменения внешнего вида интерьера. Ведь не приходится искать трафарет, а его можно просто скачать или заказать через всемирную сеть. А после создать свой шедевр.

    Вернуться к оглавлению

    Как выбрать и где найти трафарет

    Существует большое количество различных шаблонов для резьбы по дереву для начинающих: от простых орнаментов до скульптурной резьбы животного, птицы, человека или целой картины. Делая выбор, необходимо помнить о следующих правилах:

    • если инструменты для резьбы держат в руках впервые, то не приобретают шаблон старинной картины или гравюры, так как работать по нему достаточно трудно и можно испортить исходный материал;
    • для определенного вида резьбы существуют свои трафареты;
    • чтобы работу выполнить аккуратно, все линии на исходный материал переносят точно.

    Многие старые издания (дореволюционные) — и российские, и зарубежные — имели иллюстрации гравюр, рисунков, узоров, орнаментов и других декоративных элементов из дерева.

    Стильный орнамент трафарета для резьбы

    А в наше время это доступно через электронные библиотеки, которые публикуют полные издания. Поэтому можно заглянуть в эти редкие публикации и «взять вдохновение» оттуда. Художник, декоратор, дизайнер или резчик по дереву оценит такой источник информации, так как он дает понять и почувствовать не только минувшую эпоху, но и дух того времени. Ведь именно тогда все производили вручную, а предметы украшали причудливыми узорами.

    Перед выбором рисунка сопоставляют размеры заготовки и изображения. Для правильного и хорошего прочтения необходимо помнить следующие моменты:

    • если изделие крупное, то не выбирают ажурный или мелкий орнамент;
    • для мелкого не подходит крупный рисунок;
    • нужно соблюдать пропорции.

    Подборка различных геометрических узоров для резьбы

    Все это касается не только растительного узора, но и изображения животного, птицы и этнического орнамента.

    Вернуться к оглавлению

    Виды резьбы

    Существуют следующие методы обработки дерева:

    Рассмотрим первый из них. Его не применяют часто, так как это особенная техника, обучение длится несколько лет. Фактически в процессе работы полностью удаляется фон, подложка или задний план. Поэтому на готовом изделии орнамент воздушный. В качестве заготовки применяют древесину пихты, липы, сосны или ели. А от выбранного инструмента зависит технология выполнения.

    Если собираются применить лобзик, то сначала высверливают отверстия (по шаблону), в которые помогут ввести полотно пилки.

    Эта методика считается легкой, но при ее исполнении возможны неточности и ошибки.

    Скамейка для дачи выполненная прорезной резьбой

    Еще можно использовать электрический ручной фрезер, который качественно обработает грани орнамента, но для этого необходимы определенные знания и опыт. Но этот вид резьбы применим не только на изделиях маленького размера, так как есть мастера этого дела, работающие бензопилами.

    А другие выпиливают узоры лобзиком или выжигают, применив станок. Последний метод более продуктивный. А станок для выжигания можно сделать самостоятельно. Для него нужны следующие предметы:

    • нихромовая проволока;
    • понижающий трансформатор;
    • регулятор накала.

    Прожигание заготовки производится аккуратно и точно. В некоторых случаях применяется лазерная резка, но оборудование для нее стоит дорого. У этого метода есть большой плюс — он достаточно точен и эффективен для прорезной резьбы. Применив эскизы для резьбы, можно получить необычные и выразительные изделия, которые подчеркнут индивидуализм мастера.

    При рассматривании готовых работ, можно заметить, что применена не одна техника исполнения, а минимум две. Это можно увидеть в причудливых узорах, размещенных на домах, где плоскорельефная резьба сочетается с прорезной, поэтому необходимо работать в нескольких направлениях одновременно. А главное, иметь фантазию и творческий подход к любому делу, и тогда все всегда получится.

    Выпиливание лобзиком из фанеры — советы и рекомендации

    Узоры на фанерном листе – настоящее произведение искусства, содержащее в себе изящество и легкость. Для реализации своих идей почти не нужно никакого специального оборудования. Понадобится лишь лобзик и большое желание.

    Выпиливание лобзиком из фанеры

    Главное значение в процессе создания узоров на фанере имеет опыт общения с лобзиком, а также качество выбранного материала. Немаловажно и наличие удачных чертежей. Лишь в результате правильно перенесенного эскиза, вам удастся сделать из обычного листа фанеры произведение искусства.

    Более подходящей для резки будет березовая фанера от 3 до 10 мм. Кроме нее понадобится:

      копировальная бумага, чтобы перевести узор

    стеклянная бумага, чтобы отшлифовать детали

    столярный или казеиновый клеевой состав, чтобы склеить детали протрава различных оттенков

    Перед тем, как начать работу необходимо тщательно отшлифовать сырье мелкой стеклянной бумагой, после чего можно переводить узоры. Рисунки, имеющие вытянутые узкие элементы, нужно перевести на лист таким образом, чтобы они находились вдоль волокон лицевого слоя фанеры. Именно так будет обеспечена наивысшая прочность.

    Сегодня фанеру разделяют на большое число видов, каждый из которых создан для конкретных задач. Стоит не забывать, что в ходе работы вам придется вдыхать мелкую пыль и испарения от фанеры, которые не во всем материале безопасны для здоровья.

    Специалисты рекомендуют использовать листы, произведенные с применением карбамидоформальдегидных клеев. Такие листы промаркированы «ФК». Эта фанера продается в чистом виде либо с нанесением покрытия, к примеру, лака. На чистые листы удобнее переносить чертежи для дальнейшей резки ручным лобзиком. Листы промаркированные «ФОФ» предназначены для мебельного производства, однако чаще всего они выпускаются толщиной свыше 12 мм.

    Марку «ФБ» разрабатывали как материал для лодок и яхт, поэтому стоимость ее довольно высока, но для резки она подойдет.

    А вот марку «ФСФ» точно не стоит приобретать. Несмотря на свой привлекательный внешний вид, она довольно токсична, потому что ее производят с использованием фенольных смол.

    Резьба на фанере может быть:

    узор на крашенном фанерном листе

    Выпиливание ручным лобзиком из фанеры

    Имея свободное время можно сотворить совершенно разнообразные изделия из фанеры своими руками лобзиком. Устройство ручного лобзика довольно простое, он состоит из рамки с ручкой, верхнего и нижнего зажимных винтов. Именно между ними закрепляется небольшая металлическая пилка. Ее зубья обращены к ручке.

    Перед тем, как приступить к переносу узора на фанерный лист, по его плоскости нужно пройтись шкуркой, потом выстелить копировальной бумагой, на которую положить узор и зафиксировать. Очертания узора обводятся карандашом.

    Когда узор будет перенесен на фанерный лист, его необходимо сверить с оригиналом и исправить вероятные изъяны. Лишние штрихи всегда можно стереть ластиком.

    Для беспроблемной работы в заднем зажиме верстака нужно поместить особый выпиловочный столик. Болванка укладывается на стол, одной рукой придется держать заготовку, а второй выпиливать.

    При работе с внутренними штрихами нужно проколоть шилом или высверлить дыру в вырезаемой части. Туда же снизу вставить верхний конец пилки, рамку лобзика сжать и приладить пилку.

    Далее стоит плотно прижать болванку к выпиловочному столику сверху и пропилить контур по разметочному штриху. Плавно двигайтесь сверху вниз, легко прижимая, чтобы избежать поломки пилки. Там, где линии узора резко поворачивают, нужно медленно повернуть заготовку, не переставая двигать лобзик.

    Когда болванка выпилена, можно вынуть лобзик. Чтобы избежать поломки выступающих деталей, внешний край отпиливается в самом конце. После окончания этих работ, края необходимо обработать шлифовальной шкуркой.

    Чтобы осуществлять качественное выпиливание, стоит запастись пилками специального назначения, представляющими собой довольно узкие и тонкие металлические полосы, с особыми насечками. Пилки отличаются по номерам. Номер зависит от толщины и ширины, а также величины насечек.

    Также помощниками в работе станут особые верстачные дощечки для выпиливания, они же — выпиловочные столики. Их следует закрепить на краю рабочего стола с помощью зажимов, либо привинтить шурупами.

    Чертежи для выпиливания лобзиком из фанеры

    Электролобзик для фанеры

    Электролобзик представляет собой довольно простое устройство, с помощью которого можно ровно распилить исходный материал. С этой задачей справится и человек без определенного опыта, однако для создания ажурных рисунков, придется потренироваться.

    Главные моменты, которые стоит запомнить:

      самое главное – правильно подобрать пилку, чтобы создать ровный рез без рваного края, нужно установить тонкую пилку зубьями вниз

    необходимо позаботиться о прочном закреплении деталей, иначе ровного края не получится

    верный выбор пилки, для тонких и ровных пропилов стоит выбрать полотно с поднутрением.

    Правила перенесения узора на фанеру такие же, как при работе с ручным лобзиком. Кривые линии поможет вырезать пилка с узким полотном, а круг получится посредством кругореза. Для создания абсолютно точного реза, стоит применить параллельный упор. Его закрепляют к лобзику винтами. На “лыжу” можно приладить направляющую линейку, помогающую сделать разрез параллельно прямой кромке.

    Часто при выпиливании ажурных узоров мастера сталкиваются с необходимостью осуществления отверстий в фанере. Это можно сделать двумя способами:

      самый простой вариант – просверлить отверстие при помощи дрели

    второй способ подразумевает применение метода врезного или плунжерного пиления. Данный методом нужно пользоваться начиная отходной части материала. Пилу запускают в фанеру не очень близко к краю пиления, чтобы не испортить весь лист.

    Для выпиловки фигурной детали можно установить аппарат под рабочим столом. Если вам удастся равномерно и постепенно двигать болванку, вы получите ровный рез без рваного края.

    Детально изучив все правила и особенности работы с электролобзиком, можно понять, что это довольно простое в эксплуатации устройство. Стоит он, конечно, дороже ручного, но скорость и легкость работы вас покорят.

    Выпиливание электролобзиком из фанеры

    этапы работы, мастер-класс, примеры готовых работ, фото, видео

    Украшения интерьеров и экстерьеров, резные полочки и фоторамки, наличники на окна, элементы декора и целые картины можно создать самостоятельно – выпилить с помощью инструментов. Резьба по дереву лобзиком доступна каждому – надо лишь приложить чуточку терпения. Ниже мы подробно расскажем об этом виде искусства – об инструментах, которые потребуются для работы, об этапах, разберем ошибки начинающих мастеров. Коснемся техники безопасности, а также, пошагово рассмотрим этапы изготовления разделочной доски.

    Описание инструмента

    По принципу действия лобзик можно сравнить с обычной пилой. Но он предназначен делать фигурные и сквозные спилы, а с помощью пилы выполняют только прямые черновые распилы. Рамка лобзика, напоминающая по форме лучковую пилу, позволяет делать точные глубокие распилы с торца материала.

    Особая конструкция этого инструмента позволяет выполнять распил и изнутри заготовки, дает возможность выполнять сквозные вырезы.

    Лобзиком обрабатывают самые разные материалы — дерево, цветные и мягкие металлы, пластик, керамическую плитку.

    Существуют два вида лобзиков — ручные и электрические.

    Ручной лобзик

    Ручной лобзик представляет собой зажатое в загнутую в форме дуги рамку пильное полотно. Инструмент оснащен рукояткой. Пилка достигает 130 мм в длину и крепится к рукоятке зубьями вниз. Пильный элемент должен быть туго натянут. Если полотно натянуто и зафиксировано правильно, при работе инструмент будет издавать тонкий звук. Без должного натяжения пилка быстро порвется.

    Несмотря на то, что многие считают его устаревшим, ведь существуют же современные электрические, имеет ряд преимуществ. Впрочем, как и недостатков. Плюсы и минусы инструмента приведены в таблице:

    Достоинства:

    • подойдет новичкам и детям;
    • доступная, по сравнению с электрическим лобзиком, цена;
    • компактность;
    • ручной лобзик незаменим, когда необходимо выполнить затейливые деревянные узоры. Только с его помощью можно, дойдя до определенного момента, кардинально;
    • поменять угол распила;
    • развивает мелкую моторику и усидчивость.

    Недостатки:

    • малый размер рамки;
    • быстро выходят из строя пильные полотна;
    • процесс выпиливания идет медленно.

    Таким образом, у ручного инструмента лишь три недостатка и масса преимуществ.

    Чтобы не ошибиться в выборе ручного лобзика следует обратить внимание на следующие моменты:

    1. Материал, из которого изготовлена рамка. Он должен быть прочный, лучше металлический. При усилии, материал должен сгибаться совсем на чуть-чуть. В идеале это должна быть сталь или титан.
    2. При покупке следует попробовать сжать концы рамки – если они почти сошлись, от покупки лучше отказаться.
    3. Выбирайте плоскую рамку. Но перед этим проверьте ее на упругость, как описано в предыдущем пункте.
    4. Важно обратить внимание на рукоятку – она должна быть удобной, выполненной из дерева.
    5. Крепеж, который соединяет пилку с рамкой, должен быть удобным и фиксироваться без помощи плоскогубцев.

    Электролобзик

    Главное достоинство электролобзика — его универсальность. За счет того, что для него выпускается широкий спектр пильных полотен, он используется для работы по дереву, пластмассе, мягким металлам. Пилки ломаются редко. Глубина пропила доходит до 1,35 м, за счет этого скорость выполнения работ ускоряется, по сравнению с механическим инструментом.

    К недостаткам можно отнести его травмоопасность, поэтому он не подходит для детей. Электроинструмент имеет короткий ход полотна, поэтому толстые материалы пилит медленно. А также, по причине более толстого по сравнению с механическим, полотна, он не позволяет выполнять очень мелкие узоры.

    Электрические лобзики делятся на 2 группы:

    1. Бытовые. Имеют мощность до 550 Вт. Подходят для глубокого распила, до 45 мм., мягких материалов – фанеры, пластика. И для работы с металлом – здесь глубина среза до 4 мм. Подходит для выполнения бытовых и некрупных отделочных работ.
    2. Профессиональные. Обычно оборудованы маятным механизмом, имеют мощность до 900 Вт. Инструментом можно работать и в вертикальной, и в горизонтальной плоскости. Имеет большую скорость работы, позволяет выполнять глубокие, с минимальным процентом сколов, спилы. Предназначен для длительных работ, большого объёма.

    Для электролобзиков продается широкий ассортимент пилок:

    • хвостовик, имеющий Т-образную форму, или «Бошевский» — универсальный, подходит практически для всех лобзиков, например, Bosch, Makita, Skill, Metabo;
    • с U-образной формой хвостовика — второй по популярности. Подходит для ин6струментов с винтовым и колодочным зажимами;
    • хвостовик от Makita — только для инструментов данной фирмы;
    • хвостовик фирмы Bosch — только для старых инструментов Bosch. Редко встречаются в магазинах.

    Различаются пилки и по виду обрабатываемого материала:

    Разные виды пилок для электрического лобзика

    1. Для дерева. Для резьбы по дереву с помощью электролобзика существует несколько видов пилок:
      • пилки для быстрой резки. Имеют длинное с крупными зубьями полотно и с большой шириной развода;
      • для чистого реза. Имеют средний размер зубьев и небольшой развод;
      • для фигурного реза. Это узкое с маленькими зубчиками полотно и скошенную тыльную сторону.
    2. Для металла. Изготавливаются из прочного металла, имеют мелкие зубцы, волнообразной разводки.
    3. Для полимерных материалов. У них только мелкие зубцы.
    4. Универсальные.

    Дополнительные инструменты

    Для удобства работы с электролобзиком существуют дополнительные инструменты и приспособления:

    • направляющая линейка;
    • дополнительные насадки;
    • универсальное стусло – на нем удобно раскроить паркет, резать узкие рейки, алюминиевый профиль;
    • параллельный упор для выполнения параллельного реза;
    • циркуль;
    • светодиодное освещение для линии спила.

    Этапы работы

    Работа по выпиливанию лобзиком по дереву проходит по определенной схеме, соблюдается несколько этапов.

    Подготовительный

    Начинаем с осмотра фанеры – она должна быть ровной, без сучков и зазубрин. Она должна быть сухой, без отслоек и вздутий.

    Затем создают эскиз работы – трафарет крепят скотчем или кнопками к поверхности. В началах и концах линий, на ключевых точках и пересечениях делают проколы. Сложные рисунки и узоры переносят на фанеру через копировку.

    При перенесении рисунка следует учитывать направление волокон – пропилы должны проходить перпендикулярно им.

    Выпиливание ручным лобзиком

    Ручной лобзик держат за рукоятку, прямо, располагая пилку перпендикулярно относительно поверхности. При работе не следует сильно давить инструментом на поверхность – надавливание должно быть минимальным. Движения должны быть плавными, без усилий – инструмент погружается вниз практически под собственной тяжестью. При движении лобзика вверх, происходит выброс опилок, поэтому нельзя подносить поверхность близко к лицу.

    Основные понятия, необходимые для начала работы ручным лобзиком.

    Выпиливание электролобзиком

    Работа происходит по определенным правилам:

    • пильное полотно крепят к выключенному инструменту;
    • перед работой инструмент настраивают – выбирают частоту и амплитуду движения полотна;
    • эскизы крепят на уровне глаз. рабочее место должно быть оборудовано так, чтобы при работе не затекали руки и спина;
    • выпиливают контур изделия;
    • лобзиком двигают плавно, без сильного давления и рывков;
    • для сквозных спилов дрелью выполняют отверстия и после этого вставляем туда пилку лобзика;
    • для спилов под углом платформу лобзика смещают на нужный угол;
    • чтобы вырезать круг отключают маятниковый ход, просверливают отверстие для пилки и работают с помощью циркуля-упора.

    Работа с электролобзиком травмоопасна. Для начинающих мастеров подойдут простые работы из фанеры.

    Ошибки начинающих мастеров

    Главная ошибка начинающих мастеров – это несоблюдение этапов работы:

    • часто выбирают неподготовленное дерево, с гвоздями и сучками;
    • не проверяют инструмент, не имеют под рукой запасные пильные полотна;
    • плохо закрепляют рабочую поверхность или держат деталь в руках. Без прочной фиксации детали точный срез не выполнить;
    • выбор не подходящих пилок – хвостовик должен подходить к лобзику;
    • неопытные мастера при затруднениях давят на инструмент, вместо того, чтобы поменять пилку;
    • спил выполняют по намеченной линии, а нужно срезать рядом – так пил получится точным;
    • не делают перерывов в работе и допускают перегрев инструмента;
    • не подбирают лобзик в соответствии с материалом – для твердых материалов следует выбирать более мощный инструмент.

    При работе с лобзиком важно соблюдать все этапы и правила работы.

    Техника безопасности

    Для сохранения инструмента и собственного здоровья, необходимо соблюдать технику безопасности.

    • до начала работы с новым инструментом необходимо внимательно изучить инструкцию, проверить его комплектность и исправность;
    • нельзя использовать неисправные пильные полотна;
    • при работе с ручным лобзиком, его держат за специальную рукоятку. Нельзя держать за рамку;
    • электрический лобзик перед началом работы проверяют на целостность электроизоляции;
    • во время работы используют защитные средства – очки, перчатки, респиратор или маску. Очки необходимы даже при работе с ручным лобзиком – при повреждении пилки, ее кусочки могут повредить глаза;
    • во время работы электролобзик держат двумя руками;
    • режущая часть электролобзика должна быть ограничена специализированными приспособлениями;
    • рабочее место должно быть проветриваемым или вентилируемым;
    • после окончания работы необходимо отключать электролобзик от сети.

    Важно помнить, что соблюдение техники безопасности обеспечит и сохранность инструмента, но и позволит избежать получения травм.

    Мастер-класс по созданию разделочной доски

    Начинающим мастерам следует начинать работу с лобзиком с простых работ. Отличным вариантом будет разделочная доска.

    Для работы потребуются:

    • кусок деревянного спила;
    • лобзик – подойдут и ручной и механический;
    • шлифовальная машинка. Можно использовать и наждачную бумагу.
    • масло минеральное для пропитки готовой доски.

    Работу выполняют в несколько этапов:

      1. Начинать работу следует с выбора материала. Подойдет любая деревянная заготовка – порода здесь непринципиальна. Важно обратить внимание на следующие аспекты:
        • Дерево должно быть сухим.
        • На заготовки не должно быть пятен от технических жидкостей.
        • Не желательны на поверхности сучки и трещины.
      2. Выбор дизайна. Он определяется формой будущего изделия и декоративными узорами.
        В соответствии с выбранным дизайном создается шаблон или трафарет. Его переносят на фанеру.
      1. С помощью лобзика, аккуратно, в один непрерывный пропил, по контуру шаблона выпиливают будущее изделие. Это необходимо для ровных, хорошо поддающихся обработке торцов.
      1. В заранее определенном месте выполняют сквозное отверстие для того чтобы доску можно было подвесить. Для этого, с помощью дрели просверливают отверстие, в него вставляют пилку и лобзиком, по намеченному контуру выпиливают полость.
      1. Шлифовальной машинкой или наждачкой тщательно обрабатывают торцы и, при необходимости, всю поверхность доски. Для обработки труднодоступных мест используют напильник.
    1. При желании можно сделать углубление по контуру доски. Для этого потребуется фрезеровальный аппарат. После выполнения бороздки изделие тщательно шлифуют.
    2. Нерабочую поверхность доски можно украсить декоративными элементами, например, с помощью пирографии или росписи.
    3. Заключительным этапом является обработка специализированными растворами. Для этого подойдет минеральное масло. Делать это можно погружая доску в раствор. Или путем нанесения масла в несколько слоев – его наносят кистью, дают впитаться, наносят еще слой. Повторяют до тех пор, пока масло не перестанет впитываться.

    Как видите, имея под рукой необходимые инструменты, создать разделочную доску своими руками совсем не сложно.

    Секреты мастерства по работе с лобзиком, вы узнаете из видео.

    Примеры готовых работ

    Умельцы с древних времен используют искусство резьбы по дереву для создания украшений и декоративных элементов. Лобзиком создаются картины и портреты, игрушки, посуду и многое другое.

    Для дома

    Народные умельцы создают из дерева настоящие шедевры – это и шкатулки, и абажуры,

    и декоративные полочки,

    эксклюзивную мебель и игрушки.

    Для сада

    Здесь так же есть место для полета фантазии. Это могут быть декоративные фигуры,

    Также это могут быть декоративные украшения для клумб и палисадников, деревянные вазоны и ограждения.

    Игрушки

    Игрушки – это отдельный вид творчества, мастера подходят к нему с особым трепетом и любовью. Лобзиком выпиливают деревянные пазлы,

    игрушки качалки и многие другие.

    Заключение

    Искусство резьбы лобзиком по дереву до недавнего времени было незаслуженно забыто. Но, к радости многих умельцев, в последние десятилетия, благодаря доступности инструментов и материалов, оно обрело вторую жизнь. Этим увлекаются и взрослые и дети, создают из дерева настоящие шедевры.

    Резьба по дереву лобзиком – основные техники

    Резьба по дереву лобзиком – это разновидность художественного оформления. Для обучения проще всего использовать фанеру – она дешевая и податливая. Есть несколько техник работы лобзиком по дереву.

    Плоскорельефная резьба

    Характеризуется углублением рисунка в толщу доски. Резное изображение и фон доски располагаются в единой плоскости. Одна из подвидов резьбы – это абрамцево-кудринская, в которой узоры, линии и порезы неровные, все заовалено, на фоне бугорки. Эмблемой данной техники является изображение птички.

    Пропильная резьба

    Является продолжением плоскорельефной разновидности. Ажурный рисунок пропиливается насквозь. Лобзик и поворотная пила наиболее подходящие инструменты для этой техники. Место будущих прорезов отмечаются на дереве шилом, после пропиливаются прямые или немного изогнутые линии.

    Почему нельзя нагружать ленточные станки по металлу

    Прорезная резьба

    Для этой техники используют крупные порезки дерева. При помощи лобзика создаются ажурные рисунки с рельефом. Особенность прорезной резьбы в том, что при ее изготовлении удаляются все части фона. В качестве основы выбирают хвойную древесину.

    Накладная резьба

    Резьба считается накладной в том случае, если ее фон гладкий. Готовое изображение размещается на предметах интерьера для декорирования.

    Особенности работы с лобзиком

    Лобзик является самым доступным инструментом для выпиливания. Работа этим инструментом не требует больших финансовых затрат и отдельной мастерской. Резьбой, выполненной лобзиком, можно украсить зеркала, шкатулки, вазы, ножки столов и другую мебель.

    Лобзики с трубчатой металлической рамой будут предпочтительнее для работы, так как пилка у инструмента натягивается ровнее. Ось ручки располагается в плоскости рамы. Пилка выбирается для каждого вида резьбы индивидуально. Для прорезания больших деталей берутся широкие пилки с большими зубцами, самые мелкие детали вырезаются небольшими пилочками. Большие размеры быстрее режут, малые – наоборот. Процесс выпиливания идет по направлению движения сверху-вниз. Движение снизу-вверх должно идти свободно. При несоблюдении техники ход лобзика вперед затрудняется.

    Натяжение пилочки ослабляют после окончания работы с лобзиком. Чтобы размер выпадающих деталей при резьбе не оказался больше чем на бумажном эскизе нужно пропиливать прямые и волнистые линии внутрь чуть за контур карандашной наметки. При работе со сложными орнаментами сперва занимаются внутренней частью, а после наружной.

    DIY JigSaw Puzzles (бесплатные выкройки, трафареты и шаблоны) — узоры, монограммы, трафареты и проекты DIY

    Бесплатные распечатанные шаблоны и шаблоны для пазлов «Сделай сам». Создавайте деревянные пазлы своими руками с помощью этих шаблонов и пилы для свитков. Или создайте индивидуальный пазл из картона с помощью ножниц, резки Cricut или Silhouette. Найдите больше узоров, трафаретов и проектов для деревообработки.

    Собирать пазлы — отличное семейное занятие.Самодельная головоломка тоже станет отличным подарком. Независимо от того, создаете ли вы пазл из дерева или картона, вашим друзьям и близким понравится собрать пазл ручной работы. Посмотрите, как создать деревянную головоломку.

    После выбора рисунка можно указать:
    C O L O R , S I Z E и формат .

    Пазлы для печати DIY

    Деревянные самодельные головоломки бесплатно

    Как создать самодельный деревянный пазл

    Ниже приведены шаги, которые оказались самым простым и быстрым способом создания самодельной деревянной головоломки.

    Шаг 1. Приклейте узор или шаблон пазла к дереву с помощью клея-распылителя. Лично я использую кусок кедра диаметром 3/4 дюйма (2 см). Также отлично подойдут другие мягкие породы дерева, такие как сосна.

    Шаг 2. Вырежьте кусочки пазла с помощью пилы для свитков. Постарайтесь создать плавные округлые кривые, не останавливаясь и не останавливаясь.

    Шаг 3. Удалите узор пазла (бумажный шаблон) шлифованием. Пальмовая шлифовальная машина быстро удалит тонкий слой бумаги.

    Шаг 4. Пазл готов!

    Шаг 5. При желании раскрасьте или раскрасьте кусочки пазла. В моем случае я применил льняное масло, чтобы подчеркнуть зерно.

    Использование шаблонов и типы материалов

    Вы можете использовать эти узоры, трафареты, шаблоны, модели и формы в качестве руководства для создания
    другие предметы или передать конструкции. Создавайте индивидуальные проекты для вашего дома,
    для ремесленных выставок, для продажи проектов в Интернете и т. д.Эти дизайны отлично подходят для
    раскраски и раскраски, схемы вязания крючком,
    рисунок и раскраска, файлы svg для крикута и силуэта, файлы вырезания svg,
    хобби, праздничные поделки, рисунки на утюжке, детские поделки, лазерная резка,
    рукоделие, дошкольная печать, квилтинг, шитье,
    скрапбукинг, изготовление вывесок, струнное искусство (нейл-арт), настенное искусство,
    свадебные поделки, проекты по обработке дерева и другие поделки и поделки.

    Вы можете перенести эти шаблоны для печати на
    картон, картон, холст, плотная бумага, ткань, фетр,
    пена, стекло, кожа, металл, блокнот, бумага, пергамент,
    фотобумага, пластик, оргстекло, плакатный картон, резина, сталь,
    винил, вощеная бумага, оберточная бумага, дерево и многие другие материалы.

    При загрузке выкройки или трафарета можно указать
    новый цвет (например, красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый,
    коричневый, пурпурный, коричневый, голубой, оливковый, бордовый, темно-синий, аквамарин,
    бирюза, серебро, лайм, чирок, индиго,
    фиолетовый, розовый, черный, белый, серый или серый). Вы также можете добавить
    добавьте текст и сердечки к своему изображению.
    Ваш новый дизайн или выкройку можно распечатать или загрузить
    в формате PNG, JPG, PDF или SVG (масштабируемая векторная графика).

    Ищете другие узоры, трафареты, рисунки?

    бесплатных паттернов — пазл — Деревообработка и рукоделие

    В своей книге « Создание деревянных пазлов — Создание семейных реликвий из фотографий и других любимых изображений» «» автор Чарли Росс добавляет новый поворот в создание и решение головоломок.Он делится хитростями и советами, которые помогут как начинающим, так и опытным мастерам по дереву создавать индивидуальные и сложные головоломки из фотографий и цифровых изображений.

    От обучения преобразованию любимой цифровой фотографии, художественной гравюры или другого изображения в деревянную головоломку до освоения трех его методов создания пазлов: резки полос, ступенчатой ​​резки и резки произвольной формы, читатели могут двигаться в своем собственном темпе в практикуя каждую технику.

    Ross также включает в себя проекты для головоломных головоломок со встроенными скрытыми объектами, без углов и другими умными приемами.

    Прокрутите вниз, чтобы найти выкройки, которые можно бесплатно загрузить. Обязательно измените их размер в соответствии с требованиями вашего проекта.

    Эти выкройки взяты из книги Чарли Росс « Создание деревянных пазлов ». Используйте три образца головоломки (большой, средний и маленький), чтобы попрактиковаться в вырезании кусочков головоломки — просто используйте аэрозольный клей, чтобы прикрепить узор к куску дерева. Остальные узоры предназначены для использования в ваших собственных головоломках в виде специальных фигурок.См. Книгу для получения более конкретных инструкций о том, как расположить и вырезать эти фигуры.

    Вложения

    Puzzle_Large_173885870.pdf
    Puzzle_Medium_773273473.pdf
    Puzzle_Small_298973809.pdf
    Airplane_200780790.pdf
    Alphabet_328667295.pdf
    Apple_888058725.pdf
    BabyBottle_624441814.pdf
    BabyRattle_619973519.pdf
    BirthdayCake_578988270.pdf
    Butterfly_854349380.pdf
    Car_977855949.pdf
    Cat_958227666.pdf
    ChristmasTree_694872599 .PDF
    Dog_154634733.pdf
    Dolphin_291607017.pdf
    Duck_517677300.pdf
    GraduationCap_830004264.pdf
    Heart_880604217.pdf
    MapleLeaf_709420546.pdf
    Menorah_582488091.pdf
    Numbers_780383562.pdf
    PalmTree_353133618.pdf
    PartyHat_259384629.pdf
    Pear_831818185.pdf
    Pencil_432610919.pdf
    Present_389681104.pdf
    Rabbit_837

    9.pdf
    Ship_188403719.pdf
    Snowflake_158112544.pdf
    Star_592573654.pdf
    TeddyBear_845277001.pdf
    Tulip_808740278.pdf
    WavingFlag_931884734.pdf
    Wedding_Rings_217150668.pdf
    WeddingBells_670729504.pdf

    Как вырезать фигуры с помощью головоломки

    Поделись с друзьями!

    Последнее обновление 13 февраля 2021 г.

    Раньше, когда у меня был небольшой магазин на Etsy, я тратил много времени на вырезание фигур лобзиком. Многие из проданных мною предметов были декоративными элементами, вырезанными из дерева. Я делал животных, сердечки, звезды, всего понемногу.

    Лобзик — не лучший инструмент для вырезания фигур из дерева, но это вполне реально! Инструмент моей мечты в течение некоторого времени — пила для прокрутки, потому что это идеальный инструмент для резки сложных форм — возможности с этой вещью безграничны! Но я — женщина с ограниченным бюджетом, и мне нужна подержанная пила для прокрутки, чтобы появиться на Craigslist и воплотить в жизнь мои мечты, сделанные своими руками.

    Так как у меня сейчас нет доступа к пилы для свитков, я научился эффективно использовать свою головоломку для создания некоторых проектов пилы для свитков, о которых я мечтал.Если вы в той же лодке, что и я, вот несколько вещей, которые я узнал в процессе вырезания фигур лобзиком.

    * в этом посте есть партнерские ссылки

    Идеальный электроинструмент для начинающих

    Моя лобзиковая пила была первой пилой, с которой мне было комфортно работать в одиночку. Это идеальный электроинструмент для начинающих, если вы только начинаете свой путь к дому и приобретаете уверенность в себе с помощью пил и других электроинструментов. Лобзиковые пилы просты в использовании, а лезвие намного меньше, чем у других пил, которые обычно используются в деревообработке.Лезвие простое в управлении, вы можете быстро останавливаться и запускаться.

    Пин на потом!

    Все электроинструменты сопряжены с определенным риском. Убедитесь, что вы используете соответствующие средства защиты, такие как средства защиты глаз и слуховых аппаратов. Избегайте использования перчаток при работе с пилой, так как материал может попасть на лезвие и нанести серьезную травму. Прочтите все о мерах безопасности здесь .

    Типы лобзиков

    Я начал с самого простого из имеющихся пазлов — пазла Black and Decker за 25 долларов.Он определенно выполняет свою работу, но вы хотите потратить немного больше денег, я рекомендую купить лучшую версию.

    Вот несколько лобзиков, которые я рекомендую по разным ценам:

    Некоторые особенности, которые следует учитывать при покупке:

    Как выбрать ленточную пилу

    Проводное против беспроводного

    Есть плюсы и минусы как у проводных, так и у аккумуляторных лобзиков. Аккумуляторные лобзики стоят немного дороже, чем сетевые версии. У вас также будет стоимость аккумуляторов и зарядного устройства в дополнение к пиле.Они удобны, потому что они более мобильны, чем лобзики со шнуром, и вам не нужно беспокоиться о размещении шнура во время пиления.

    Сетевые лобзики дешевле, чем аккумуляторные версии с аккумулятором. Кроме того, они обычно весят меньше, чем аккумуляторные лобзики, потому что у вас нет веса батареи. Это важно, если вы планируете использовать лобзик для большого проекта — рука обязательно устанет. Минус в том, что они менее мобильны — всегда нужно находиться рядом с розеткой или удлинителем.Вы также должны помнить о размещении шнура во время работы, чтобы не перерезать шнур.

    Напряжение / Ампер

    Чем выше напряжение или сила тока, тем выше мощность лобзика. Более мощная пила облегчит резку. Я долгое время использовал небольшую лобзиковую пилу на 4,5 А и рекомендовал бы приобрести более высокую силу тока.

    Контроль скорости

    Некоторые лобзики поставляются с регуляторами скорости, которые позволяют регулировать скорость полотна в зависимости от типа разреза, который вы выполняете.Вы можете выбрать более низкие скорости для обхода кривых и более высокие скорости для прямых резов. Контроль скорости важен при резке фигур лобзиком.

    Примечание о полотнах для лобзика

    При покупке полотна для лобзика обязательно обращайте внимание на тип приобретаемого полотна. Разные лезвия созданы для работы с разными типами материалов. Часто меняйте лезвие. Вот некоторые признаки того, что вам необходимо заменить лезвие: материал трескается во время резки (лезвие может затупиться) или лезвие погнуто.

    Эта DIY Wood USA Map — отличный проект головоломки для начинающих!

    Как вырезать фигуры лобзиком

    Начало работы

    Начните свой проект с рисования карандашом контура нужной формы на дереве.

    Затем прижмите древесину к плоской устойчивой поверхности с помощью деревянных зажимов. Участок, который вам нужно вырезать, должен свисать с края поверхности. Возможно, вам придется вырезать форму по частям, останавливаясь, чтобы регулировать расположение дерева по мере продвижения.Убедитесь, что область, которую вы будете резать, находится достаточно далеко от поверхности, на которой вы ее зажали, чтобы случайно не прорезать поверхность.

    Держите лобзик на краю куска дерева так, чтобы металлическая пластина прилегала к дереву. Перед включением пилы лезвие не должно касаться дерева. Запустите лобзик, а затем продвигайте его вперед, чтобы начать резать древесину.

    Следуйте заранее нарисованным линиям, чтобы вырезать форму лобзиком. На большинстве металлических пластин будет небольшая выемка, совпадающая с положением пильного диска.Используйте эту небольшую выемку как направляющую для своего лезвия.

    Когда вы будете вырезать форму лобзиком, прижмите металлическую пластину к дереву. Если металлическая пластина не прилегает ровно к дереву, вы испытаете дополнительные вибрации, которые могут треснуть дерево. Кроме того, если держать металлическую пластину ровно по отношению к дереву, вы получите прямые пропилы.

    Вибрация и размещение зажима

    Один из недостатков лобзика (особенно дешевого) — это вибрация, которую пила испускает.Вибрация может привести к довольно серьезным спазмам рук. Кроме того, сильные вибрации могут вызвать дополнительную нагрузку на дерево, которое вы режете, и привести к образованию трещин в древесине.

    Вы можете уменьшить вибрацию с помощью умного зажима. Я обнаружил, что размещение деревянных зажимов как можно ближе к тому месту, где я буду резать, значительно снижает вибрацию. Также убедитесь, что зажимы очень тугие.

    (бонусный совет: вы можете избежать вмятин на дереве от деревянных зажимов, поместив небольшой кусок древесины между зажимом и деревом, которое вы режете.Это расширяет давление зажима.)

    Этот Радужный сад для малышей использует лобзик, чтобы вырезать изгибы цветочной коробки и радуги в виде облаков.

    Скорость

    Скорость очень важна при работе с лобзиком. Если ваша скорость слишком высока, вы можете сжечь дрова вместо того, чтобы разрезать их. (Спросите меня, откуда я знаю — ха!) Вы можете использовать более высокую скорость лезвия при выполнении прямых разрезов. Если вы режете по кривой, я рекомендую более низкую скорость лезвия.

    Разгрузочные отрезы

    Ключ к использованию лобзика для вырезания фигур с кривыми — это выполнение нескольких рельефных пропилов. Рельефные надрезы помогают снизить давление лезвия во время резки и могут служить точками выхода лезвия.

    Для создания рельефных надрезов используйте лобзик и сделайте несколько надрезов в области отбраковки вашего проекта, которые идут от контура вашего проекта к краю доски. Вы можете сделать это до или после того, как начнете вырезать контур вашей формы.Я предпочитаю сделать несколько рельефных надрезов, прежде чем начну вырезать форму лобзиком, а затем при необходимости добавить еще.

    По мере того, как вы будете обрезать контур своей формы, каждый раз, когда вы достигнете рельефного среза, дерево в области выброса будет падать. Это снизит давление на полотно лобзика и упростит его вращение.

    Если вы обнаружите, что ваше лезвие застряло или вы не можете делать повороты, прекратите обрезку контура фигуры и сделайте рельефный пропил, чтобы избавиться от лишней древесины.

    Как вырезать центр формы

    Большинство проектов головоломок, которые я создавал для своего магазина Etsy, представляли собой формы, вырезанные из центра куска дерева. Вставить лезвие в центр куска дерева довольно просто. Используйте большое сверло, чтобы просверлить несколько отверстий в той области, которую вы хотите вырезать. Я использую самое большое сверло из этого набора.

    Просверлив отверстие, вставьте лезвие лобзика в отверстие и приступайте к работе. Убедитесь, что лезвие не касается дерева, когда вы включаете лобзик, чтобы начать резку.

    Формы нарезки лобзиком

    После многих, многих проектов с моей головоломкой я научился нескольким трюкам, чтобы максимально использовать эти удобные маленькие инструменты. Надеюсь, эти уловки помогут вам в следующем проекте! Если вы ищете проект, которым стоит заняться, обязательно ознакомьтесь со всеми моими бесплатными уроками и планами деревообработки , которые можно распечатать.

    Поделись с друзьями!

    Как прикрепить образцы пилы к дереву

    У вас есть спиральная пила, вы знаете, как выбирать материал, и вы нашли отличный источник узоров.Теперь все, что вам нужно сделать, прежде чем приступить к обрезке, — это найти способ прикрепить узор к вашей основе. Есть много способов применить узор спиральной пилы, в зависимости от типа базы, которую вы используете. Вот лучшие способы, которые мы, в Holz Brothers, могли бы порекомендовать.

    Если вы пришли сюда, чтобы узнать самые простые способы или новые способы переноса рисунка на базу, то продолжайте читать. Если вам нужна помощь в поиске узора или вам нужно вдохновение, попробуйте взглянуть на нашу большую подборку красивых узоров.Как всегда, присоединяйтесь к нам на Facebook, если у вас есть какие-либо вопросы.

    Нанесение рисунка на древесину

    Без сомнения, существует множество способов закрепить рисунок спиральной пилы на вашей основе. Лучший вид клея сводится к одному: мягкости древесины, которую вы используете.

    Первый и самый важный совет перед приклеиванием бумажного рисунка — перед началом работы убедитесь, что ваша поверхность гладкая и ровная и на ней нет остатков опилок.Удалите остатки тряпкой, а затем голой рукой удалите более мелкие частицы опилок.

    Для более мягкой древесины используйте малярную ленту, клей-спрей Элмера, графитовую или копировальную бумагу или большие этикетки. Вы можете разрушить часы тяжелой работы, удалив древесные волокна, если вы используете другие формы клея, которые могут быть слишком прочными. К ним относятся спрей для временной фиксации и прозрачная упаковочная лента; их следует использовать только для твердых пород дерева / поверхностей. Любые формы упомянутых выше клеев можно безопасно использовать для более твердых поверхностей.

    Итак, какой клей лучше? Давайте исследуем сильные и слабые стороны каждого метода, чтобы вы могли решить, какой из них лучше всего подойдет вам.

    Клей-спрей для временного скрепления

    Существует много типов адгезионных клеев для временного скрепления. Некоторые спиральные пилы используют более щадящие варианты: спрей для клея Elmers или клеевые стержни; другие используют более сильные клеи: 3M Adhesive или Loctitite. Есть множество способов прикрепить выкройки к дереву. Во-первых, вы можете приклеить его прямо к дереву.Одреобскура, менеджер сообщества Instructables, рекомендует выполнять следующие действия, чтобы добиться наилучших результатов при использовании простого клея.

    Сначала держите узор вертикально в воздухе; это предотвращает дриблинг и обеспечивает равномерное покрытие. Затем нанесите 1-2 слоя в зависимости от толщины клея. Затем подождите 30 секунд, чтобы распыленный клей стал липким; это позволяет создать прочную связь. Наконец, разгладьте рисунок на деревянной поверхности. Дайте достаточно времени, чтобы высохнуть. В среднем это занимает около часа, в зависимости от влажности в помещении, температуры и количества распыляемого клея. Это зависит от используемого клея; следуйте инструкциям на банке.

    Спрей для временной связки используется для многих скроллеров по нескольким причинам. Один за то, что он недорогой. С разнообразием выбора это может быть немного подавляющим. Излюбленным скроллером является 3M Super 77. Он быстро наносится, быстро сохнет и может легко наноситься равномерно, если все сделано правильно. Однако, если оставить на слишком долгое время, прочность клея может подтянуть древесные волокна при удалении, если древесина слишком мягкая.Его также следует использовать в хорошо проветриваемом помещении. Чтобы удалить его, вам понадобится хорошее средство для удаления клея. Кроме того, для вашей безопасности при распылении рекомендуется использовать респиратор, защитные очки и перчатки.

    Существуют более дешевые варианты, такие как клей Элмера, клеевые стержни и т. Д., Но они не такие прочные и могут оказаться полезными при резке, если их нанести непосредственно на древесину. Рекомендуется использовать непосредственно на ленте, например, прозрачную упаковочную ленту или малярную ленту.

    Плюсы

    • Быстрое нанесение
    • Быстро сохнет
    • Равномерное нанесение

    Минусы

    • Вы рискуете приподнять волокна древесины, если сила распыления слишком агрессивная или древесина слишком мягкий
    • Если вы работаете над своим проектом несколько дней, удалить его будет сложнее
    • Для удаления остатков потребуется средство для удаления клея или шлифовка.
    • Используйте в хорошо вентилируемом помещении
    • Возможно, вам понадобится респиратор, защитные очки и перчатки при использовании некоторых клея

    Прозрачная упаковочная лента — a.k.a Малярная лента

    Использование прозрачной упаковочной ленты устраняет необходимость шлифования или использования средства для удаления клея для удаления остатков. Некоторые пилы для прокрутки накладывают полоски ленты прямо на поверхность и наклеивают узор на ленту. Другие скроллеры накладывают ленту, добавляя дополнительный слой ленты поверх бумажного шаблона. Даже если вы наклеите прозрачную упаковочную ленту, рекомендуется использовать клей на бумажном шаблоне, так как это снижает вероятность того, что ваш рисунок поднимется во время резки. Когда бумага поднимается, вы с большей вероятностью порежетесь.

    Этот метод — отличный способ обеспечить чистое удаление бумажного шаблона. Я советую вам использовать прозрачную малярную ленту для толстых или твердых слов, потому что, если оставить ее слишком долго на более мягкой древесине, она может удалить древесные волокна, в зависимости от прочности клея. Victor01 сообщает, что прозрачная упаковочная лента, оставленная более 3 дней, может удалить волокна. Этот метод также идеален, если вы хотите окрасить рисунок на дереве сразу после этого, потому что нет необходимости смачивать древесину средством для удаления клея, поскольку бумажный шаблон отрывается без остатка.Клей ленты также смазывает лезвие во время разреза, обеспечивая гладкий и чистый разрез.

    Единственным недостатком этого метода является то, что на нанесение бумажного рисунка требуется больше времени, чтобы обеспечить плавное и равномерное наложение ленты. Если лента накладывается внахлест, ваша поверхность остается неровной, но если между лентой есть зазоры, клей может попасть на деревянную поверхность, нарушив предназначение ленты.

    Плюсы

    • Удаление осуществляется с минимальными остатками, в зависимости от того, как долго ваш узор находился на дереве
    • Отлично подходит для резки толстой или твердой древесины
    • Клей из ленты может смазывать лезвие во время резки
    • Позволяет начать окрашивание сразу после окончания резки, в отличие от использования средства для удаления клея, для полного высыхания которого может потребоваться день или два. дней, потому что это может удалить древесные волокна
    • Требуется больше времени, чтобы наложить слои ленты и обеспечить равномерное нанесение
    • Перекрытие ленты вызовет складки и может вызвать раздражение при резке

    Малярная лента для малярных работ

    Другая альтернатива малярный скотч. Клей на ленте не такой прочный, что снижает ваши шансы удалить древесные волокна через несколько дней после того, как вы впервые наложили его и закончили резку. Некоторые пилы для прокрутки накладывают полосы малярной ленты прямо на поверхность и наклеивают узор на ленту. Другие скроллеры, как и при использовании прозрачной упаковочной ленты, накладывают ленту, сначала накладывая малярную ленту на дерево, приклеивая рисунок на ленту, а затем добавляя дополнительный слой, используя прозрачную упаковочную ленту поверх рисунка.

    Преимущества малярной малярной ленты такие же, как и у прозрачной упаковочной ленты, но малярную ленту можно использовать для любого вида древесины, поскольку вероятность удаления древесных волокон с вашего рисунка гораздо ниже. .Недостатки такие же, как и при использовании прозрачной упаковочной ленты, поскольку на ее нанесение требуется время, чтобы обеспечить гладкое покрытие вашей деревянной поверхности, и это может раздражать при резке, если слои перекрываются.

    Плюсы

    • Удаление осуществляется с минимальными остатками, в зависимости от того, как долго ваш узор был на дереве
    • Отлично подходит для резки любых деревьев
    • Клей ленты может смазывать ваше лезвие во время резки
    • Меньше удаляет волокна древесины, например, прозрачная упаковочная лента, может быть оставлена ​​на деревянной поверхности в течение длительного периода времени
    • Позволяет начать окрашивание сразу после окончания резки, в отличие от использования средства для удаления клея, для полного высыхания которого может потребоваться день или два

    Минусы

    • Требуется больше времени, чтобы наложить слои ленты и обеспечить равномерное нанесение
    • Перекрывающаяся лента вызовет складки и может вызвать раздражение при резке.

    Прозрачная ламинатная бумага для полок — a.k.a Контактная бумага

    Этот метод неизвестен многим, и он сочетает в себе лучшее из обоих способов использования ленты. Прозрачная ламинатная полочная бумага — это прозрачный липкий лист пластика, похожий на прозрачную малярную ленту. Поместите ламинатную бумагу для стеллажей прямо на вашу поверхность, нанесите клей на рисунок и прижмите ламинатную стеллажную бумагу. При желании вы также можете добавить дополнительный слой клейкой бумаги в верхнюю часть выкройки.

    Это еще один отличный метод, потому что он обладает всеми преимуществами использования прозрачной малярной ленты, но его быстрее наносят, не беспокоясь о наслоении.Цена аналогична прозрачной малярной ленте и не оставляет следов. Может возникнуть пузырение, поэтому используйте кредитную карту при подаче заявки, чтобы предотвратить образование пузырей.

    Плюсы

    • Более легкое нанесение, чем лента
    • Без остатков
    • Цена такая же, как у ленты
    • Без перекрытия

    Минусы

    • Для более крупных проектов может быть сложно уложить пузыри
      равномерно, не получая

    Графитовая или копировальная бумага для переноса

    Этот метод, хотя и не часто используется, имеет некоторые преимущества.Но сначала давайте рассмотрим отличия графитовой бумаги от копировальной.

    Графит бывает разных цветов, легко удаляется с дерева, но стоит дороже.

    Копировальная бумага дешевле, но ее сложнее удалить с дерева. Мы рекомендуем использовать наждачную бумагу зернистостью 220, чтобы удалить линии. Копировальная бумага также бывает неоднородной, поэтому ее можно использовать только для светлого дерева.

    При использовании графитовой или копировальной бумаги сначала приклейте один край рисунка к дереву.После этого протяните копировальную или графитовую бумагу под выкройку и приклейте скотчем один ее угол вниз. Используя этот метод, он позволяет вам разместить бумажный узор там, где вы хотите, на деревянной поверхности и проверить свою работу во время рисования. Наконец, возьмите тонкий заостренный предмет, например карандаш или ручку, и начертите рисунок.

    Совет: вы также можете сначала нарисовать на прозрачной переводной бумаге, а затем использовать ее в качестве прозрачного трафарета, чтобы точно видеть, где вы хотите, чтобы ваши линии были на деревянной поверхности, прежде чем вы начнете рисовать на древесине.Одним из недостатков использования этого метода является то, что постоянное отслеживание и повторное отслеживание могут немного изменить дизайн, в зависимости от ваших способностей.

    Плюсы

    • Вы можете увидеть, как дизайн выглядит на дереве перед распилом
    • Недорого (4-15 долларов).

    Минусы

    • Требуется больше времени и может немного изменить дизайн при рисовании линий на

    Большая этикетка

    Некоторые пилорамы предпочитают печатать узоры на больших липких этикетках.Это один из лучших вариантов. Все, что вам нужно сделать, это купить большие пустые этикетки и распечатать на них свои выкройки практически на любом принтере.

    Этот метод является лучшим, потому что он самый чистый и быстрый из всех методов нанесения. Вы просто распечатываете свой узор на большом листе этикеток с помощью любого принтера, легко наносите его, а затем удаляете без остатка, когда закончите. Нет наслоения, он гладкий и легко режется. Этикетки также относительно недороги, потому что вам не нужны никакие другие приспособления для наклеивания.Единственным недостатком является то, что, если оставить этикетку слишком долго, в зависимости от адгезии этикетки, ее может быть немного сложно удалить целиком.

    Плюсы

    • Меньше наслоений, отсутствие складок в отличие от ленты
    • В зависимости от липкости этикетки и толщины дерева ее можно легко удалить

    Минусы

    • Нужна принтер для изготовления этикеток

    Как удалить узор?

    Уайт-спирит

    Уайт-спирит используется для удаления остатков клея на многих пилорамах. Если у вас есть много бумаги, приклеенной к дереву, нанесите немного уайт-спирита, используя полотенце, затем позвольте уайт-спириту пропитаться через бумагу. «Сторонник», Дик, рекомендует дать ему пропитать бумажный узор и клей, по крайней мере, 15 секунд, прежде чем пытаться удалить бумагу. Это позволит полностью отделить бумажный узор от дерева крупными кусками, не оставляя за собой крошечных надоедливых кусочков бумаги или остатков клея. Минеральные спирты — также относительно дешевый вариант удаления бумажных узоров, а для тех, кого беспокоит запах, есть варианты без запаха.Тем не менее, вы все равно должны использовать перчатки и респиратор и подождите один-два дня, чтобы рисунок дерева высох, прежде чем наносить морилку.

    Плюсы

    • Очень хорошо удаляет все остатки
    • Не занимает много времени, если пропитать узор до дерева
    • Недорого (12-17 долларов)
    • Доступны уайт-спириты без запаха

    Минусы

    • Рекомендуются перчатки и респиратор
    • Необходимо высохнуть в течение одного-двух дней, если вы хотите испачкать дерево
    • Используйте в хорошо вентилируемом помещении

    Средство для удаления клея

    Средство для удаления клея — это общая категория, которая включает ацетон, разбавитель для краски и пропавший клей.Применение похоже на уайт-спирит: используйте полотенце для удаления клея, дайте ему время впитаться и аккуратно сотрите устойчивые куски бумаги и клея. Эти варианты также относительно недороги, но все же требуют времени для высыхания после использования перед нанесением морилки на древесину. Также они могут иметь сильный запах, поэтому рекомендуется использовать перчатки и респиратор. Обязательно используйте в хорошо проветриваемом помещении.

    Плюсы

    • Не стоит много (3-15 долларов)

    Минусы

    • Удаление может занять больше времени в зависимости от прочности клея
    • Требуются перчатки
    • Необходимо время высыхания от одного до двух дней, если вы хотите окрасить дерево
    • Некоторые из них имеют сильный запах
    • Использование в хорошо вентилируемом помещении

    Шлифование

    Шлифование — отличный способ удалить остатки клея. Этот метод отлично подходит, когда у вас осталось совсем немного остатков клея и не смачивайте рисунок уайт-спиритом или средством для удаления клея. Этот метод хорош тем, что он занимает очень мало времени и не требует времени для высыхания, если вы хотите испачкать рисунок. Однако сначала вам нужно удалить большую часть бумаги, иначе она забьет вашу наждачную бумагу.

    Плюсы

    • Занимает очень мало времени и усилий, если вы можете удалить большую часть бумаги
    • Не требуется время высыхания, как при использовании уайт-спирита или средства для удаления клея

    Минусы

    • Сначала нужно оторвать более крупные куски бумаги, кусочки бумаги могут забить наждачную бумагу.

    Заключение

    В конечном счете, существует множество методов, позволяющих закрепить рисунок на деревянной основе.Если вам доступен принтер для этикеток, лучше всего подойдет этикетка, поскольку она не оставляет следов, остается гладкой и с меньшей вероятностью удалит древесные волокна из вашего проекта.

    Однако, если вы предпочитаете более дешевый вариант, контактная бумага и наклеивание на нее выкройки — отличная альтернатива, которая стоит очень мало. Этот метод с меньшей вероятностью удаляет древесные волокна, как прозрачная упаковочная лента, и его быстро применяют.

    В конце концов, у каждого скроллера есть свои предпочтения, попробуйте некоторые из приведенных выше предложений и посмотрите, какой из них вам больше нравится.

    бесплатных деревянных пазлов — выкройки для деревянных пазлов, выкройки для рукоделия, планы птичьих домиков, деревянные планы

    Добро пожаловать в бесплатные пазлы из дерева! Дети никогда не устают играть в головоломки снова и снова. А эти массивные деревянные детали идеально подходят даже для самых маленьких рук.

    Дети просто обожают смелые, красочные изображения головоломок с животными. И все любят бесплатные выкройки пилы для прокрутки. Так что вытащите пилу для свитков и приступайте к работе! Постройте для своих детей зоопарк со всеми головоломками из дерева с животными на этом сайте.

    Мы также предлагаем интересное сочетание бесплатных схем деревообработки для детской мебели, схем лошадок-качалок и игрушечных ящиков, детских садов и других игр, а также схем деревянных игрушек.

    Пазлы с большими животными

    Вот целый зоопарк головоломок с животными, чтобы развлечь ваших малышей, а пазлы отлично подходят для мизинцев, чтобы развить ловкость и научиться решать проблемы.

    Деревянные планы легко распилить копировальной пилой или лобзиком.Используйте древесные отходы и нетоксичную краску для недорогих игрушек, которыми ваши дети будут наслаждаться долгие годы.

    Пазлы с маленькими животными

    Щенки, котята, лягушки и белки — это лишь некоторые из милых и креативных головоломок с животными, которые вы можете составить для своих детей и внуков.

    Эти простые, несложные в сборке деревянные игрушки — отличный подарок для занятых маленьких ручек, а пазлы с животными — это обучающие и практичные игрушки для дождливого дня.

    Обучающие пазлы

    Участвуйте в раннем обучении с помощью забавных и простых образовательных головоломок. Дети учатся цвета, формы и развивают ловкость рук во время игры.

    Эти прочные маленькие пазлы занимают детей в течение нескольких часов. Возьмите их с собой, чтобы спокойно поиграть в машине, в зале ожидания или в гости к друзьям.

    Пазлы на Хэллоуин

    Хэллоуин не будет слишком жутким, если вы создадите для своих малышей веселые и красочные головоломки из тыквы, черного кота и летучей мыши.

    Пазлы на Хэллоуин просто создать из фанеры или сосны, их можно раскрасить яркими акриловыми красками. Эти недорогие и простые планки из дерева помогут вашим детям занять и учиться.

    Планы птичьих домиков

    У нас есть планы по созданию скворечников для домашнего декора, чтобы украсить ваши комнаты причудливой лесной тематикой, а также функциональные планы скворечников для местной дикой природы.

    Эти планы скворечников быстрые и простые, с использованием обрезков древесины и ярких красок для создания праздничных и причудливых скворечников, которые можно использовать внутри или на открытом воздухе.

    Бесплатные выкройки

    Мы предлагаем поделки из дерева для вашего патио и лужайки, а также предметы деревенского и народного искусства, чтобы добавить очарования вашему дому.

    Используйте обрезки древесины и наши простые планы, чтобы построить и раскрасить коллекцию милых животных, стильных колокольчиков и экологически чистых домиков для птиц, чтобы украсить свой дом.

    Бесплатный каталог по деревообработке

    Получите бесплатный каталог изделий из дерева от Rockler.com, чтобы вы могли легко найти все ваши любимые электроинструменты, изделия из дерева, чертежи для деревообработки, отделочные материалы и многое другое.

    150+ бесплатных выкроек для начинающих и продвинутых

    Сохранить на потом!

    Если вы ищете бесплатные выкройки для распечатки, вы попали в нужное место! Нет никакого смысла платить за выкройки для спиральных пил.

    Проекты по производству спиральных пил — одни из самых привлекательных и красивых в области деревообработки.

    Нам нравится, что образцы спиральной пилы могут быть сложными или очень простыми. Они могут быть двухмерными, или вы также можете создавать трехмерные проекты.

    Проекты простой спиральной пилы также являются фантастическим вступлением для детей, которые чувствуют себя комфортно с дрелью и некоторыми другими ручными инструментами и готовы начать изучать технику безопасности и пользоваться пилой с электроприводом.

    Ощущение успеха, которое вы чувствуете, просто потрясающее!

    Особенно в наш век цифровых технологий, когда мы пытаемся заставить наших детей (самих себя !!) на несколько минут отвести взгляд от экранов и научиться полезному и практическому навыку.

    Если вы еще не знакомы с пилой для спиралей, мы рекомендуем вам прочитать здесь наше руководство для пилы для спиралей !

    Огромный список бесплатных, загружаемых и распечатываемых выкроек для спиральной пилы

    Интернет огромен, и мы составили лучший список бесплатных распечатываемых шаблонов пилы для начинающих, средних и продвинутых художников.

    Некоторые из них мы создали сами, а некоторые — от разных творческих людей, у которых есть собственные веб-сайты.

    Те, что у наших друзей, вы можете получить с их сайтов!

    Вот краткий список типов бесплатных распечатываемых шаблонов пилы для прокрутки, которые мы рассмотрим в этом посте.

    Если вы нажмете на любой из них, он перейдет в этот раздел страницы; это все распечатываемые и загружаемые образцы спиральной пилы.

    Зачем ? — Ленточный отрезной станок в мастерскую

    1. Карманная пила для хранения вещей Выкройка

    Источник изображения: Scroll Saw Workshop — Download Plan!

    2. Бамбуковый триптих

    Источник изображения: Стив Гуд — План загрузки!

    3. Головоломка «Цвета и формы»

    Источник изображения: Мои проекты Scroll Saw — план загрузки!

    4.Коллекция стрелок из длинных корпусных часов

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    5. Рыба бывает трех размеров

    Источник изображения: Стив Гуд — Скачать план!

    6. Подставка для фортепиано

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    7. Выкройки для подстаканников

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    Образцы кронштейнов полки для спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    9.Образец циркулярной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    10. Векторизованный образец спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    11. Узор бабочки интарсии

    Источник изображения: Wixstatic — План загрузки!

    12. План настенной полки для спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    13. Резьбовые панели для шкафов

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    14.Коробка для спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    15. Маленькие шахматисты Выкройка свитка

    Источник изображения: Saw 4 Fun — Download Plan!

    16. Крупные шахматисты Выкройка для свитков

    Источник изображения: Saw 4 Fun — Download Plan!

    17. Ночной свет в полнолуние

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    18. Держатель тарелки Lovebirds

    19.Поднос для свечей из тыквы

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    20. Отдельностоящая VW Beetle Puzzle

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    21. Выкройки для пазлов «Ноев ковчег»

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    22. Ажурный крест

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    23. Деревянная корзина для спиральной пилы

    Источник изображения: The Kim Six Fix — план загрузки!

    24.Выкройки корзин с трехспиральной пилой

    Источник изображения: Scroll Saw Workshop — Download Plan!

    Источник изображения: Стив Гуд — Скачать план!

    26. Четыре орнамента на елку Выкройки для свитков

    Источник изображения: Scroll Saw Workshop — Download Plan!

    27. Ленточные украшения

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    28. Голубь Орнаменты

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    29.Шаблоны для монограмм с удобной прокруткой

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    30. Выкройки для пазлов с названиями

    Источник изображения: Just Build Stuff — Download Plan!

    31. Демонстрация создания выкройки брелка для ключей со спиральной пилой

    Источник изображения: Scroll Saw Workshop — Download Plan!

    32. ТАБЛИЧКИ ДЛЯ СПИРАЛЬНОЙ ПИЛЫ

    Источник изображения: Хайме Костильо — Скачать план!

    33. Часы-качалка Колибри

    Источник изображения: Scroll Sawer — Скачать план!

    34.Часы напольные с резьбой

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    35. Ар-деко Shadow Box

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    36. Изысканный узор винтажной коробки

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    37. Ящики инкрустированные архивные

    Источник изображения: Институт деревообработки — Скачать план!

    38. Сделайте коробку из кувшинок

    Источник изображения: Canadian Woodworking — Download Plan!

    39.Ажурный узор Пегаса

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    40. Миниатюрная книжная полка с орнаментом

    Источник изображения: Fine Scroll Saw — Download Plan!

    41. Fi + ligree Ажурные сердца

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    Тыквы с филигранной резьбой

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    43. Двухцветный узор с китами

    44.Создание разноцветных магнитов-бабочек

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    45. Государственные контуры, карты, трафареты, узоры, картинки

    Источник изображения: Sun Catcher Studio — Скачать план!

    46. Панель для спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    47. Выкройка для свитков Jaguar

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    48. Образец горизонтальной спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    49.Конструкции лепных панелей

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    50. Резные панели шкафа

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    51. Орнамент круглой спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    52. Пюпитр для рояля

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    53. Выкройки для мебельной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    54.Мебель Scroll Saw Vector Patterns

    Источник изображения: Craftsman Space — Загрузить план!

    55. Векторизованный образец мебельной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    56. Декор для стола «Маркетри»

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    57. Выкройки для свитков старых автомобилей

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    58. Лазерная резка бордюров

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    Дизайн для лазерной резки

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    60. Выкройки для балясин на распиловке

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    61. Силуэты старых машин со свитком

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    62. Собрание стрелок из длинных часов

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    63. План настенной полки для спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    64.Угловая полка для спиральной пилы пр.

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    65. Табурет с ножками для спиральной пилы (план

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    66. Дизайн спиральной пилы основан на дикой розе

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    67. Набор шаблонов французских кривых

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    68. 92 Образцы кронштейнов полки для спиральной пилы

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    69.Художественная иллюстрация для лазерной резки

    Источник изображения: Craftsman Space — Download Plan!

    70. Гора Рашмор

    Источник изображения: Стив Гуд — Скачать план!

    71. Любовь кролика

    Источник изображения: Love To Know — Download Plan!

    72. Медвежья лапа

    Источник изображения: Love To Know — Download Plan!

    73. Трилистник большой

    Источник изображения: Love To Know — Download Plan!

    74.Зеркало с завитками и зубчатыми краями

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    75. Деревянный крест

    Подставка для столового серебра Butcherblock

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    77. Деревянные таблички с именами

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    78. Многослойный крест

    79. ДЕРЕВЯННАЯ ТОПОГРАФИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ РАБОТЫ своими руками

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    80.Потрясающие лепные кресты

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    81. Вывеска для поддонов с монограммой в виде круга

    82. Крест с надписью

    83. Часы-бабочка с вырезом

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    84. Выкройки корзин для пикника

    Источник изображения: Стив Гуд — Скачать план!

    85. Доска для сарая

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    86.РУКОВОДСТВО ПО ПЛАСТИНЕ ДЛЯ ГОСУДАРСТВА ИЛИ СТРАНЫ

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    87. ПОДАРОЧНАЯ ИДЕЯ НА ДЕНЬ МАТЕРИ

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    88. ВЫРЕЗАННЫЕ СИЛУЭТНЫЕ ТАБЛИЧКИ ИЗ ДЕРЕВА!

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    89. Рождественские ленты

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    90.КОРБЕЛИ ДЛЯ ЗАВТРАКА СВОИМИ РУКАМИ

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    91. ЗНАК СЛОМАННОГО КРОНШТЕЙНА «ДОМ РАЗДЕЛЕН»

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    92. Голубь Орнаменты

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    93. РУКОВОДСТВО ПО ДЕРЕВЯННОЙ БУМАЖНОЙ КУКЛАХ

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    МОНОГРАММА ВЕНТИЛЯТОРА С ПАДНОЙ ТЕМАМИ, сделанной своими руками

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    95.Круглый узор с монограммой

    Источник изображения: Scroll Sawer — Download Plan!

    96. Деревянные брелки в форме сердца своими руками

    Источник изображения: Cherished Bliss — Download Plan!

    97. Самолет с часами

    98. Мини-мельница с часами

    99. Знак семейного номера

    Источник изображения: Dreaming in DIY — Download Plan!

    100. 3D деревянный знак

    Источник изображения: Home Fixated — Скачать план!

    101.НАБОР ДЕРЕВЯННОГО РОЖДЕСТВА С ПОМОЩЬЮ СВИТОЧНОЙ ПИЛЫ!

    Источник изображения: Reality Day Dream — Скачать план!

    102. Головоломка в форме штата Орегон

    103. Выкройка таблички «Мне нравится ходить в поход»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    104. Вывеска на столе «Умный сыщик»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    106. Шаблон таблички Cloud 9

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    107.Выкройка стола любителя попкорна

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    108. Выкройка знака «Враг под столом»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    109. Выкройка таблички «The Beat In Me»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    110. Выкройка столовой таблички «Папа и сын»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    111. Наблюдая за Аполлоном 11

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    112.Резиновый штамп «Любовь дракона» узор

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    Табличка для восковых фигур для глазных яблок

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    114. Выкройка знака «Быть собой»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    115. Шаблон-пазл «Планер»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    116. Печать балансировки Головоломка (узор)

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    117.Выкройка столешницы BFF

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    118. Вывеска «Я — телефонный столик»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    119. Шаблон головоломки 5–9

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    120. Она ходит в красоте, как на ночном столе. Выкройка знака

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    121. Головоломка с изображением головы быка

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    122.Горилла с рожком для мороженого — узор

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    123. Smile Grin Chuckle Table Sign Pattern

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    124. Шаблон головоломки с числами 0–4

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    125. На пенсии: не моя проблема Табличный образец знака

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    126. Шаблон «Трехголовый динозавр»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    127.Табличка «Ловля звезд»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    128. Кокопелли (Stand Up Puzzle Pattern)

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    129. Джин Отри Round-Up Вывеска на гитарном столе

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    Я люблю свой сад Вывеска стола

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    131. Образец вывески стола долгой жизни

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    132.Выкройка таблички Come Sit Table

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    133. Мой водитель школьного автобуса доставляет табличку с выкройкой

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    134. Выкройка таблички с желаниями сбываются

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    135. Выкройка таблички «День флага»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    136. Образец вывески на стене «Америка или бюст»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    137.Шаблон знака Hello Coffee Table

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    138. Выкройка таблички «Национальный день пончиков»

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    139. Счастье нельзя купить, но можно купить грузовик

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    140. Образец опознавательного знака 75-летия дня Д

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    141. Шаблон таблички-камеи

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    142.Шаблон таблички Lasting Love

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    143. El amor todo lo puede (Любовь побеждает все) Выкройка настольного знака

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    144. Герой свитка: шаблон таблички Стива Гуда

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    145. Шаблон таблички Love That Tune

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    146.Шаблон таблички Happy Camper

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    Образец вывески стола авиадиспетчеров

    Источник изображения: Баггетта — Скачать план!

    148. Великое ограбление дилижанса

    Источник изображения: Стив Гуд — Скачать план!

    149. Гирлянда Деда Мороза

    Источник изображения: Craft Ideas — Download Plan!

    150. Коробка для кошачьих угощений

    Источник изображения: Стив Гуд — Скачать план!

    Сохранить на потом!

    Тонны блестящих проектов СПИРАЛЬНОЙ ПИЛЫ!

    Просматривая более 100 руководств, которые я сделал с момента покупки этого старого фермерского дома , я заметил, сколько проектов я выполнил с помощью своей пилы для прокрутки! А кто не любит идеи прокрутки пилы !! Это, безусловно, мой любимый инструмент и самый первый электроинструмент, который я когда-либо брал в руки.Я постоянно получаю электронные письма с вопросом, какую пилу для свитков я использую ( , эта !), И есть ТАК МНОГО творческих вещей, которые вы можете сделать с помощью пилы для свитков … Я подумал, что было бы весело провести обзор все мои учебники по Scroll Saw, чтобы вы могли увидеть их все в одном месте и вдохновиться попробовать что-то новое!

    Мне нравятся идеи пилы для прокрутки, и я уверен, что вы тоже! Вот оно!

    Спиральная пила 101 — разбор для начинающих!

    Этот первый в значительной степени посвящен основам прокрутки-пиления

    Секреты резьбы по дереву

    Галина Серикова

    Литагент «Центрполиграф» a8b439f2-3900-11e0-8c7e-ec5afce481d9

    Секреты резьбы по дереву

    Москва 2022 978-5-227-02413-8

    Галина Алексеевна Серикова

    Секреты резьбы по дереву

    Обработка древесины относится к одному из самых древних видов деятельности человека. Поначалу предметы из дерева создавались с практической целью и использовались в быту, на охоте. Но со временем, когда человек совершенствовал свое мастерство, вещи, помимо утилитарной ценности, стали приобретать и другую – эстетическую.

    Имена древних мастеров затерялись в веках, но остались традиции, которые передавались из поколения в поколение.

    Секреты между строк

    Почему именно дерево?

    Чаще всего в качестве материала для творчества используют наиболее доступный в данной местности материал: глину, камень, тростник и т. д. Россия – традиционно считается страной лесов, поэтому во многих видах декоративно-прикладного искусства применяют древесину. Этот материал позволяет резчику художественно выразить себя, создать неповторимые по своему характеру изделия. Древесина при этом легко поддается обработке, многообразна по текстуре, цвету, долговечна в использовании.

    В нашей книге мы расскажем только об одном из видов декоративно-прикладного искусства – резьбе по дереву, и попытаемся раскрыть его секреты, поговорим также о древесине, поскольку без знаний ее свойств и особенностей невозможно стать мастером.

    Мы надеемся, что, прочитав нашу книгу, вы откроете для себя нечто новое и попытаетесь выразить себя в творчестве, сделать свою жизнь интереснее, красивее, насыщеннее. Если вам захочется взяться за стамеску и превратить обыкновенную чурку, например в свистульку для ребенка, автор будет считать, что трудился не зря.

    1. Искусство древнее и молодое

    Издревле люди занимались резьбой по дереву, изготавливая домашнюю утварь, ритуальные предметы, строили без единого гвоздя дома и храмы, которые украшали затейливыми узорами. Причем делали это самыми обычными, если не сказать примитивными инструментами. Известно, например, что в Древнем Египте резная мебель украшала усыпальницы фараонов.

    В Древней Руси применение древесины так же естественно, как в наше время использование кирпича или камня. В письменных источниках того времени мы не находим прямых указаний на резьбу по дереву, но, читая строки «дивно украшенные, всякой лепоты исполненные церкви и хоромы», нетрудно представить, из чего создавалась эта красота. Совершенно достоверно известно, что в XI–XII вв. были широко распространены ремесла, связанные с обработкой древесины. Например, в летописях можно найти сведения об артелях древоделей, теслей, городников (так тогда называли плотников, столяров, строителей). Резчики по дереву были включены в списки профессий, бытовавших в городах XI–XIII вв. Подтверждением того, что рельефная резьба применялась при декорировании архитектурных объектов (в зодчестве, как сказали бы тогда), являются найденные в Новгороде при археологических раскопках архитектурные детали, в частности колонна, датированная XI в. Она украшена резьбой в виде ремневидных полос, середина которых представляет собой желобок. Ппри этом полосы прихотливо переплетаются и, нигде не повторяясь, складываются в узор. Узор на колонне относится к «звериному» стилю, о чем свидетельствуют расположенные между полосками многочисленные фигурки кентавров, грифонов с проработанными деталями. Декор колонн – явление не единичное, он характерен для русского декоративно-прикладного искусства той эпохи, когда «звериный» стиль сочетался с плетенкой. Достаточно вспомнить рукописные книги, заставки которых декорировались подобными изображениями, ювелирные изделия, а также знаменитую белокаменную резьбу на стенах русских соборов XI–XIII вв. Мастерство, с которым все это выполнено, свидетельствует о многовековых художественных традициях монументально-декоративного искусства у славян.

    Секреты между строк

    Каковы критерии оценки декоративных изделий из древесины?

    Основным назначением изделий из дерева всегда было стремление украсить быт. Поэтому из него изготавливали практически все: кухонную утварь, игрушки, орудия труда, мебель и т. д. И каждый такой предмет оценивали в первую очередь с точки зрения красоты и пользы.

    С XI–XVI вв. был известен такой прием, как профильное наложение тел зверей, что в совокупности превращалось в узор – сложный, своеобразный, затейливый. Сюжеты брали в основном из канонических текстов. Для этого периода характерны особенно тщательная проработка орнаментов, в которых появляются объемные цветы, включение в композицию деревянной скульптуры, реалистические черты в сочетании с обобщенностью, присущей барельефам. Востребованной становится ажурная прорезная резьба, которая покрывалась позолотой.

    Секреты между строк

    Что можно сделать из дерева?

    Древесина – материал настолько универсальный, что резчику по дереву доступно практически все, включая скульптуру (монументальную, станковую и мелкую пластику), произведения декоративно-прикладного искусства (предметы интерьера, архитектурные детали, украшения и пр.). Мастеру резьбы по дереву подвластны резьба объемная и рельефная, глухая и сквозная, мозаика и инкрустация и т. д.

    В XVI в. традиции резьбы по дереву сохраняются, развитие идет в сторону усложнения и обогащения мотивов, уже известных в орнаментальном искусстве. Обычная плетенка как прием остается, но при этом она испещряется ответвлениями, трансформируя несложный узор в фантастический растительный орнамент, который при ближайшем рассмотрении оказывается изгибающимся стеблем. Но и это еще не все: изгибы стебля никак нельзя назвать случайными или хаотичными. В них ясно прослеживается соблюдение законов зеркальной симметрии с ритмично повторяющимися элементами. Этот орнамент с симметричными завитками назывался «травы разметные». Его выполняли на отдельных дощечках толщиной не более 2 см, которые плотно подгонялись друг к другу, чтобы рисунок смотрелся как единое целое.

    Объединение русских земель вокруг Москвы привело к тому, что типичные местные особенности резьбы по дереву начинают постепенно нивелироваться под влиянием художественных традиций, сложившихся в других княжествах. Образцы, изготовленные в Москве, распространялись далеко за ее пределами (их отправляли в качестве даров в храмы и монастыри), влияя тем самым на развитие и совершенствование местных особенностей деревянной резьбы.

    В русском зодчестве конца XV – начала XVI в. наблюдается влияние итальянских архитектурных традиций. В резьбе по дереву появляются мотив виноградной лозы, изображения мифических существ (например, сиринов) и экзотических птиц и зверей. Естественно, что речь в этом случае идет о светской архитектуре, поскольку в церковной резьбе XVII в. присутствие подобного рода мотивов и изображений по понятным причинам было абсолютно исключено.

    Секреты между строк

    В чем разница между художественной обработкой древесины и деревообработкой вообще?

    Первоначально художественная обработка древесины была неразрывно связана с работой плотника и столяра. Первые строили дома, вторые изготавливали мебель. И то и другое нуждалось в украшении, чем и занимались резчики по дереву и мастера-краснодеревщики. В своей работе они пользовались как обычными столярными и плотницкими инструментами (рубанком, топором и пр.), так и специфическими (клюкарзами, ножами-косяками и др.). Помимо этого резчик должен уметь разработать композицию, выбрать материал и способы отделки предмет, что само по себе носит творческий характер.

    Кроме того, во второй половине XVII в. в русском искусстве вообще и в резьбе по дереву в частности сильнее начинают проявляться реалистические тенденции и мотивы, стремление к объемности изображения, композиционной многоплановости. Если раньше преобладала плоская резьба, основными чертами которой были ритмически повторяющиеся линии, ковровый узор с заоваленной поверхностью, то с этого времени получила распространение резьба высокого рельефа, которая называлась флемской. Для нее характерны сложные соотношения разнообразных объемных форм, выразительность которых строилась на игре светотени. Эта техника появилась в России благодаря иноземным мастерам, работавшим здесь, а также фряжским листам (так называлась тогда гравюра) и иллюстрированной Библии. В них сюжетные изображения заключались в богато орнаментированную рамку, что и использовали резчики по дереву.

    Среди известных мастеров того времени можно назвать имена старцев Арсения, Ипполита, Клима Михайлова, Герасима Окулова, которые участвовали в декорировании большинства архитектурных объектов в Москве, Коломенском, Валдайско-Иверском монастыре и др.

    Секреты между строк

    Каковы первые шаги резчика по дереву?

    Чтобы не разочароваться в выбранном деле, начать нужно с несложных декоративных работ, присмотреться к материалу, инструментам, потренироваться в разработке эскиза, выполнении рисунка, овладеть техникой резьбы. Свои силы можно попробовать в геометрической резьбе как наиболее простой, потом приступать к освоению других видов резьбы – контурной, объемной, прорезной и т. д.

    Центром декоративной резьбы становится Оружейная палата, именуемая в то время Палатой резных и столярных дел. Именно здесь усилиями талантливых резчиков и иконописцев развивалась и совершенствовалась флемская резьба, основной отличительной особенностью которой является растительный орнамент, заполняющий всю декорируемую поверхность и состоящий из цветов, листьев и плодов, затейливо переплетенных в роскошные гирлянды.

    Во второй половине XVII в. в деревянную резьбу начинают включать архитектурные мотивы – прямые и витые колонки, кронштейны и т. п.

    Характерной особенностью деревянной резьбы этого периода была великолепная позолота, в выполнении которой русские мастера достигли необычайных высот. Позолота могла быть как блестящей, так и матовой, отличалась всевозможными оттенками – красными, желтыми или зелеными. Иногда резьбу вели по цветному фону. Так, например, выполнен иконостас Смоленского собора Новодевичьего монастыря в Москве.

    Благодаря иконостасной резьбе, существовавшей в конце XVII – начале XVIII вв., новый толчок получила так называемая корабельная резьба (плоскорельефная и рельефная разновидности резьбы), в которой отчетливо стали прослеживаться особенности народного творчества. Необычное название резьбы связано с тем, что в эпоху Ивана Грозного ее широко использовали для украшения торговых и военных судов.

    Секреты между строк

    Полезно ли копирование работ мастеров?

    Копирование – один из этапов овладения ремеслом, необходимый для приобретения навыков обращения с материалом, изучения приемов и техники работы с древесиной. Прикасаясь к творчеству мастеров, начинающий резчик по дереву сможет воспитать и в себе творческое начало. Причем, копируя, нужно стремиться развивать народные традиции, творчески переосмысливать их и совершенствовать, учитывая требования современности.

    Новый период в развитии монументально-декоративной резьбы связан с петровскими реформами и относится к первой четверти XVIII в. Она испытала существенное влияние различных направлений – от роскошного барокко до изящного рококо, которые господствовали в странах Западной Европы того времени.

    При этом внутреннее развитие самобытных особенностей русской резьбы продолжается, в ней выделяются 2 направления, каждое из которых имело свои черты, – светское и народное. Единой платформой для них было древнерусское искусство, развитие этих направлений не было параллельным, они соприкасались и влияли друг на друга. Но если искусство народных резчиков опиралось на крестьянский быт и отражало его особенности, то в городах, уклад которых был организован по западноевропейскому образцу, характер резьбы по дереву не мог оставаться прежним.

    Начало XVIII в. ознаменовано тем, что организация работ и сам процесс их выполнения претерпевают значительные изменения.

    В 1711 г. по указу Петра I мастерские, существовавшие в Оружейной палате, которая была центром русской декоративной резьбы, закрываются, а «мастеровые люди разных художеств» переходят в подчинение учреждений, открытых в Санкт-Петербурге и с этого времени заведовавших всеми работами по строительству и декорированию зданий. Первоначально эта организация называлась Канцелярией городовых дел, а с 1721 г. была переименована в Канцелярию от строения дворцов и парков.

    Часть мастеров-резчиков перешли в Адмиралтейство, которое в начале XVIII в. превращается в центр декоративной резьбы по дереву. Это и понятно, поскольку шло масштабное строительство русского флота. В связи с этим в 1720 г. под Петербургом, в Охте, было основано целое поселение мастеровых людей – плотников, столяров, резчиков (более полутора тысяч), по приказу Петра I переехавших сюда с разных концов России (из Устюга, Белозерска, Архангельска и др.), в которых имелись собственные деревообрабатывающие промыслы с присущими им традициями, технологическими особенностями и правилами.

    Секреты между строк

    Что должно предшествовать резьбе?

    Деревянная скульптура, панно, выполненное в технике интарсии, всевозможные орнаменты – все это относится к произведениям искусства, воплощаемым резчиком по дереву. Но непосредственно к резьбе мастер приступает после определенной работы, которая включает в себя наблюдение за пластикой, движениями, характером натуры. Остановив свой выбор на конкретном предмете, резчик работает над эскизами, рисунками, набросками, которые помогают ему решить композиционный вопрос. Если предстоит сложная работа, как, например, скульптурное изображение, то ее сначала выполняют в глине или пластилине.

    Нельзя не сказать о влиянии, которое оказали на резьбу по дереву и все русское искусство иностранные специалисты, приглашенные первым русским императором Петром I. Среди них были Конрад Оснер, Никола Пино, Конрад Ган, Мишель Фоле и др. У них были русские ученики, которым они передавали свое мастерство. Пётр I отправлял также учеников в Англию и Голландию для обучения и совершенствования.

    Развитие русской художественной резьбы по дереву в этот период самым тесным образом связано со строительством новой столицы – Санкт-Петербурга. Среди выдающихся произведений этого искусства можно назвать иконостас Петропавловского собора, интерьеры Летнего дворца и др.

    Долгое время преобладало мнение о том, что многие из них созданы иностранными мастерами, но исторические документы, собранные в архивах, свидетельствуют о том, что ими часто только разрабатывались проекты (а то и просто иностранцы были подрядчиками), а воплощались они силами и талантом русских умельцев.

    Секреты между строк

    Откуда берутся идеи?

    Рождение идеи или образа трудно передать словами, поскольку подчас они неожиданно возникают в голове и только через какое-то время можно понять, какая жизненная ситуация, предмет или встреча стали той отправной точкой, с которой началось творчество. Часто это бывает очень мучительно, буквально сродни болезни. Иногда все случается просто и легко: увидел корягу и сразу в голове возник образ будущей скульптуры. Порой идеи возникают при просмотре альбомов художников, посещении выставок и музеев.

    Большое влияние на развитие декоративного деревянного декора оказали и корабельщики. Существовала традиция, согласно которой каждый корабль, спущенный на воду, воплощался в модели, которая должна была храниться в Адмиралтействе. Корабельный нос представлял собой скульптурное изображение человеческой фигуры или льва, стоящего на задних лапах. На корме чаще изображали существ, олицетворявших морскую стихию, – Нептуна, сирен в окружение дельфинов, тритонов и пр.

    В орнаментах корабельной резьбы преобладали типичные для искусства XVIII в. мотивы – картуши, раковины, гирлянды тюльпанов и пр. Небольшие суда вроде яхт и ботов обычно отделывали декоративной композицией, чаще геральдического содержания. Если суда окрашивали в желтый, черный или зеленый цвета, то резьбу непременно покрывали позолотой. Корабельные резчики творили самостоятельно (в силу удаленности верфей от центра), поэтому их работы по характеру образов и декору отличались близостью к народному творчеству, о чем свидетельствуют лаконичность форм, контрастные сочетания и сама техника выполнения в дереве, которой не предшествовало изготовление моделей, например из воска.

    Из истории резьбы XIX–XX вв

    В XIX–XX вв. существующие разновидности резьбы по дереву получают свое название по местности, – богородская скульптура и игрушка, абрамцево-кудринская резьба, хотьковский промысел, резьба Нижегородской и Вятской губерний и т. д.

    Село Богородское входило во владения Троице-Сергиевой лавры, где еще в XV–XVI вв. были развиты разнообразные ремесла, в том числе и резьба по дереву. Ранние произведения богородских мастеров (куклы, многофигурные композиции, миниатюры и пр.), которые представлены в коллекциях разных музеев, датируются концом XVIII – началом XIX в. Для сюжетов разрабатывалась особая композиция, максимально выразительная и экономная в плане трудозатрат; детали скрупулезно отбирались, преобладала техника резьбы фигур, начинающаяся с обработки заготовки и завершающаяся финишной отделкой. В материале это выглядело следующим образом: резчик тщательно подбирал древесину, которая выразительно «ложилась» на композицию; выполнял зарубку (первичную обработку заготовки, заключающуюся в обтесывании граней), в ходе которой намечалось расположение фигур, их пропорции; снимал стамеской все лишнее и конкретизировал детали.

    Окончательная отделка осуществлялась богородским ножом, следы которого (как и стамески) сохранялись на изделии, подчеркивая виртуозность мастера и выразительность работы. Еще одна характерная деталь богородской игрушки – антропоморфизм (перенесение человеческих свойств на неодушевленные предметы либо животных)

    В 80-е гг. XIX в. на территории подмосковного имения С.И. Мамонтова в Абрамцево были открыты мастерские резьбы по дереву, которые сначала работали для удовлетворения внутренних нужд. Руководила мастерскими Е.Д. Поленова, которая создавала эскизы для резной мебели.

    Секреты между строк

    Что собой представляет художественное обобщение?

    Остановив выбор на конкретной натуре, резчик сталкивается с такой задачей, как выявление главных ее черт. При этом исключаются случайные детали, способные отвлечь зрителя. Это и называется художественным обобщением. Но оно не имеет ничего общего с упрощением модели, доведением ее до примитивности. Обобщенный образ дополняется такими деталями, которые способны усилить его выразительность, максимально раскрыть ее. Если мастеру это удается, то рождается произведение искусства.

    Отличительной чертой абрамцевской резьбы является использование орнаментов, характерных для вышивки, кружевоплетения и росписи.

    В 1887 г. в мастерской стал работать резчик из села Кудрино Василий Ворносков, который использовал мотивы и технику вологодской плоскорельефной резьбы XVII–XVIII вв. В этом виде резьбы использовались изображения веток и листьев, напоминающие закругленные пальчатообразные завитки, и орнаменты с силуэтами лошадей и птиц. В работах вологодского мастера преобладали флористические мотивы, плоский полированный орнамент, практически целиком покрывающий поверхность изделия; матовый тонированный фон, украшенный точечной чеканкой. Он ввел заоваленную технику резьбы, традиции которой продолжаются в работах современных хотьковских резчиков. Василий Ворносков оказал значительное влияние на развитие промысла, и с этого момента начинается история абрамцево-кудринской резьбы.

    В 1847 г. в городе Хотьково Московской области было открыто декоративно-прикладное производство, в котором сначала изготавливали броши, пуговицы и пр. Постепенно ассортимент расширялся, и мастера стали вырезать декоративную скульптуру из кости, деревянные ларцы, пудреницы, украшенные ажурной резьбой.

    Нижегородская губерния всегда славилась мастерами-резчиками. До нашего времени сохранились украшенные великолепным декором выдолбленные ковши, ложки, относящиеся к XVII–XVIII вв. В начале XX в. здесь работал Г.П. Матвеев, с именем которого связана целая эпоха в этом промысле. Он ввел особые композиционные приемы: противопоставление гладкого полированного дерева орнаментальному поясу из крупных растительных форм или геометрических фигур, при этом орнаменты имели полированную поверхность, а выбранный фон был темным, матовым того же тона или контрастным.

    Секреты между строк

    Какую роль в изделиях из дерева играет его текстура?

    Текстурой называется естественный рисунок, который выявляется на тангенциальном и радиальном разрезах древесины. Чем она красивее, тем ценнее древесина. Но нужно очень тонко обыгрывать ее и умело пользоваться. Если мастер вырезает портрет или декоративное изделие, в которых важно на передний план выдвинуть цельность и ясность формы, выраженная текстура древесины может отвлечь на себя внимание зрителя и даже исказить впечатление от увиденного.

    Для Вятской губернии характерны архитектурная резьба, изготовление долбленой деревянной посуды и ложек. Местным промыслом (производились деревянные шкатулки, полочки и пр.) в конце XIX – начале XX в. руководило губернское земство. К 1860-м гг. преобладающей становится геометрическая резьба. Ее выполняли по окрашенной и залакированной поверхности, поэтому она контрастно выделялась на более темном фоне.

    Секреты между строк

    Какова роль цвета, характерного для древесины?

    Мастера-резчики прибегают к различным средствам усиления выразительности создаваемых ими изделий. К ним относятся контраст, преувеличение и, конечно, цвет. Часто естественный цвет древесины сохраняют, но можно прибегнуть и к тонировке, если это будет работать на создаваемый образ, усиливать или смягчать, подчеркивать или, наоборот, сглаживать некоторые детали.

    Так, талант русского народа, характерные для него вкус и чувство прекрасного позволили ему создать неповторимые произведения декоративно-прикладного искусства, традиции которого живы, развиваются и совершенствуются современными мастерами-резчиками по дереву.

    2. Технология творчества

    Все о древесине

    Дерево относится к многолетним растениям, в котором выделяют корень, ствол и крону. Корень – это подземная часть, основная функция которого – удерживать растение в вертикальном положении и снабжать его питательными веществами, поступающими во все его части в растворенном виде. Ствол – часть дерева, которая начинается от шейки корня и заканчивается вершиной дерева. Функция ствола – быть опорой для кроны, магистралью, по которой необходимые вещества перемещаются от корня к кроне и обратно. Крона – верхняя часть дерева, которая состоит из веток и листьев.

    Секреты между строк

    Можно ли в качестве средства выразительности использовать фактуру древесины?

    Характер поверхности древесины называется ее фактурой, которая бывает естественная и искусственная. К первой относятся кора, глазки, наросты, т. е. внешний слой материала. Ко второй – следы, которые оставляет резец, волокна, слоистые кольца и др. Художественный образ раскрывается полнее и интереснее, если резчик для работы подбирает древесину контрастную и потому выразительную по своей фактуре.

    Для резчика по дереву наибольший интерес представляет ствол, который отличается особым строением. Он состоит из клеток, которые вытянуты вдоль всей его длины и на торцевом (поперечном) срезе выглядят как кольца, а на продольном – прямые или изогнутые линии.

    Срез древесины неоднороден по своей структуре и имеет следующие части: кору, камбий, заболонь (если это заболонная порода), ядро и сердцевину (рис. 1).

    Рис. 1. Структура древесины на поперечном разрезе: 1 – пробковый слой коры; 2 – лубяной слой коры; 3 – камбий; 4 – заболонь; 5 – ядро; 6 – сердцевинные лучи; 7 – годичные кольца; 8 – сердцевина

    В коре различают наружный (пробковый) и внутренний (луб) слои. Если пробковая ткань защищает дерево от температурных перепадов, повреждений, вредителей и усыхания, то луб предназначен для транспортировки и хранения питательных веществ. Цвет и рисунок коры являются отличительными признаками породы древесины.

    Секреты между строк

    Что такое художественная композиция?

    Композиция – это организующий момент художественной формы, от которой зависят ее единство, цельность и соподчиненность составляющих ее элементов друг другу и целому. От того, насколько грамотно резчик решит композиционные задачи, расставит фигуры, распределит детали, выделит главные и наметит второстепенные элементы, будет зависеть выразительность его работы. Здесь велика роль пространственного воображения, которым обязательно должен обладать мастер.

    Камбий – это часть дерева, благодаря которой осуществляется его рост. Каждый год камбий откладывает наружу луб, а внутрь – новые слои древесины. Так возникают слои прироста, которые на поперечном срезе выглядят как годичные кольца.

    Заболонь – это часть древесины ствола, которая находится между камбием и ядром (спелой древесиной), состоит из живых и отмерших клеток. По сравнению с ядром она окрашена в более светлый цвет. По заболони от корня к кроне перемещается вода с растворенными в ней минеральными веществами, необходимыми для питания дерева, здесь же они и накапливаются. Объем заболони зависит от возраста, состояния и диаметра дерева. Так, с возрастом он уменьшается. Замечено, что у деревьев с развитой кроной, в отличие от деревьев со схожими характеристиками, но с меньшей кроной, объем заболони больше. Технически заболонь отличается от ядра тем, что легче пропитывается антисептическими составами, но труднее окрашивается.

    Секреты между строк

    Из чего складывается гармония композиции?

    Одной из составляющих гармоничной композиции является пропорциональность. Еще в Древней Греции в качестве основы для соотношения элементов человеческой фигуры был принят размер головы, который стали называть модулем. Например, фигура будет пропорциональной, если в высоту укладывается 7–8 модулей, а длину руки составляют 3 модуля.

    Ядро – структура, расположенная между сердцевиной дерева и заболонью, состоящая только из мертвых клеток и служащая опорой дереву. Поскольку в ядре откладываются смолы, камеди и красящие вещества, цвет ее немного темнее, чем у заболони. Кроме того, оно характеризуется меньшей влажностью и газопроницаемостью. Особенностью ядра является то, что в живом дереве оно подвержено действию дереворазрушающих грибов, а в срубленном виде, наоборот, более устойчиво к гниению, чем заболонь. Механические свойства ядра и заболони практически не отличаются друг от друга, хотя у экзотических пород ядро прочнее.

    Породы деревьев классифицируются на безъядровые и ядровые. К характерным признакам первых относятся:

    1) примерно одинаковая окраска ядра и заболони;

    2) меньшая влажность центральной части по сравнению с периферийной, которой отличаются свежесрубленные деревья.

    К этой группе относятся заболонные породы – такие, как береза, осина, граб, влажность которых одинакова по всему радиусу. У некоторых заболонных пород деревьев, например клена и осины, могут быть ложные ядра, что указывает на начало загнивания древесины.

    Породы деревьев, у которых центральная и периферийная части различаются по цвету (первая более светлая), называются ядровыми. К ним относятся дуб, лиственница, сосна и др. Поскольку не все породы деревьев имеют ядро, существует понятие «спелодревесная порода». Это деревья, центральная часть которых содержит меньше влаги, в отличие от периферийной – более влажной. Молодые деревья по определению спелыми быть не могут, даже у ядровых пород ядро образуется не сразу. Например, у белой акации – через 3–4 года, у сосны – в 30–35 лет. По этой причине соотношение ядра и заболони у различных пород деревьев неодинаково.

    Секреты между строк

    Что такое ритм и зачем он нужен?

    Если в изделии, чередуясь, повторяется не менее 3 элементов, то возникает ритм. Из двух одинаковых чередований складывается симметрия (хотя возможно обращение и к асимметрии в виде, например, волнообразных, но не повторяющихся элементов фактуры). Если какие-либо элементы повторяются последовательно, то такое чередование называется простым ритмическим строем. Определенный ритм привносит в композицию четкость, стройность и организованность. Основа композиции в произведениях прикладного творчества – всевозможные ритмы в орнаментах.

    Эта особенность деревьев предоставляет резчику большой выбор и расширяет его возможности, так как в изделии он может задействовать темную ядровую, светлую заболонную древесину или сыграть на их контрасте.

    В центре ствола и вдоль всей его длины находится рыхлая структура, называемая сердцевиной, которая обычно бесцветна и заметна у большинства пород независимо от возраста дерева.

    Основная часть ствола, залегающая между корой и сердцевиной, называется древесиной, которая ежегодно прирастает. Каждый такой слой называется годичным. Поскольку на торцевом срезе он выглядит как кольцо, то за ним закрепилось название годичного кольца.

    При радиальном разрезе годичный слой напоминает разные по высоте и диаметру конусы, нанизанные друг на друга. По ним определяется возраст дерева, причем не в любом месте ствола, а только на уровне корневой шейки. По мере приближения к вершине ствола годичных колец становится все меньше, поэтому он постепенно уменьшается в диаметре.

    Секреты между строк

    Является ли пластика средством выразительности?

    Роль пластики в художественных работах невозможно преувеличить, поскольку благодаря ней возникают гармония, объемность формы, выразительность. Образ производит впечатление динамичного, напряженного, если пластически движение передано правильно. Например, о геометрическом орнаменте можно сказать, что он спокоен, стабилен, размерен, в отличие от растительного, который представляется более взволнованным, но от этого не менее четким.

    Годичные слои имеют неравномерную структуру и состоят из 2 частей. Первая более рыхлая, светлая, находится ближе к центру. Она образуется весной, поэтому называется ранней. Вторая, поздняя, откладывается летом и бывает более плотной и темной. Соотношение ранней и поздней древесины в составе годичных колец определяет плотность и механические характеристики древесины, поэтому, чем больше поздней древесины, тем она плотнее и, следовательно, прочнее.

    Поскольку ранняя и поздняя древесина имеет не одинаковую окраску, годичные кольца по-разному визуализируются у различных пород деревьев. Например, у хвойных они ясно видны; у одних лиственных (осина, липа и пр.) они совпадают по цвету, но различаются по плотности; у других различны и по цвету, и по плотности (дуб, ясень).

    На торцевом срезе в пределах годичного слоя отчетливо видны небольшие отверстия – поры, по которым можно установить породу дерева. По этому признаку различают следующие породы:

    1) кольцепоровые (кольцесосудистые), например, вяз, дуб, ясень и др. У них в зоне ранней древесины видны крупные сосуды, в зоне поздней древесины преобладают мелкие сосуды, которые не видны невооруженным глазом;

    2) рассеянно-поровые (рассеяннососудистые). Сосуды могут быть крупными (у хурмы и др.) и мелкими (у березы, ольхи, липы, клена и др.), они не закреплены за определенной зоной годичного кольца и не видны невооруженным глазом.

    Секреты между строк

    Как работать над композицией?

    Неопытному резчику часто бывает трудно найти композиционное решение. Работу нужно начать с разработки основного замысла и определения назначения изделия с учетом возможности его воплощения в древесине. Важно установить размер изделия, необходимость склеивания, окрашивания или какой-либо отделки, выбрать способ обработки. После этого можно разработать композиционные варианты, в чем поможет выполнение эскизов, так как умозрительный выбор формы часто затруднителен.

    В отличие от лиственных пород у хвойных на поперечном срезе заметны так называемые смоляные ходы, большая часть которых находится в заболони. Наполняющая их смола является антисептическим средством, которое предохраняет дерево от загнивания.

    Независимо от породы все деревья имеют (хотя не у всех они видны) сердцевинные лучи, по которым осуществляется сообщение между годичными слоями. На разных срезах они выглядят неодинаково: на радиальном напоминают поперечные полоски светлого цвета, на тангенциальном похожи на продольные веретенообразные полоски. Сердцевинные лучи – еще один признак, по которому можно определить принадлежность древесины. Например, древесина дуба и ясеня очень похожи, но у первого имеются широкие сердцевинные лучи, хорошо заметные на радиальном срезе, а у второго их никогда не бывает видно.

    В декоративно-прикладном искусстве, в частности для резьбы, используются разные породы деревьев, произрастающих на территории России, характерные особенности которых представлены в табл. 1.

    Таблица 1. Породы деревьев и их характерные особенности

    Секреты между строк

    Выполнение эскизов – необходимо условие разработки удачной композиции. Желательно нарисовать несколько вариантов, что позволит выбрать наиболее удачный. Если изделие объемное, то эскизы рисуют с разных ракурсов и обычно в масштабе 1: 1, при этом проставляют размеры, указывают способы обработки, решают вопрос с отделкой. После нанесения на эскиз координатной сетки рисунок копируют на заготовку. А для объемного эскиза из пластилина или глины предполагается координатная сетка спереди, сбоку и снизу.

    В резьбе по дереву используются и экзотические породы:

    • далбергия (самая ценная разновидность – пурпурно-красная древесина, пронизанная прожилками темного цвета, часто называемая индийским розовым или палисандровым деревом);

    • махериум (отличается красно-фиолетовой древесиной, которая характеризуется такими качествами, как прочность, высокая плотность, некоторые разновидности из-за большой массы называются железным деревом);

    • жакаранда (древесина тяжелая, твердая, варьируется по цвету от темно-красного до шоколадно-бурого с фиолетовым оттенком);

    • черное дерево (так называют древесину разных пород деревьев – акациевые, эбеновые и др.), которые имеют темную, практически черную древесину;

    • эбеновое дерево (чаще всего встречается древесина почти черного цвета, но можно назвать и разновидности белого, красного, зеленого, бурого цветов).

    Секреты между строк

    Что нужно знать об инструменте для резьбы по дереву?

    Мастер работает с режущими инструментами, поэтому должен знать параметры своего резца, от которых зависят его режущие свойства. К ним относятся задний угол α, который образуется между нижней гранью резца и плоскостью (когда угол увеличивается, сила трения режущей поверхности инструмента о материал уменьшается); передний угол γ – угол между передней гранью резца и вертикальной плоскостью, проходящей через режущую кромку (чем больше этот угол, тем он острее и тем меньшее усилие требуется для резания); угол заострения β – угол между передней и задней гранями резца (чем меньше этот угол, тем острее инструмент); угол резания δ – между передней гранью лезвия и плоскостью резания.

    Древесина может иметь пороки и дефекты, которые бывают столь значительными, что делают ее непригодной к дальнейшему использованию. Порок – это определенный недостаток, который образуется на различных участках древесины, ухудшает качество материала и сужает возможность его применения (хотя некоторые пороки могут своеобразным способом использоваться, например кап). Отличительной чертой пороков является то, что они возникают на древесине независимо от ее состояния, т. е. они возможны как на растущем, так и на срубленном дереве, даже могут обнаруживаться при эксплуатации и использовании деревянных изделий и строений.

    Пороками считаются нарушения в строении древесины, внутренние и наружные недостатки и повреждения, в результате которых меняется внешний вид древесины, страдает целостность ее тканей (табл. 2).

    Таблица 2. Разновидности пороков древесины

    Как и все живое, деревья могут страдать от заболеваний, в частности от грибных поражений. Многие из них практически безвредны (например, плесень), но существуют такие разновидности, которые способны практически полностью разрушить дерево.

    Грибы представлены в виде тончайших нитей, которые, переплетаясь, образуют плодовое тело (другие названия – мицелий, грибница). Биологически зрелый гриб выбрасывает несколько десятков миллионов спор в сутки, часть которых погибают, а оставшиеся разносятся ветром, насекомыми и животными, заражая окружающие деревья. Заражение грибом возможно также и в том случае, если соприкасаются больные и здоровые участки древесины.

    Секреты между строк

    Как древесина поддается резанию?

    То, насколько легко пойдет работа по резанию древесины, зависит от твердости материала и его влажности. Естественно, что мягкие лиственные породы режутся более мягко. Достаточно легко режется влажная древесина в отличие от сухой. Но она имеет ряд недостатков, поскольку подвержена усушке, короблению, что затрудняет ее последующую отделку.

    Секреты между строк

    Как удобнее резать – на себя или от себя?

    При работе с ручными режущими инструментами возможны движения как на себя, так и от себя. Способы резания сложились в течение веков, в них вложен опыт многих поколений мастеров. В отечественной традиции более распространены инструменты для работы от себя, например рубанки, фуганки. Некоторыми из них опасно работать по-другому, например ножом или стамеской. А в Японии преобладают режущие инструменты, в том числе и пилы, ножовки, предусматривающие работу на себя. Такие есть и у нас, например ложечные резцы, двуручные струги.

    Грибы классифицируются на 3 большие группы:

    1. Деревоокрашивающие (окрашиваться могут как наружные, так и внутренние – заболонные слои). Различают такие виды, как синева (наиболее подвержена древесина хвойных пород), кофейная темница (поражает сосну, березу, бук, грецкий орех и др.), краснина (чаще встречается на древесине хвойных, но возможна и на осине, дубе, клене и др.), желтизна (встречается на различной древесине), зеленая (характерна для валежника и пней), а также их различные комбинации.

    2. Дереворазрушающие. От них страдает примерно от 10 до 30 % древесины. Они наиболее опасны, поскольку их разрушительное действие не прекращается после рубки дерева и может проявляться уже в готовом изделии. Различаются 2 их разновидности – домовые и складские грибы, которые за короткий период могут превратить древесину в труху.

    3. Плесневые. Этому поражению в большей степени подвержен сырой лесоматериал при неблагоприятных условиях хранения. Проявляется в виде различного по цвету (зеленого, серого, розового) налета.

    Не менее опасны и поражения древесины насекомыми, которые проделывают в ней многочисленные отверстия и ходы, что приводит к снижению прочности материала и является местом концентрации грибов, способных изнутри полностью разрушить древесину. Среди таких насекомых-вредителей можно назвать мебельного точильщика, проделывающего ходы диаметром до 2 мм и превращающего древесину в пыль, которая сверху прикрыта тончайшим наружным слоем, а также жука-усача, диаметр ходов которого может достигать 6 мм.

    Древесина обладает определенными физическими и механическими характеристиками.

    Физические свойства древесины

    К основным физическим свойствам древесины, которые наиболее важны для резчика, относятся цвет, текстура, запах, влажность, гигроскопичность, способность к усушке и разбуханию. От них напрямую зависят красота и декоративность изделия.

    Цвет является принадлежностью любой древесной породы, при этом если у ядровых пород (дуба, лиственницы и пр.) цвет ядра и заболони может быть контрастным, то у заболонных (ольхи, березы, граба и др.) он всегда однотонный. Цвет древесины зависит от следующих факторов:

    1) возраста дерева (усиливается по мере старения изделия);

    2) влияния окружающей среды;

    3) воздействия отделочных материалов;

    4) угла отражения света. От этого фактора зависит блеск древесины, который усиливает декоративность изделия, хотя способность отражать световой поток является не единственным условием, поскольку важны характер освещения и степень гладкости поверхности. Некоторые породы отличаются особым блеском на срезе (чаще всего на радиальном), например дуб, клен, платан, кизил и др.;

    5) сроков и условий использования предмета.

    Внешний вид и декоративность изделия зависят также от текстуры древесины, т. е. естественного рисунка, который проявляется на ее радиальном и тангенциальном срезах. Она определяется такими признаками, как:

    1) расположение годичных колец;

    2) окрашенность ранней и поздней древесины;

    3) строение древесины;

    4) размер сердцевинных лучей (мелкие или крупные), их форма и цвет.

    Секреты между строк

    Нужен ли резчику по дереву топор?

    Топор и его разновидности относятся к числу основных инструментов резчика по дереву. Если требуется сделать заготовку из кряжа, используют колун (тяжелый топор), если из ствола – обычный плотницкий топор. Когда резчик отправляется в лес, то берет так называемый походный топор, которым удобно обтесывать не очень крупные заготовки. Для обработки фигурных заготовок мастер применяет тесло – топор, лезвие которого обра зует с топорищем прямой угол (причем этот инструмент каждый резчик делает для себя сам).

    Наросты на деревьях, неразвившиеся почки, свилеватость способствуют образованию красивой текстуры. Если такие пороки в деревообрабатывающей промышленности считают браком, то в изделиях резчика по дереву они определяют ее ценность. Например, в XVIII–XIX вв. капы продавали пудами, а платили за них большие деньги.

    Древесина в зависимости от породы обладает специфическим запахом, который определяется содержанием в ней смол, дубильных веществ и т. п. Запах свежесрубленного дерева более интенсивный по сравнению с ароматом выдержанной древесины. Опытные мастера и специалисты по запаху могут установить породу дерева.

    Влажность не менее важное качество древесины, поскольку от этой характеристики зависят ее качество и некоторые свойства.

    В древесине присутствует связанная и свободная влага. Первая выглядит как тончайшие прослойки и находится в стенках клеток дерева; вторая заполняет полость клеток и межклеточные пространства. Влага неравномерно распределяется по стволу: у комля ее содержание максимально, в середине ствола этот показатель снижается, а ближе к вершине – вновь повышается. Влажность зависит как от породы дерева (свежесрубленные хвойные деревья имеют влажность ядра 35–70 %, а заболони – в 2–3 раза больше; у лиственных эта разница выражена в меньшей степени), так и от условий произрастания, времени года и даже суток.

    Секреты между строк

    Приходится ли резчику строгать древесину?

    Процесс обработки древесины, при котором срезается тонкий слой, называется строганием. Резчику приходится строгать древесину, причем в зависимости от необходимого качества обработки он пользуется разным инструментом. Так, грубое строгание осуществляется двуручными стругами, плоские поверхности, например, доски, строгают рубанками. Для грубой обработки применяют шерхебель, а для более тонкой и тщательной – рубанки с одинарным или двойным лезвием.

    Пористость является показателем количества содержащейся в древесине свободной жидкости: чем плотнее и тяжелее древесина, тем, естественно, насыщенность влагой меньше. Так, у древесины твердых пород она варьируется в пределах 80-120 %, а у мягких – от 200 до 250 %.

    По уровню влажности древесина делится на:

    1) абсолютно сухую;

    2) комнатно-сухую (8-12 %);

    3) воздушно-сухую (15–20 %);

    5) мокрую (выше 100 %).

    Существуют различные способы для определения степени влажности древесины. Один из них осуществляется посредством специального прибора – электровлагомера, принцип действия которого основан на изменении электропроводности древесины в зависимости от ее влажности. Прибор работает просто: иглы погружаются в древесину, по ним проходит электрический ток, и на шкале фиксируется влажность материала.

    Опытные резчики без использования прибора определяют влажность древесины на глаз:

    • по массе (более влажные заготовки тяжелее, что можно определить, взвешивая их по очереди в руке);

    • по наличию трещин, короблению;

    • по цвету коры и ее величине;

    • по окраске древесины (свежесрубленная и обработанная древесина будут различаться);

    • по стружке (если стружка сминается, следовательно, древесина влажная, а если ломается, значит, она сухая);

    • по характеру резания (влажная древесина режется легче, от инструмента остается влажный след).

    Секреты между строк

    Как обстрогать фигурную поверхность?

    Заготовки бывают не только прямые, но и фигурные – всевозможные выпуклые и вогнутые плоскости. Чтобы обстрогать их, используют особые инструменты – горбатик выпуклый и горбатик вогнутый. Это названия одноножевых рубанков, у которых прямое лезвие и колодка с выпуклым и соответственно вогнутым циркульными закруглениями. Помимо указанных признаков они отличаются стрелой выгиба: (у первых она составляет 1 /3 высоты колодки, у вторых – 1 /4).

    Способность древесины впитывать влагу из воздуха называется гигроскопичностью. Ее показатель в большей степени зависит от температуры (при ее повышении понижается) и влажности (при ее увеличении возрастает) окружающего воздуха и в меньшей – от породы.

    Гигроскопичность влечет за собой деформацию, изменение размеров и нарушение прочности изделия. Единственным средством борьбы с влагопоглощением является обработка деревянных изделий водоотталкивающими средствами.

    Порода, плотность древесины и направление волокон определяют такие ее свойства, как усушка и разбухание, которые максимально выражены в тангенциальном направлении. В радиальном направлении эти свойства меньше в 1,5–2 раза, а в продольном – десятки раз. Кроме того, замечена такая закономерность: плотная и тяжелая древесина усыхает в более короткие сроки и более значительно в отличие от легких и рыхлых пород.

    Секреты между строк

    Каким ножом пользуется резчик по дереву?

    Прежде всего, удобным. Но это не единственное требование, предъявляемое к этому инструменту. Резчик использует ножи, разнообразные по форме и размеру, при этом все они должны иметь прочное лезвие и эргономичный черенок, быть правильно заточены, и обладать высокой стойкостью. Чаще всего мастер применяет острый нож, с выпуклой рукояткой и черенком, размер которого подходит ему по руке. Если приобрести такой нож не удается, резчик изготавливает его сам.

    Разница в проявлении усушки и разбухания в зависимости от направления приводит к возникновению внутренних напряжений, влекущих за собой следующие виды коробления:

    1) поперечное (определяется разной степенью усушки и разбухания в радиальном и тангенциальном направлениях);

    2) продольное по пласти (связана с наличием таких пороков, как сучки, крень и пр.), по кромке (при разделке косослойной доски);

    Независимо от того, какой вид резьбы выполняется, древесина должна быть сухой, потому что в этом состоянии она отличается большей прочностью, долговечностью, менее подвержена короблению, трещинообразованию и загниванию, без труда склеивается, обрабатывается, поддается отделке. Отрицательным качеством древесины является то, что она сразу реагирует на колебания влажности: при повышенной влажности разбухает, а при пониженной – усыхает и коробится. Поэтому очень важно, чтобы материал имел определенную степень влажности, для чего древесину необходимо сушить. Существует несколько способов сушки древесины.

    1. Наиболее доступной является естественная (атмосферная, воздушная) сушка. При этом важно соблюдать ряд условий: процесс должен проходить в тени под навесом (на чердаке) при достаточной циркуляции воздуха (на сквозняке). На солнце сушить древесину нельзя, поскольку пока внешняя поверхность нагревается, нижняя сохраняет свою влажность, в результате чего возникают внутренние напряжения, приводящие к растрескиванию.

    Пиломатериал укладывают в штабеля на подставки, высота которых должна составлять не менее 50 см. Заготовки для резьбы размещают рядами на пласти или кромки, перемежая их сухими брусками таким образом, чтобы между заготовками образовывались вертикальные каналы, обеспечивающие циркуляцию воздушных масс.

    Секреты между строк

    Какие существуют разновидности стамески?

    Стамески бывают широкими и узкими. Широкими и прямыми стамесками режут и зачищают как ровные, так и выпуклые поверхности, а узкие соответственно предназначены для обработки узких мест. Прямой стамеской, имеющей округлое лезвие, можно без особых усилий резать твердую древесину и устранять роговые сучки. Стамеской с желобовидным лезвием срезают выпуклую и глубокую стружку с прямых и выпуклых полей. Для тщательной обработки глубокого дна применяют узкую стамеску с отогнутым лезвием.

    Во время естественной сушки на торцах образуются трещины, которые нужно обязательно спиливать. С учетом данного обстоятельства необходимо подбирать заготовки, размер которых больше размера готового изделия. Или можно поступить следующим образом: распилив материал, торцы нужно сразу же покрыть масляной краской или битумом, которые закроют поры древесины и предотвратят трещинообразование.

    Заготовки, предназначенные для выполнения скульптур, предварительно окоряют (в противном случае дерево загнивает и поражается грибами), оставляя у торцов пояски шириной примерно 25 см. Чтобы процесс сушки шел интенсивнее и равномернее, в центре сердцевины проделывают сквозное отверстие, которое впоследствии забивают пробкой, смазанной клеем.

    Крупные заготовки сушат в течение 2–3 лет, после чего влажность древесины достигает уровня 12–18 %.

    2. Одним из древних способов сушки древесины, в частности наплывов и капов, является выпаривание. Суть его заключается в следующем. Заготовки, распиленные в соответствии с размером изделия, укладывают в большую емкость (ранее для этого использовали чугуны), всыпают опилки из аналогичной древесины, вливают воду и выдерживают в протопленной и остывающей печи при температуре 60–70 °C. В процессе выпаривания древесина теряет естественную жидкость и становится шоколадного цвета, а ее текстура становится более выраженной. При этом улучшаются механические свойства материала: древесина не коробится, и на ней не появляются трещины.

    Секреты между строк

    Что делать, если расщепилась рукоятка стамески?

    С хорошим инструментом расставаться трудно, но и этого и не требуется! Рукоятку стамески можно заменить, для чего достаточно знать, какой она должна быть. Для нее подбирают древесину твердых пород, обычно используют березу. Черенок стамески имеет толщину примерно 3 см, а длину 12–15 см. Его отличительной особенностью является то, что с обеих сторон рукоятки срезаны сегменты. Нижняя ее часть сточена в виде усеченного конуса, на который надет стальной колпачок с отверстием для хвостовика. Верхняя часть должна быть гладкой, чтобы избегать вероятности травмирования при работе с инструментом.

    3. Парафинирование. Заготовки из наростов погружают в растопленный парафин и держат при температуре 40 °C в течение нескольких часов, после чего просушивают. Древесина немного меняет тон, становится устойчивой к трещинообразованию и короблению.

    4. Запаривание в льняном масле. Этот способ известен с давних времен, его применяли при обработке заготовок, предназначенных для вырезания посуды, поскольку после данной процедуры древесина становится влагостойкой. Ее заливают льняным маслом и кипятят на слабом огне.

    5. Сушка кряжей для скульптуры. Заготовку обкладывают сухой соломой и оставляют в тени. Солома при этом впитывает влагу и высыхает, а затем процесс повторяют.

    6. Постепенная досушка. Этот способ позволяет одновременно работать над заготовкой и просушивать ее. После каждого этапа заготовку заворачивают в газетную бумагу, кладут в полиэтиленовый пакет, завязывают и держат в теплом месте. Как только бумага становится влажной, ее меняют.

    После того как древесина высушена, ее распиливают, предусматривая припуски, строгают пласти и кромки. Если получились доски необходимой ширины, то можно приступать к работе. Но возможна такая ситуация. Например, для домовой резьбы часто требуются широкие доски, но они в процессе сушки нередко растрескиваются или коробятся. Поэтому мастера используют не широкие доски, а склеивают узкие доски в щит, добиваясь нужной ширины. Делается это следующим образом.

    Секреты между строк

    Есть ли у резчика по дереву какие-либо специфические инструменты?

    Для вырезания ложек резчики когда-то разработали особые ложечные резцы, которые до сих пор используются для объемного резания. Они настолько универсальны, что позволяют резать древесину независимо от направления волокон, т. е. и вдоль, и поперек.

    Так же давно был изобретен т-образный двусторонний резец, которым можно работать обеими руками. Его, используют при изготовлении крупных изделий.

    Подобрав строганные доски соответствующей длины и ширины с припусками 30-100 мм, обрабатывают фуганком пласть и кромку под углом 90°, причем кромки и пласти должны идеально подходить друг к другу, иначе в месте склеивания в дальнейшем могут образоваться трещины.

    Ширина досок, предназначенных для склеивания в щит, колеблется от 50 до 100 мм. Важно обращать внимание на то, чтобы при этом текстура и цвет древесины совпадали («полосатость» недопустима). Затем приступают к склеиванию: заготовки помещают в струбцины или ваймы, после проверки торцы смазывают клеем и зажимают (рис. 2).

    Рис. 2. Склеивание щитов кромками: а – зажим в струбцине с помощью винтов; б – зажим в ваймах клиньями

    Чтобы получить щиты большого сечения, заготовки склеивают не кромками, а пластями, также используя струбцины (рис. 3).

    Рис. 3. Склеивание досок пластями: 1 – заготовки; 2 – прижимные винты

    Для склеивания применяют казеиновый, столярный и синтетические клеи. Щиты оставляют до полного высыхания, после чего строгают и обрабатывают фуганком, но не шлифуют, так как крошки абразива забивают поры древесины и при резьбе инструмент быстро затупляется.

    Секреты между строк

    Чем можно проделать отверстие?

    Самым простым из известных инструментов является шило. Но если оно имеет трехгранное острие, то таким инструментом можно просверливать отверстия. Для глубокого сверления Д.М. Гусарчук изобрел трубчатое сверло, для использования которого глубина отверстия значения не имеет.

    Что делать, если в заготовке имеются трещины или сучки? Сучки высверливают, а образовавшиеся отверстия забивают пробкой, следя затем, чтобы она совпадала с основной заготовкой по цвету и текстуре. Пробку сажают на клей, после высыхания которого заготовку строгают. Весь процесс наглядно представлен на рис. 4.

    Рис. 4. Устранение сучков: а – заготовка с сучками; б – разметка материала; в – высверливание сучка; г, д – вкладывание пробки; е – обработка поверхности

    Имеющиеся на заготовке трещины можно устранить следующим образом: вставить в них смазанные клеем клинья из подходящей по цвету и текстуре древесины.

    Когда клей высохнет, поверхность строгают и зачищают рубанком с двойной железкой (рис. 5).

    Рис. 5. Устранение трещин на заготовке: а – древесина с трещиной; б – вставление клиньев; в – обработка поверхности

    Механические свойства древесины

    К ним относятся такие качества древесины, как:

    Секреты между строк

    Есть ли в арсенале резчика по дереву рашпили и напильники?

    Безусловно. Для грубой обработки древесины твердых пород используют рашпили, а для чистовой – напильники. Первые предназначены для древесины, вторые – для металла. Но резчики приспособили их для обработки сложных по форме поверхностей. Для этого они нагревают инструмент и изгибают.

    Твердость древесины – это ее способность сопротивляться проникновению внутрь постороннего тела, в частности резца. Данное свойство особенно важно для резчика, поскольку от него зависят степень легкости и качество обработки древесины.

    По торцевой твердости выделяют следующие группы древесины:

    1) мягкие (385 кгс/м 2 );

    2) твердые (386–825 кгс/м 2 );

    3) очень твердые (825 кгс/м 2 и выше).

    Так, твердость при 12 %-ной влажности у разных пород деревьев колеблется в широких пределах:

    1) береза – 465 кгс/м 2 ;

    2) бук – 610 кгс/м 2 ;

    3) дуб – 675 кгс/м 2 ;

    4) ель – 260 кгс/м 2 ;

    5) липа – 260 кгс/м 2 ;

    6) сосна – 285 кгс/м 2 ;

    7) ольха – 400 кгс/м 2 ;

    8) лиственница – 435 кгс/м 2 .

    Способность древесины сопротивляться различным нагрузкам называется прочностью. Это свойство материала зависит от количества в нем влаги: влажная древесина в 2–2,5 раза менее прочная, чем воздушно-сухая.

    Упругость – это свойство древесины по окончании внешнего воздействия возвращаться в исходное положение и приобретать первоначальные размеры. Оно определяется многими факторами: влажностью, плотностью (плотные породы древесины отличаются большей упругостью, чем рыхлые); строением (мелкослойная древесина и древесина, имеющая одинаковые по ширине годичные слои, бывает более упругой).

    Свойство древесины сохранять приданную форму, называется пластичностью, которая зависит от породы, возраста, влажности, температуры и пр.

    Механические свойства древесины определяются местом произрастания, породой дерева, направлением волокон, имеющихся пороков, уровнем влажности и т. п. Все это очень важно учитывать при работе с древесным материалом.

    Секреты между строк

    Для чего древесину шлифуют?

    Абразивные материалы используются для снятия тонкой стружки. В результате получается гладкая, выровненная поверхность. Для шлифовки используют естественные материалы (кварц, наждак, корунд) и искусственные (электрокорунд, карборунд и др.).

    Завершая разговор о древесине как материале, нельзя не остановиться на вопросе о том, какой породе следует отдать предпочтение резчику по дереву. Издавна утвердилось мнение, что лучшей для этого вида работ является липа.

    Действительно, для профессионала, который умеет обращаться с материалом и имеет навыки работы с древесиной, это утверждение верно.

    Для начинающего же резчика все положительные качества липы, в частности ее мягкость, податливость, легкость при резании, могут сыграть отрицательную роль.

    Во-первых, потому что при недостаточном умении обращаться с деревом можно испортить поделку (при работе с более твердой древесиной для этого потребуются большие усилия). Во-вторых, инструмент, наиболее подходящий для работы с липой, должен быть очень острым, так как в противном случае он будет не резать, а мять волокна. Острый же инструмент в неловких руках опасен.

    Секреты между строк

    В каких случаях при резьбе нож может быть направлен на себя?

    Обычно лезвие ножа резчик направляет от себя. Но есть случаи, когда он изменяет этому правилу: при обработке внутренних поверхностей, неудобных мест, например витья. Кроме того, держа нож в обратном направлении, мастер увеличивает нажим за счет работы локтя, и тогда даже маленький нож творит чудеса. Если задействован большой нож, то кисть руки с инструментом можно, направлять к груди и помогать себе всем корпусом.

    В зависимости от того, какой будет предстоящая работу, нужно выбирать и сорт древесины. Например, для портрета более всего подойдет светлая однотонная древесина; для поделок, покрытых крупными элементами узора, – ель или сосна; для ажурной резьбы – береза, осина, ольха; оригинальность изделию придаст такой материал, как дуб или бук.

    Выбирая материал для резьбы, необходимо принимать во внимание его твердость, влагостойкость, подверженность короблению, способность колоться, учитывать наличие такого порока, как свилеватость.

    Не последняя роль принадлежит сюжету изделия и технологии исполнения (в этом плане важен срез древесины: одни режут по прямослойной древесине радиальной распиловки, так как она легка в обработке; другие выбирают тангенциальный срез, поскольку его текстура более эффектна). Таким образом, отдавая предпочтение той или иной древесине, одновременно обдумывают комплекс проблем, ведь удачный выбор – это залог успеха.

    Поэтому очень важно серьезно относиться к предварительной работе, включающей обдумывание замысла, возможность и пути его воплощения, так как здесь нет мелочей, и излишняя торопливость способна лишь навредить.

    Резьба по дереву не терпит ошибок: переделать законченное, но неудачное изделие невозможно. Еще на стадии предварительной подготовки следует разработать различные варианты, отдав предпочтение тому, в котором все будет работать на реализацию задуманного. Такое изделие обязательно найдет отклик у зрителя.

    Таким образом, резчик всегда стоит перед выбором: скорость и простота либо качество и красота. Для бытовой поделки можно выбрать липу или более трудную в работе осину, либо самую доступную – сосну. Если мастер хочет создать оригинальное декоративное изделие самого высокого уровня, то удобство, с которым можно обработать материал, и время, затраченное на это, не имеют никакого значения. Например, для изделия, главным украшением которого станет орнамент, подойдут орех, береза, бук или ольха. Если важны форма и характер резьбы, т. е. пластика, а также цвет, то следует остановить свой выбор на сосне, лиственнице либо ели (предпочтительно выдержанных).

    Если возникнет необходимость в темной древесине, то актуальны экзотические породы, например эвкалипт, палисандр и др. При отсутствии такой возможности вполне можно прибегнуть к тонированию распространенных в нашей стране пород.

    Секреты между строк

    На что надо обращать внимание, приобретая инструмент?

    Успех работы резчика зависит не только от его мастерства. Не последнюю роль в этом играет качество инструментов. Поэтому важно при покупке всего необходимого смотреть не только на форму и размер, но и на чистоту обработки инструмента, качество заточки, твердость режущей поверхности и даже на форму ручки. И здесь имеются свои тонкости. Если форму можно оценить, лишь взглянув на инструмент, то твердость лезвия – только в сравнении с эталоном, например с проверенным напильником.

    Итак, предварительный этап пройден: древесина выбрана, композиция сложилась. Что еще надо учесть, какой должна быть древесина с технической точки зрения? Прежде всего, сухой, свободной от трещин и сучков, хотя и здесь все не так однозначно. В менее важных местах трещины заделывают, сучки заменяют вставками, причем направление волокон древесины и порода должны быть идентичными, тогда подмена не будет заметна. Но возможны и ситуации, когда свилеватые переплетения слоев древесины, которые образуются вокруг пучков, служат дополнительным средством декора и поэтому обыгрываются. Некоторые виды поделок из древесины не всегда требуют ровный материал, без сучков. К ним относятся маркетри и интарсии, для которых чем оригинальнее текстура, тем лучше, а именно такую часто дают пороки древесины, ее заболевания или повреждения.

    Если изготавливается сложное изделие, состоящее из отдельных деталей, то необходимо учитывать такой момент, как изменение цвета поверхности древесины в соответствии с углом падения светового потока. Это особенно актуально для «блестящих» пород, например красного дерева, ели, хотя имеет значение и для других, но в разной степени. При продольном освещении цвет поверхности кажется темнее, при поперечном – светлее и насыщеннее. С одной стороны, такой эффект может подчеркнуть особенности поделки, не подверженной окрашиванию, и усилиться после покрытия ее лаком. С другой – при соединении деталей, выполненных из разных участков заготовок, может возникнуть цветовой диссонанс, поскольку, станет еще темнее. В таком случае прибегают к тонированию, коррекции лучей света, направляя их сверху, сбоку и т. д. В связи с этим очень важно учитывать подобные нюансы заранее.

    Секреты между строк

    Всегда ли работа резчика по дереву только ручная?

    Еще 100 лет назад ответ на этот вопрос был бы положительным, то теперь, когда прогресс коснулся и этой отрасли, – отрицательный. Современные мастера используют в работе электрические инструменты и приспособления, среди которых можно назвать, фрезеры, электродрели, электролобзики, бормашины и др. Во-первых, это облегчает труд, во-вторых, ускоряет процесс, в-третьих, внедряются новые способы обработки древесины и методы работы с ней.

    Для комфортной и продуктивной работы нужно создать определенные условия. В идеале мастеру требуется отдельное помещение, светлое и хорошо проветриваемое, в котором температура воздуха и влажность поддерживаются на постоянном уровне. Свет должен падать на рабочее место слева или спереди.

    Стол, за которым можно удобно расположиться, должен быть устойчивым, прочным, чтобы на нем можно было надежно закрепить заготовку. Для мелких поделок, украшенных геометрической либо плоскорельефной резьбой, мозаикой или для мелкой скульптуры особый стол не нужен. Но есть такие виды работ (резьба с крупным рельефом, скульптура и др.), во время которых задействованы обе руки, поэтому удерживать заготовку нужно иначе. Для этого предназначено особое оборудование, которое устанавливают на верстаке (рис. 6).

    Рис. 6. Верстак для резьбы по дереву

    Чаще всего мастера и любители резьбы по дереву не имеют для работы специально приспособленного помещения. В этом случае вместо верстака можно использовать верстачную доску (рис. 7), за которой удобно работать стоя. Ее можно изготовить самостоятельно.

    Рис. 7. Верстачная доска: 1 – сквозные отверстия-пропилы; 2 – струбцина; 3 – вертикальная опора

    Секреты между строк

    Что в резьбе по древу называют фоном?

    Так называют поверхность изделия, которая декорирована геометрическим (всевозможными розетками, так называемыми городками, сиянием) или растительным орнаментом, изображениями животных, людей и т. п. В зависимости от назначения изделия выбирают месторасположение, ритм орнамента, размеры составляющих его элементов. Орнамент может иметь характер фриза, элементы которого хотя и развиваются горизонтально, но могут размещаться вертикально. Часто он вписывается в круги, прямоугольники и другие геометрические фигуры.

    Она может иметь различную форму, но обязательно должна отвечать основным требованиям:

    • на ней должно быть удобно закреплять заготовку;

    • она должна быть съемной, устойчивой и компактной.

    Для ее изготовления нужна обычная доска длиной примерно 1 м, шириной 25 см и толщиной 40–50 см, а также понадобится брусок необходимой длины (в зависимости от того, к чему будет крепиться доска) и сечением 100 х 50 мм.

    Последовательность работы такова: обстрогать и выровнять доску, срезать и закруглить один из концов, проделать несколько сквозных отверстий-пропилов, предназначенных для крепления заготовки. Затем прикрепить доску струбциной, например к подоконнику, подпереть свободный конец стойкой, которую прикрепить к доске с помощью обычной петли, тогда в сложенном состоянии доска не займет много места и будет удобна в хранении. Верстачная доска удобна тем, что к ней открыт доступ с трех сторон, поэтому не нужно будет постоянно вынимать заготовку из зажимов и поворачивать.

    Секреты между строк

    Можно ли по резьбе определить, где она была выполнена?

    Независимо от разновидности резьбы искушенный человек всегда сможет назвать местность, где проживал создавший ее мастер. Например, плоскорельефная резьба весьма разнообразна по характеру изображений, глубине прорезки, ритму, размещению на изделиях, но, глядя на тончайшие, легкие линии одного образца и монументальность, игру светотени другого, специалист сразу же скажет, что первая выполнена подмосковными мастерами, а вторая – жителем Вологды. Кроме того, у каждого признанного мастера есть свой почерк.

    Но резчик может расположиться и сидя, тогда подойдет настольная верстачная доска (рис. 8), представляющая собой щит, изготовленный из дерева и установленный наклонно (для этого можно приспособить, например, старую чертежную доску размером 50 х 75 см).

    Рис. 8. Настольная верстачная доска: 1 – наклонный деревянный щит; 2 – поворачивающийся круг; 3 – отверстия для шпилек; 4 – штырь; 5 – струбцина

    У настольной верстачной доски есть один недостаток – она обращена только в сторону резчика, поэтому, чтобы изменить положение заготовки, ее нужно каждый раз откреплять и фиксировать заново, что создает некоторые неудобства при работе. Но это неудобство можно устранить: достаточно установить на доску поворачивающийся круг, на котором и будет крепиться заготовка. Для этого выпиливают круг диаметром 30–35 см и толщиной 30 мм, наклеивают его на фанеру, которая также имеет форму круга, но несколько большего диаметра. Это нужно для того, чтобы закреплять деревянный круг в необходимом положении (об этом ниже).

    Наложив полученную заготовку на доску, в центре просверливают сквозное отверстие диаметром 20 мм, в которое на клей сажают деревянный штырь (его диаметр должен совпадать с диаметром отверстия), с помощью выступающей части которого устройство можно будет поворачивать.

    Установить круг в соответствующем положении можно шпильками, которые вставляются в отверстия, просверленные (проколотые) в выступающей фанерной кромке, и фиксируются в настольной доске. Все устройство струбциной прикрепляется к низкому столику, скамейке и т. п.

    Если и такое оборудование недоступно, можно использовать старый письменный стол, табурет или чурбак, в конце концов. Главное, чтобы они были достаточно высокими и соответствовали вашему росту. Тогда при работе не придется сутулиться, а руки не будут уставать.

    Поверхность стола или табурета лучше покрыть линолеумом, желательно светлым и слегка шероховатым, чтобы заготовка не скользила. Он защитит поверхность от растворителя, лака, воды, а также не затупит лезвие случайно соскочившего инструмента (конечно, этого следует всячески избегать).

    Изделие или детали должны надежно крепиться на столе (верстаке). Для этого предназначены различные державки, которые удерживают заготовку в горизонтальном положении. Их изготавливают из липы под каждую деталь и прибивают гвоздями (либо прикручивают шурупами и болтами) к рабочей поверхности. Державки бывают:

    1) упорные (под геометрическую резьбу);

    2) торцевые (для узких торцевых деталей);

    3) угловые (для квадратных или прямоугольных заготовок);

    4) гнездовые (для мелких деталей);

    5) выносные (для ящиков);

    6) в виде скоб (для круглых деталей, изделий);

    7) упорные винты (для круглой скульптуры) и др.

    Некоторые из них представлены на рис. 9.

    Рис. 9. Разновидности державок: а – торцевые; б – фигурные; в – угловые; г – нажимы

    В заключение нужно сказать, что обустройство рабочего места, приобретение электрооборудования и различных инструментов не должно превращаться в самоцель, поскольку начинающему резчику на первых порах достаточно обычного перочинного ножа и куска картона, которым можно застелить стол. Со временем, если это занятие станет для него профессией или очень серьезным увлечением, арсенал оборудования надо будет обязательно пополнить. В настоящее время существует множество приспособлений и инструментов, значительно облегчающих работу резчика по дереву. Все необходимое можно приобретать постепенно.

    Секреты между строк

    Что такое камея?

    Это рельефные изображения людей, животных, цветов, различных мифологических сюжетов. Традиционные материалы, использующиеся для этого вида искусства, – камень, кость и дерево. Изготовить камею из дерева – задача отнюдь не простая, поскольку требует от мастера не только владения ремеслом резьбы, но и развитого вкуса, знания правил построения рельефа в миниатюрном изображении.

    Для резьбы по дереву необходимо иметь специальный инструмент. Он делится на 2 большие группы – основной, к которому относится режущий, и вспомогательный, предназначенный для сверления, разметки, долбления, выпиливания и пр.

    Набор резчика весьма разнообразен, при этом, чем выше его профессионализм, чем сложнее работа, тем большим количеством инструментов пользуется мастер (ассортимент может насчитывать несколько сотен единиц).

    Итак, набор резчика по дереву составляют следующие основные инструменты.

    Секреты между строк

    Какие особенности отличают объемную резьбу от плоскорельефной?

    Для плоскорельефной резьбы характерен только один ракурс – в фас. Главная особенность объемной резьбы заключается в том, что она предусматривает несколько ракурсов, с которых ее можно рассматривать. В связи с этим к такому изображению предъявляется ряд требований. Прежде всего, оно должно быть ясным и выразительным по силуэту, с проработанными деталями (со всех сторон). Идея и тема, заложенные в него, должны легко читаться как в его форме, так и в композиции, наполненной орнаментом, сюжетом. Кроме того, размер изделия и его композиция должны соответствовать назначению вещи.

    1. Нож-косяк (рис. 10). Им выполняют геометрическую и контурную резьбу, вырезают орнаменты.

    Рис. 10. Ножи-косяки с лезвиями различной заточки: 1 – носок; 2 – пятка

    Угол заточки может варьироваться от 30 до 80° и определяться как трудоемкостью работы, так и ее сложностью.

    Нож с углом скоса 60–80° предназначен для вырезания крупных прямых орнаментов, для более мелкой работы или выполнения криволинейных рисунков подходят ножи с меньшим углом скоса.

    2. Нож-резак (рис. 11). Инструмент может иметь разную форму в зависимости от вида резьбы. В геометрической резьбе им выполняют розетки, «сияния», различные криволинейные элементы; в контурной – всевозможные закругления и изгибы.

    Рис. 11. Ножи-резаки

    Используют нож-резак в прорезной, и накладной резьбе.

    Секреты между строк

    Как работает резчик-анималист?

    Анималисты – это художники и скульпторы, изображающие преимущественно животных. Есть анималисты и среди резчиков по дереву. Прежде чем воплощать животное в материале, мастер должен изучить его анатомию, особенности поведения, характерные движения. Только в этом случае изображение получится максимально выразительным и интересным.

    3. Прямая стамеска (рис. 12), которой зачищают фон, прорубают контур орнамента, снимают фаску. Ширина стамесок различна – от 5 до 30 мм.

    Рис. 12. Прямые стамески

    4. Стамеска-косячок (рис. 13). Она похожа на прямую, но лезвие ее срезано под углом 45–70°. Ширина лезвия колеблется от 5 до 30 мм. Инструмент используется в геометрической резьбе.

    Рис. 13. Стамески-косячки

    5. Отлогие (рис. 14) и полукруглые (рис. 15) стамески. Это основной инструмент, с помощью которого можно выполнять скобчатые порезки, полукруглые лунки в геометрической и контурной резьбе.

    Рис. 14. Отлогие стамески

    Рис. 15. Полукруглые стамески

    Полукруглые стамески могут иметь лезвия с высокими и средними бортиками, у отлогих они практически отсутствуют. Лезвие таких стамесок может иметь ширину 5-30 мм.

    6. Стамески-уголки (рис. 16), находящие применение практически во всех разновидностях резьбы, так как ими очень удобно выбирать узкие канавки. Ширина лезвия составляет 5-30 мм, угол лезвия равен 45–70°.

    Рис. 16. Стамески-уголки

    Секреты между строк

    Когда можно начать вырезать деревянную скульптуру?

    Скульптура, особенно портрет, – занятие не только интересное, но и сложное. Для этого требуется в совершенстве овладеть инструментом, освоить законы художественной композиции, изучить традиции скульптурного портрета. После того как будет выбрана натура, начинается работа над рисунком (здесь хорошим подспорьем станет фотография), объемным эскизом. Мастер тщательно подбирает заготовку из древесины, которая сможет не только передать облик человека, но и будет работать на раскрытие его внутреннего мира.

    7) Стамески-клюкарзы (рис. 17). Это своеобразный инструмент, короткое полотно которого напоминает согнутую ножку или крючок. Клюкарзы незаменимы в плоскорельефной и рельефной резьбе, при обработке углубленного фона и выпуклостей на углубленных участках, выборке древесины. Профиль стамесок различен, ширина полотен равна 5-50 мм.

    Рис. 17. Клюкарзы: а – уголок; б – полукруглая; в – с прямым лезвием; г – с клиновым лезвием; д – с левосторонним клиновым лезвием; е – с правосторонним клиновым лезвием

    Секреты между строк

    Можно ли сочетать древесину с другими материалами?

    Дерево относится к таким видам материала, которые, обладая собственной выразительностью, прекрасно гармонируют с другими, например костью, металлом, камнем. Очень выразительно смотрятся на резных деревянных изделиях вставки из резной кости или ажурная оправа, выполненная из металла. Но при этом нужно очень тонко подходить к вопросу включения в деревянную пластическую форму элементов из других материалов, так как важно сохранить условность изображения.

    8. Стамески-церазики (рис. 18). Лезвия этих стамесок различно по форме, но всегда изогнуто в нижней своей части.

    Рис. 18. Церазики: а – простой; б – церазик-клюкарза

    9. Ложечные ножи (рис. 19), само название которых указывает на предназначение данного инструмента – изготовление ложек, ковшей и пр. Необычная форма лезвий, которые могут быть обоюдоострыми, полукруглыми или кольцевыми, помогает легко справляться с выборкой древесины.

    Рис. 19. Ложечные ножи: а – полукруглый; б – полукруглый разъемный; в – кольцевой; г – кольцевой, снабженный добавочной рукояткой

    10. Скобы (рис. 20) и скобели (рис. 21). Применяются для удаления коры, выборки углублений и т. п. Поскольку инструмент предполагает работу обеими руками, обработка заготовки идет очень быстро.

    Секреты между строк

    Допустимо ли в резьбе использование такого приема, как склеивание?

    Резчик прибегает к склеиванию в том случае, если возникает необходимость увеличения прочности деталей (в основном это встречается в деревянной скульптуре) либо склеивания отдельных узлов, деталей и пр. Требования, которые при этом должны неукоснительно соблюдаться, – незаметность и прочность, а приклеенная деталь не должна отличаться по цвету или как-то выделяться. Поскольку красители, которые используются для тонировки деревянных изделий, растворяются в воде, то и клей нужно выбирать на водной основе.

    11. Чеканы (рис. 22). Это своеобразный инструмент в виде металлических стержней разного диаметра, один из концов которого имеет насечки геометрических фигур и профилей. С его помощью можно не только отделать и уплотнить шероховатый фон, но и придать фактуру гладкой поверхности, набить рисунок.

    12. Скребки (рис. 23) и цикли (рис. 24). Инструмент различается своим профилем, благодаря которому можно выбрать галтели, штапики, снять ворс с поверхности, имеющей кривизну.

    Рис. 23. Скребки разного профиля

    13. Рашпили (рис. 25). Этим инструментом зачищают резьбу, для чего и предназначены насечки, по форме представляющие собой зубчики разной величины. Рашпили бывают плоскими, прямыми, полукруглыми и др.

    Рис. 25. Рашпили: а – плоские; б – трехгранный; в – квадратный; г – ромбический; д – полукруглые; е – круглый; ж – фигурные

    Секреты между строк

    Насколько важно умение выбрать место для склеивания?

    От того, насколько правильно выбрано место склеивания зависит внешний вид изделия. Даже если используется бесцветный клей, шов выглядит небрежно, если проходит на видном месте. Особенно некрасиво выглядят склеенные скульптуры. Поэтому резчику нужно выбирать не столь заметные места, а швы максимально аккуратно заделывать. Наиболее приемлемым представляется вариант, при котором шов располагается в месте сопряжения граней, в складке или там, где в изделии имеется перепад кромок.

    14. Щетка со стальным проволочным ворсом (рис. 26), с помощью которой выявляют текстуру древесины на изделии. Плоской щеткой можно работать вручную, круглую надевают на электроинструмент.

    Рис. 26. Проволочные щетки: а – плоские; б – круглые

    Вспомогательные инструменты предназначены для различного вида работ. Далее перечислены некоторые из них.

    1. Топоры (рис. 27) разного размера: большие – плотницкие, маленькие – столярные, использующиеся для предварительной работы, например выявления формы крупного изделия, обруба. Потребуется и колун, которым полено легко расколоть на чурки. Разного профиля топоры-тесла предназначены для выборки углублений, используются также в скульптурной резьбе.

    Рис. 27. Топоры: а – плотницкий; б – столярный; в – резчицкие; г – колун; д – тесла для выборки углублений; е – тесла для скульптурной резьбы

    2. Киянки и молотки (рис. 28). Киянки используют для вырубки фона, рельефа. Их удобно применять в работе с твердой древесиной и в скульптурной резьбе. Молоток необходим в том случае, если нужно забить гвоздь, но им не следует заменять киянку, так как деревянные ручки стамесок под его ударами очень быстро приходят в негодность.

    Рис. 28. Киянки и молотки: а – киянки: 1–4 – точеной формы; 5, 6 – столярной формы; 7 – резиновая с металлическим кольцом; б – молотки: 1 – столярный; 2 – для мелкой работы

    Секреты между строк

    Можно ли замаскировать шов склеивания?

    Все зависит от того, насколько крупные имеются дефекты. Крупными считаются гнезда под крепежом (шурупами) или места, которые заполнены древесиной не до конца, что часто встречается в лесной скульптуре. Избавиться от таких дефектов можно, если подогнать в соответствии с их размером кусочек древесины, совпадающий по цвету и текстуре. Мелкими называются места с несовпадающей текстурой, для устранения которых с них снимают тонкую стружку и зашпатлевывают, подогнав ее по цвету.

    3. Клещи и отвертки (рис. 29) предназначены соответственно для вытаскивания гвоздей и вкручивания шурупов. Отвертки бывают крестовые и прямые.

    Рис. 29. Клещи и отвертки: а – клещи; б – отвертки: 1 – прямая; 2 – крестовая

    Секреты между строк

    Как избавиться от трещины на изделии?

    Случается, что древесина, наиболее подходящая для выполнения того или иного изделия, имеет трещину, которая может быть крупной и мелкой, выходящей на торцевую или боковую поверхность, неровной, потемневшей от времени, загрязненной и т. д. Чтобы избавиться от такого дефекта, необходимо подобрать кусочек из того же места, где находится щель. Если это невозможно, то использовать древесину, которая расположена от сердцевины примерно на таком же расстоянии и так же ориентирована относительно центра.

    4. Пилы (рис. 30) различаются по форме и назначению. Двуручные используются для распила ствола или большой заготовки; ножовки и лучковые пилы применяются для поперечного и продольного распила. Весь этот инструмент различается размерами и формой зубьев.

    Рис. 30. Инструмент для пиления: а – двуручная пила; б – ножовки; в – лучковые пилы

    5. Инструмент для строгания и придания заготовке соответствующих формы и профиля (рис. 31). Сюда входят шерхебель, использующийся для грубой острожки древесины; различные рубанки, которыми обрабатывают заготовку после острожки; для более тонкой работы (выравнивания поверхности) предназначен фуганок; для строгания выпуклых и вогнутых поверхностей применяют особый рубанок – горбач; чтобы выполнить желобки, различные по радиусу, ширине и глубине, работают галтелем. Фальцгебель и зензубель незаменимы, если нужно выбрать фальцы и четверти (если фальцы и четверти выбраны стамеской, их зачищают зензубелем); калевка – инструмент, которым пользуются для профильной обработки кромок.

    Рис. 31. Строгальный инструмент: а – фальцгебель: 1 – металлический; 2 – деревянный; б – рубанки: 1 – металлический; 2 – деревянный; 3 – торцевой; 4 – горбач для обработки выпуклых поверхностей; 5 – горбач для обработки вогнутых поверхностей; в – фуганки: 1 – деревянный; 2 – металлический; г – галтель; д – калевка: 1 – процесс работы; 2 – профили калевок; е – зензубели: 1 – деревянный; 2 – металлический

    6. Инструмент для сверления (рис. 32). Для выполнения отверстий в заготовках и деталях используют коловорот (для больший отверстий) и дрель (для мелких отверстий). Для последней необходимо иметь набор сверл, в которые входят:

    • спиральные (одинаково хорошо просверливают и мягкую, и твердую древесину, подходят для сверления мелких и точных отверстий);

    • перовые (удобны для сверления мягкой древесины, выполняют отверстия большого диаметра);

    • универсальные (одно сверло может заменить их комплект);

    • сверла для отверстий разного диаметра – от 25 до 80 мм.

    Рис. 32. Инструмент для сверления: а – коловорот; б – ручная дрель; в – сверлилка; г – спиральное сверло; д – перовые сверла; е – универсальное сверло; ж – буравы; з – винтовые сверла; и – ложечные сверла

    Кроме того, необходимы бурав, винтовые сверла и ложечные, которые используют, если возникает необходимость просверлить глубокое отверстие.

    7. Инструмент для выпиливания (рис. 33) потребуется при выполнении прорезной резьбы. Сюда входят лобзики, лучковые выкружные пилы и ножовки.

    Рис. 33. Инструмент для выпиливания: а – лобзик; б – лобзик с изогнутым станком; в – лучковая пила; г – выкружная ножовка

    8. Инструмент для разметки (рис. 34):

    • рулетки (от 1 до 25 м);

    • линейки разной длины и из разного материала – деревянные (1 и 2 м), плексигласовые (25–50 см);

    • угольники (столярный и чертежный);

    • ерунок для разметки углов и проведения параллельных линий под углом 45°;

    • малка, предназначенная для нанесения линий, которые могут располагаться относительно кромки под различными углами;

    Рис. 34. Инструмент для разметки: а – метр и рулетка; б – линейка; в – чертежные треугольники; г – столярный угольник; д – ерунок; е – малка; ж – рейсмус; з – циркули; и – нутромеры; к – циркуль с линейкой; л – штангенциркуль; м – делитель окружности; н – угломер; о – уровень; п – отвес

    Секреты между строк

    Можно ли использовать заготовку, имеющую задиры, сколы и зарубы?

    Идеальная по всем параметрам заготовка – это еще не залог успеха, так как в процессе работы могут образовываться задиры, сколы и зарубы. Чтобы предотвратить их появление, нужно постоянно следить за направлением волокон и направлением резания. Если все-таки дефекты возникли, дело можно поправить. Например, чистый скол склеивают, наполнив клеем и зажав в струбцине до полного его высыхания. Глубокие зарубы заполняют, приклеив подходящий кусочек древесины, затем шпатлюют мелкие.

    Секреты между строк

    Как устранить случайную ошибку?

    Иногда проще переделать всю работу, чем устранить дефекты композиции. Если ошибка не значительная, то можно заменить элемент, деталь, фрагмент. При несущественном нарушении пропорций поступают следующим образом. Деталь можно укоротить или сделать тоньше, удалив материал; удлинить или сделать толще при отсутствии материала нельзя, поэтому деталь заменяют. Чтобы слегка увеличить деталь, ее шпатлюют соответствующим по цвету составом.

    • рейсмус, который используется в том случае, если нанесенные линии должны быть параллельны сторонам заготовки;

    • кронциркуль для измерения диаметра деталей;

    • нутромер для измерения внутренних диаметров;

    • штангенциркуль для измерений как внешних, так и внутренних размеров изделий, деталей;

    • бытовой угломер, незаменимый при определении отклонений от вертикали и горизонтали;

    • отвес для контроля вертикального расположения конструкции;

    • шнурки толщиной 3–5 мм, покрытые мелом, для отбивки линий.

    Если рядом не оказалось измерительных инструментов, можно воспользоваться собственной рукой. Для этого достаточно ее и размеры запомнить. На рис. 35 указаны примерные размеры руки среднестатистического взрослого человека.

    Рис. 35. Рука в роли измерительного инструмента (размеры даны в сантиметрах)

    Кроме перечисленных инструментов, резчику для работы постоянно нужны шило, калька, копировальная бумага, кнопки, карандаш и различные шаблоны. Это настолько обычные предметы, что говорить об их предназначении не имеет смысла. Но есть и специфические инструменты (рис. 36), которые помогают размечать и строить рисунок. Они по большей части необходимы начинающему резчику, поскольку у опытного мастера отличный глазомер, и он без труда может нарисовать или начертить любую фигуру необходимого размера. К таким инструментам относятся:

    1) разного вида измерители-делители, с помощью которых можно быстро и точно разделить отрезок на равные части;

    2) измеритель пропорциональный с шарниром, который предназначен для измерения соответствующего отрезка и откладывания его в другом масштабе;

    3) угловой измеритель, который без использования транспортира поможет скопировать угол;

    4) всевозможные лекала.

    Рис. 36. Инструменты для разметки и построения рисунка: а – измерители; б – измеритель-делитель; в – пропорциональный измеритель; г – угловой измеритель; д – лекала

    Секреты между строк

    Какой должна быть шпатлевка по дереву?

    Шпатлевка состоит из клея, наполнителя, растворителя, краски и других компонентов. К смесям предъявляются следующие требования: они должны маскировать погрешности, совпадать по цвету с поверхностью, исключать сложных способов нанесения, быстро высыхать и легко шлифоваться. Поскольку резчику не требуется большого количества шпатлевки, он изготавливает ее самостоятельно из смеси мелких опилок, клея. Цвет придают с помощью морилки, а его интенсивность регулируют мелом тонкого помола.

    Секреты между строк

    Что такое отделка древесины?

    Окончательной отделки изделия из дерева предшествует стадия подготовки, к которой относятся выявление фактуры, устранение следов режущего инструмента, отделка пуансоном, заглаживание, шлифование и др. При этом обязательно должен быть сохранен естественный вид древесины, обеспечены выразительность фактуры и текстуры, которые должны раскрывать создаваемый образ, соблюдена чистота отделки. Собственно отделка включает в себя создание поверхности: грубой, шероховатой, гладкой, лаковой (с матовой и глянцевой разновидностями), полированной.

    Говоря о ручном инструменте, необходимо сказать и о его хранении. Он постоянно должен находиться в держателях, конструкций которых немало, так что мастер может выбрать наиболее удобный именно для него (рис. 37).

    Рис. 37. Приспособления для хранения инструмента: а – переносное; б – из плотной ткани; в – напольное

    Секреты между строк

    S Допустима ли шлифовка древесины вручную?

    Вполне. Для этого изделие сначала заглаживают циклями, потом шлифуют, используя наждачную шкурку с разным зерном: крупным – для черновой шлифовки, мелким – для окончательной. В зависимости от поверхности используют разные способы. Например, прямые обрабатывают ручным утюжком, который обернут наждачной шкуркой; криволинейные – шкуркой, в которую завернута резина соответствующей форм; узкие отверстия – деревянной палочкой, завернутой в шкурку.

    При хранении инструмента нужно придерживаться следующих правил:

    1) инструмент должен размещаться в определенном порядке с указанием размеров, радиусов, чтобы легко выбрать необходимый;

    2) инструменты, размещенные в какой-либо конструкции или находящиеся в свертке, не должны соприкасаться лезвиями;

    3) лезвия инструмента должны быть направлены вниз;

    4) при длительном хранении инструмент защищают от коррозии, смазав металлические части машинным маслом, восковой мастикой и т. п.

    После работы на верстаке или столе надо навести порядок. Соблюдение данных правил способствует не только сохранности вашего инструмента, но и успеху в работе.

    Среди необходимых электроинструментов для резьбы по дереву можно назвать следующие:

    1) дисковая и цепная электропилы;

    5) шлифовальная машинка;

    8) паяльная лампа.

    На рис. 38 представлены некоторые из них.

    Рис. 38. Электроинструмент: а – дисковая электропила; б – цепная электропила; в – электролобзик; г – электродрель; д – электрорубанок; е – электрошлифовальная машинка; ж – электроточило; з – краскопульт; и – паяльная лампа

    Секреты между строк

    Что предшествует лакированию изделия?

    Чтобы лак покрыл изделие ровным слоем, поверхность необходимо подготовить. Для этого с нее снимают ворс (волоски, оставшиеся после шлифования), покрывают ее порозаполнителем (КФ-1 или др.), грунтуют, благодаря чему лак не будет впитываться верхним слоем. Грунт должен соответствовать следующим требованиям: не скрывать поверхность, быстро сохнуть, быть водостойким и смешиваться с растворителем. При этом часто, грунт играет роль порозаполнителя.

    Хорошим помощником станет и электрическая бормашинка (рис. 39), которая может выполнять различные операции.

    Рис. 39. Применение электрической бормашинки: а – для шлифования вогнутой поверхности; б – в прорезной резьбе; в – для шлифования веток и корней; г – для заточки стамесок

    Для электроинструмента необходимо предусмотреть полки, стеллаж или шкаф. Нужно следить за тем, чтобы шнуры были скручены, не перегибались и были хорошо изолированы. Все это требуют правила техники безопасности.

    1. Закончив работу, стружку, щепу и прочие деревянные отходы необходимо тщательно убрать, используя для этого щетку.

    Секреты между строк

    Какие функции в деревянном изделии выполняет цвет?

    Цвет оказывает на зрителя эстетическое и эмоциональное воздействие, поэтому требует правильного и осознанного применения. В зависимости от композиционного решения резчик выбирает не только древесину, но и соответствующие цвет, тон, которые позволят максимально усилить выразительность изделия. Это задача не из простых, так как древесина обладает большим количеством оттенков. Так, у дуба их 20, а у ореха – 40.

    2. Заготовка обязательно должна быть надежно закреплена. Запрещается держать левую руку (если вы правша) на траектории движения стамески.

    3. Не следует за один прием снимать весь объем «ненужной» древесины.

    4. Запрещено заниматься резьбой, положив заготовку на колени.

    5. Если вы устали, обязательно отдохните, иначе высока вероятность получения травмы.

    6. Электроинструменты и обогревательные приборы по окончании работы отключить.

    7. Приступая к работе с электроинструментом, читайте правила его использования.

    Секреты между строк

    Какими средствами окрашивают древесину?

    Древесине можно придать любой цвет, для чего используют красители, пигменты, протравы. Обычно резчики останавливают свой выбор на таком средстве, которое не маскирует текстуру дерев. Поэтому красители должны быть светоустойчивыми, яркими, растворимыми в воде, растворителях, давать равномерный красочный слой. Среди них можно назвать спиртовую морилку, применение которой по-прежнему актуально, поскольку ее использование позволяет добиться различных оттенков – от светло– до красно-коричневого. Благодаря клею, входящему в ее состав, она заполняет поры и приглаживает ворс.

    Разговор об инструменте будет далеко не полным, если не сказать о возможности его самостоятельного изготовления. Конечно, мы не призываем делать топор или рубанок, поскольку они широко представлены в продаже. Но возникают ситуации, когда оказывается, что проще самому сделать тот или иной инструмент. Это особенно присуще опытным мастерам, которые еще на стадии обдумывания представляют, каким образом и каким именно инструментом лучше и удобнее выполнить тот или иной вид резьбы. Для этих целей они разрабатывают оригинальные приспособления и инструменты, способные качественно изменить характер резьбы. Таким образом, умение и желание изготовить инструмент – это не только решение чисто технической задачи, но и расширение творческих возможностей резчика.

    Секреты между строк

    Как добиться того, чтобы краситель лег на поверхность деревянного изделия ровным слоем?

    Начинающие резчики покрывают сухое изделие водным красителем с помощью кисти. Сухая поверхность впитывает часть красителя, причем тем больше, чем больше угол среза волокон древесины. В результате изделие покрывается неравномерными пятнами. Для недопущения такого эффекта древесину рекомендуется предварительно сбрызнуть из пульверизатора. Если краситель наносится в несколько слоев, то с каждым слоем его количество уменьшают, что, не меняя цвет, усиливает тон. Но избыток влаги тоже вреден, так как может привести к короблению и растрескиванию древесины.

    Ножи-косяки делают из ножовочного полотна, скальпеля; клюкарзы, церазики, стамески уголки, полукруглые стамески – из прямых стандартных стамесок. В качестве примера рассмотрим изготовление полукруглой стамески. Для этого берут прямую стамеску, снимают черенок и нагревают ее, например, паяльной лампой (в муфельной печи, на кухонной плите и пр.). Затем зажимают нагретое полотно клещами за хвостовик и кладут его на цилиндрическую болванку нужного диаметра, зажатую в тисках. Ударами молотка стамеске придают необходимую форму, которую. После профиль на наждачном круге или соответствующими напильниками доводят до кондиции и закаляют для придания инструменту необходимой твердости. Для этого стамеску нагревают докрасна и погружают в машинное масло или воду.

    Описанный выше способ является не единственным.

    Не менее важным для резчика является и ручка инструмента. Здесь каждый выбирает черенок для себя, принимая во внимание длину полотна стамески, ее профиль, угол погружения резца в древесину, возможность использования киянки. Проще всего сделать ручку из дерева. Наиболее подходящими являются береза, клен, бук. Ручку круглой формы вытачивают на токарном станке; если у круглой обстрогать плоскости, можно получить граненую ручку. Практика показывает, что наиболее удобными в работе являются восьмигранные черенки, которые хорошо ложатся на руку.

    Стамески, предназначенные для скульптурной или крупной декоративной резьбы, обычно больше стандартных. Чтобы они не разрушались от ударов киянкой, на их концы надевают металлические колпачки или кольца.

    Ручки для ножей-косяков также могут быть различными по форме (рис. 40).

    Рис. 40. Черенки для ножей-косяков и ножей-резаков: а – овальные; б – граненая; в – плоская

    Если сделать черенок для ножа под свою руку (рис. 41), то работа во многом облегчится, так как усилие будет осуществляться не только за счет пальцев, но и всей кисти, подвижность руки возрастет. Такие ручки обычно состоят из двух заготовок, между которыми вкладывают лезвие ножа, после чего заклепывают.

    Рис. 41. Черенки резчицких ножей, изготовленные под собственную руку

    Режущий инструмент, особенно активно использующийся, имеет свойство постепенно затупляться, чего допускать никак нельзя, так как это скажется на результате работы. Резьба, выполненная тупым инструментом, внешне проигрывает: она, как правило, шероховата, выглядит неаккуратной, лишенной блеска и изящества, потому что инструмент не режет, а крошит или мнет древесину. Кроме того, работать тупым инструментом гораздо труднее, чем острым.

    Инструмент нужно уметь затачивать. Быстрее всего это можно сделать на электроточиле. Если его нет, то можно заточить вручную. Для этого необходимо иметь набор простых и профилированных брусков, различающихся по твердости и размеру зерна, а также простые и профилированные оселки, из которых можно изготовить приспособление, или воспользоваться ручным точилом (рис. 42).

    Рис. 42. Инструмент и приспособление для заточки и правки режущего инструмента: а – ручное точило; б – щит с брусками и оселками

    Деревянный щит, на который наклеиваются бруски и оселки, обрабатывают горячим воском (парафином) или водостойким лаком. Это необходимо для того, чтобы во время использования древесина не растрескалась, так как инструмент при заточке или правке поливают водой.

    Сначала режущую часть инструмента затачивают на крупнозернистом бруске, потом переходят на мелкозернистый, выправляют на микрокорундовом камне и доводят на ремне с пастой ГОИ.

    Секреты между строк

    Можно ли красителем подчеркнуть текстуру древесины?

    В том случае если используется древесина, имеющая четкую текстуру, т. е. явственно видны годичные кольца, крупные сосуды и сердцевинные лучи, оригинальный рисунок волокон с включениями различных природных окрашивающих веществ вроде таннидов, то она не требует окрашивания, поскольку обладает достаточной выразительностью. Многие лиственные мелкососудистые породы не отличаются яркой текстурой, поэтому, окрашивая их в цвет, не похожий на цвет более плотных поздних слоев, можно выделить текстуру более ранней древесины.

    При заточке ножа-косяка или стамески их необходимо держать таким образом, чтобы фаска соприкасалась с бруском всей плоскостью. Движения должны быть плавными, вперед-назад или по кругу и продолжаться до того момента, как на кромке лезвия образуется заусенец, после чего нож переворачивают и обрабатывают вторую фаску, пока заусенец не отпадет. При дальнейшей правке на мелкозернистом бруске и доводке с пастой ГОИ фаски с обеих сторон инструмента приобретают абсолютную гладкость.

    Секреты между строк

    Можно ли имитировать ценные породы древесины?

    Сибирским научно-исследовательским институтом лесной промышленности в свое время был разработан способ имитации ценных пород древесины. Для этого используют в основном древесину лиственных пород (тополя, березы, ольхи и др.), которые в условиях повышенного давления обрабатывают кислотными протравами и красителями (хлористым и сернокислым железом, медным купоросом и пр.). Благодаря этому малоценные породы деревьев «превращаются» в красивую древесину ценных пород, орех, тис и т. д.

    Прямую стамеску затачивают аналогичным способом, но, когда на фаске образуется заусенец, лезвие стамески не переворачивают, продолжая заточку, правку и доводку так, как описано выше.

    Профильные стамески также нуждаются в заточке. Для этого используют особое приспособление – доску с укрепленными на ней профильными брусками и оселками (рис. 43).

    Рис. 43. Приспособления для заточки и правки профильных стамесок: а – доска со вставленными профильными брусками и оселками; б – правочная доска с профилями стамесок; в – ремень

    Внутренние поверхности стамесок затачивают движениями вперед-назад, равномерно перемещая их по всей длине бруска. Фаски обрабатывают так же, при этом стамеску поворачивают с одного бока на другой, добиваясь, чтобы заусенец отпал. Заточив стамеску на мелкозернистом оселке, инструмент доводят на ремне или правочной доске, покрытых слоем заправочной пасты.

    Секреты между строк

    Изменяется ли цвет древесины под действием каких-либо факторов?

    К сожалению, да. Насколько сильно изменится цвет древесины, зависит от условий хранения и породы дерева. Например, дуб, будучи продолжительное время в воде, темнеет. Получается то, что называют мореным дубом и относят к ценным материалам. Корневище яблони под действием длительной инсоляции (нахождении на ярком солнце) становится сначала светло-, потом темно-коричневым. Древесина хвойных пород под действием погодных факторов претерпевает целый ряд цветовых колебаний – светлеет, буреет и темнеет. Во избежание нежелательных изменений изделие из дерева покрывают защитным составом.

    Резчик часто имеет дело с различными пилами, которые тупятся и требуют разводки. Чтобы быстро и хорошо заточить инструмент, он должен быть соответствующим образом закреплен, для чего существуют различные приспособления (рис. 44).

    Рис. 44. Специальные приспособления для удержания пил при заточке: а – тиски: 1 – пила; 2 – прокладка; 3 – напильник с резиновым наконечником для заточки; б – клиновой зажим; в – зажим струбцинами: 1 – напильник; 2 – прокладка; 3 – пила; 4 – струбцины; г – зажим для лучковой пилы

    Секреты между строк

    Зачем и как отбеливают древесину?

    К отбеливанию прибегают в том случае, если в результате неудачного окрашивания или под действием климатических факторов древесина покрывается пятнами либо требуется снизить интенсивность цвета материала. Для этого имеются специальные средства, лучшим из которых является пергидроль (30 %-ная перекись водорода). Итак, поверхность обрабатывают едким натром, просушивают и смачивают пергидролем, затем промывают водой и 4 %-ным раствором уксусной кислоты. При необходимости процедуру можно повторить. Поскольку используемые жидкости едкие, нужно соблюдать технику безопасности.

    Зубья пил должны быть правильно разведены, в противном случае они будут плохо пилить, несмотря на остроту заточки. Характер развода зависит от того, для какой работы предназначен инструмент. Например, для мягкой, рыхлой или влажной древесины используют пилы с большим разводом зубьев, а для твердой лучше подходит пила с малым разводом зубьев. Для выполнения этой операции предназначены ручные (рис. 45) и механические разводки.

    Рис. 45. Ручные разводки для пил: а – развод зубьев; б – разновидности разводок

    Разводки имеют прорези разной ширины, благодаря чему регулируется угол развода. В механических инструментах этой же цели добиваются путем установки необходимого наклона разводки.

    Секреты между строк

    Можно ли подготовить равномерную по тону плиту для использования в качестве фона?

    На однотонной поверхности мастер выполняет орнаменты либо рисунки в технике геометрической или контурной резьбы, что часто используется при изготовлении украшений. В таких случаях плиту (обычно берут липу) заготавливают заранее. Для этого ее шлифуют, удаляют ворс, окрашивают: тушь (черную или цветную) смешивают с небольшим количеством сахарной пудры, просушивают, шлифуют, полируют или оставляют матовой, после чего используют по назначению.

    3. Техника резьбы по дереву

    Прежде чем резать

    Можно понять нетерпение начинающего резчика, которому кажется, что достаточно научиться держать в руках инструменты, и дерево покориться ему. Это все иллюзии. Прежде чем из-под резца выйдет что-то, отдаленно напоминающее произведение искусства, придется немало потрудиться, поскольку в первую очередь необходимо изучить особенности и свойства материала, так как каждый сорт древесины неповторим, требует индивидуального подхода и особого способа обработки; научиться учитывать такие ее особенности, как легкость обработки, способность приобретать гладкость или сохранять матовый блеск, восприятие отделки; уметь различать текстуру 3 главных срезов – вдоль и поперек волокон, на торце; освоить правила и базовые приемы резьбы, которые соблюдает каждый резчик. Конечно, по мере приобретения опыта сложатся свои приемы и привычки, но есть основы, которые остаются неизменными независимо от техники, в которой собирается работать резчик.

    Существуют основные способы резьбы, без умения выполнять которые невозможно двигаться вперед, добиться мастерства и подняться от банального ложкореза до художника-резчика по дереву. Рассмотрим эти приемы.

    1. Срез по наклонной (рис. 46), чтобы получиться чистым и гладким, обязательно должен выполняться по наклонной линии (отсюда и его название) к слою древесины и в направлении идущих волокон. В противном случае на материале образуются задиры и сколы.

    Рис. 46. Выполнение среза по наклонной: а – правильно; б – неправильно

    2. Срез поперек волокон заготовки (рис. 47). Для выполнения этого приема используется полукруглая стамеска, движения которой осуществляются с двух сторон в направлении от края к центру заготовки. За один проход не следует проводить рез от одного края до другого, так как в этом случае не удастся избежать сколов.

    Рис. 47. Выполнение среза поперек волокон заготовки: а – правильно; б – неправильно

    Секреты между строк

    Допускается ли окрашивание, при котором текстура древесины не видна?

    В данном случае речь может идти о росписи по дереву, при которой используются яркие краски, плотно покрывающие древесину, например знаменитая хохломская роспись. Резчики используют различные краски – вплоть до акварельных, которые поверху лакируют. Но для этого предназначены и специальные средства, например порошок золотистой бронзы, алюминиевая пудра, которые смешивают с лаком и покрывают затем изделие. Особенно эффектно это смотрится на контурной резьбе, когда на черном фоне выступает золотистый или серебристый узор.

    На торце данный прием (рис. 48) выполняется аналогично. Если не соблюдать этого правила, образуются сколы, что скажется на качестве и внешнем виде изделия.

    Рис. 48. Выполнение среза на торцевой плоскости заготовки: 1 – правильно; 2 – неправильно

    Секреты между строк

    Нуждаются ли изделия из древесины в специальной защите?

    Нужно сказать, любое изделие декоративно-прикладного искусства, даже будучи идеально отшлифованным, требует обязательного лакокрасочного покрытия, которое не только придает предмету законченность, яркость, блеск, но и защищает его от вредных факторов. Для этого используются лаки на основе эфиров целлюлозы, всевозможные эмали, кроющие краски, полиэфирные лаки и другие средства. Разумеется, древесину перед окончательной отделкой тщательно подготавливают.

    3. Резьба прямой двусторонней выемки, направленной поперек волокон заготовки (рис. 49). Прием условно можно разделить на 2 этапа: на первом нож-косяк держат вертикально, на втором – наклонно и при этом срезают грани с обеих сторон от центральной линии разметки (середины выемки).

    Рис. 49. Выполнение прямой двусторонней выемки поперек волокон заготовки (стрелками указано направление движения ножа): 1 – разметка; 2 – средняя линия

    4. Резьба двусторонней выемки, идущей по наклонной к направлению волокон заготовки (рис. 50), так же, как и предыдущий срез, осуществляется в несколько этапов. Резак держат вертикально и режут прямую среднюю линию на всю глубину выемки. Затем выполняют одну наклонную сторону выемки в направлении вдоль волокон и режут вторую наклонную сторону, но в противоположном направлении. Нарушение последовательности этапов оборачивается такими дефектами, как шероховатые срезы, задиры и др.

    Рис. 50. Выполнение двусторонней выемки, идущей по наклонной к направлению волокон заготовки (стрелками указано направление движения инструмента): 1 – разметка; 2 – грани выемки

    5. Резьба прямой двусторонней выемки, направленной вдоль волокон заготовки (рис. 51). В зависимости от строения древесины (прямослойная или непрямослойная) резьба будет проводиться по-разному. В том случае, если линии текстуры годичных слоев расположены параллельно боковым кромкам обрабатываемой заготовки и отличаются прямослойным строением, осуществляется легко, но при этом обязательно в следующей последовательности. В первую очередь на полную глубину выемки прорезают среднюю линию, потом выполняют боковые грани по наклонным линиям, но в отличие от предыдущего вида резьбы направление реза может быть любым.

    Рис. 51. Выполнение прямой двусторонней выемки, направленной вдоль волокон заготовки (стрелками показано направление движения инструмента): 1 – грани выемки; 2 – средняя линия

    Секреты между строк

    Предъявляются ли к лакокрасочным материалам особые требования?

    Прежде всего, нужно сказать, что для финишной обработки изделия лакокрасочными средствами требуются различные растворители, разбавители, разравнивающие составы и пр. Лаки должны покрывать изделие тонкой прозрачной пленкой, не маскирующей текстуру древесины, иметь чистый цвет, придавать матовость или глянец, быть водо– и светоустойчивыми, легко шлифоваться и полироваться. Выбор того или иного лака определяется назначением предмета, его композицией, характером отделки. Среди наиболее часто используемых можно назвать лаки НЦ-222, НЦ-221 (светлые), НЦ-224 (темный), НЦ-49Г (матирующий), фисташковый лак (можно смешивать с красками) и др.

    Если древесина имеет какой-либо порок, например свилеватость, при котором направление волокон отклоняется от прямой линии, резьба должна проходить по-другому. Прежде всего, прорезают среднюю линию, причем вертикально и в одном направлении, после чего в двух направлениях выполняют боковые грани (рис. 52). Сначала одну в направлении центра, потом вторую в направлении от центра.

    Рис. 52. Выполнение прямой двусторонней выемки, направленной вдоль волокон заготовки из свилеватой древесины (стрелками показано направление движения инструмента): 1 – средняя линия; 2, 3 – боковые грани

    6. Резьба выемки, которая проходит по окружности или по кривой (рис. 53), осуществляется в определенной последовательности, от соблюдения которой зависит окончательный вид заготовки.

    Рис. 53. Выполнение выемки, которая проходит по окружности или по кривой (цифрами показан порядок движения инструмента по секторам, стрелками – направление движения инструмента при выполнении боковых граней, а крестиками – место встречи граней выемки): а – порядок работ; б – двухгранная выемка; в – полукруглая выемка

    Секреты между строк

    Как наносить лак и можно ли при необходимости его удалить?

    Лакирование является финишной отделкой декоративного изделия, которая осуществляется после того, как его отшлифуют, очистят от ворса, заполнят поры, покроют грунтом и повторно отшлифуют. Обычно лак наносят кистью или тампоном, в некоторых случаях прибегают к наливу. Практикуется также окунание изделия в лак или нанесение его путем распыления. Иногда, например, при реставрации изделия, приходится удалять старый слой лака. Для этого подбирают соответствующий растворитель, среди которых можно назвать уайт-спирит, растворитель № 646, керосин, ацетон и др.

    Работу выполняют либо полукруглой стамеской, либо ножом-косяком. Сначала режут по средней линии, потом – по боковым граням, соблюдая направление движения, причем особенно внимательно надо выполнять резьбу в тех местах, где встречаются грани выемки. Чтобы резьба выглядела аккуратно и красиво, древесину нужно снимать стружка в стружку – поочередно с каждой стороны.

    Секреты между строк

    Можно ли устранить натеки?

    При обработке лаком больших поверхностей, а также при использовании в качестве инструмента для нанесения лака кисть могут появляться натеки. Они снижают декоративные качества изделия, и поэтому их необходимо разравнивать. Для этого используют растворители (не путайте с разбавителями), например распределительную жидкость НЦ-31, под действием которой выравниваются нитролаки.

    Секреты между строк

    Что такое политура?

    Политура – это особые растворы с пониженным содержанием пленкообразователя, имеющие в своем составе такие пластификаторы, как растворимый воск, коллоидные вещества и др. Политуру наносят тампоном на поверхность, которая уже покрыта лаком и отшлифована, с целью полирования. После высыхания она дает твердую глянцевую поверхность, которую можно полировать вплоть до зеркального блеска. Политуры бывают спиртовые и шеллаковые, которые классифицируются на светлые, мутные, прозрачные (№ 13, 14), красную (№ 15), черную, мутную (№ 16).

    7. Резьба полукруглой выемки, которая расположена на заготовке наклонно (рис. 54), должна осуществляться с учетом того обстоятельства, что одна сторона выемки идет вдоль направления слоев годичных колец, поэтому режется без затруднений и получается гладкой, а другая – против направления слоев годичных колец, в связи с чем обычно имеет задиры. Чтобы выемка выглядела аккуратно, древесину режут в противоположных направлениях сначала с одной стороны от средней линии, а потом – с другой.

    Рис. 54. Выполнение полукруглой выемки, которая расположена на заготовке наклонно (стрелками показано направление движения инструмента)

    Середина выемки должна выполняться с особой аккуратностью, без форсирования резьбы, древесину нужно снимать осторожно, тонкими слоями. Стружка одного направления обязательно должна попадать в стружку другого направления. В этом случае выемка получится без задиров.

    Обзор Пила ленточная по металлу JET MBS-56CS

    8. Резьба круглой вогнутой выемки на пласти заготовки может осуществляться по-разному.

    Первый способ (рис. 55)

    Рис. 55. Выполнение резьбы вогнутой выемки на пласти заготовки первым способом (стрелками показано направление движения инструмента): а – вид сверху; б – вид сбоку

    Резьбу выполняют от линии разметки, направляя ее параллельно расположению волокон в древесине заготовки, и ведут до вертикальной линии, которая проходит через центр. При этом место встречи режут в направлении центра по вертикальной линии (на рисунке указано стрелкой).

    Секреты между строк

    В чем заключаются процессы шлифовки и полировки?

    Обычно резчики обрабатывают изделия вручную. Для шлифовки используют мелкозернистую шкурку или микрокорундовый порошок (последний наносят влажным тампоном). Подготовленную таким образом поверхность покрывают 2 или 3 слоями политуры, просушивая каждый, и обрабатывают специальными полировочными пастами (смесью абразива со связующими жидкостями), например № 290, полируя сначала влажную поверхность, потом сухую. Пасту удаляют полировальной водой (смесью абразива с эмульсией).

    Секреты между строк

    Что такое гладилка и как ее используют?

    Так называется инструмент, который вырезан из кости, твердой древесины или полистирола и отшлифован. Гладилкой полируют небольшие изделия, которые предварительно отшлифованы и освобождены от ворса. Их сначала слегка проглаживают, потом обрабатывают с некоторым усилием, следя за тем, чтобы изделие не разрушилось или не деформировалось. Применение гладилок имеет некоторые ограничения, например, ими полируют древесину, годичные кольца которой одинаковы по плотности. При несоблюдении этого условия поверхность изделия приобретает некоторую волнистость.

    Второй способ (рис. 56)

    Рис. 56. Выполнение резьбы вогнутой выемки на пласти заготовки вторым способом (стрелками показано направление движения инструмента)

    При работе инструмент направляют параллельно слоям древесины навстречу друг другу. Места встречи режут поперек волокон в направлении центра.

    9. Резьба круглой вогнутой выемки на торце заготовки осуществляется разными способами.

    Выемку выполняют боковыми движениями вдоль волокон древесины, направляя резец полукруглой стамески от центра по кругу (рис. 57).

    Рис. 57. Выполнение круглой вогнутой выемки на торце заготовки первым способом (стрелками показано направление движения инструмента): а – вид сверху; б – вид сбоку

    Второй способ (рис. 58) осуществляется другим инструментом – клюкарзой, при этом резьбу выполняют от центра к краям. Линии реза могут быть прямыми и несколько изогнутыми (рис. 59).

    Рис. 58. Выполнение круглой вогнутой выемки на торце заготовки вторым способом (стрелками показано направление движения инструмента): а – вид сверху; б – вид сбоку

    Рис. 59. Выполнение круглой вогнутой выемки на торце заготовки вторым способом изогнутыми линиями (стрелками показано направление движения инструмента)

    10. Резьба круглой выпуклой формы на пласти заготовки осуществляется 2 способами, которые различаются направлением движения инструмента. В обоих случаях резьбу ведут в 4 направлениях, но при первом способе от вертикальной линии, проходящей через центр выпуклой формы, к горизонтальной, также проходящей через центр, вдоль направления волокон древесины (рис. 60).

    Рис. 60. Выполнение круглой выпуклой формы на пласти заготовки (стрелками указано направление движения инструмента)

    Секреты между строк

    Можно ли отбелить древесину ускоренным способом?

    При необходимости отбеливания древесины прибегают к испытанному средству. Но нужно сразу сказать, что состав требует соблюдения повышенных мер безопасности, поскольку содержит ядовитые вещества. Итак, смешать 20 мл 30 %-ного раствора серной кислоты, 15 мл 20 %-ной щавелевой кислоты, 25 г перекиси натрия и 1 л воды. Нанести состав на древесину травяной щеткой, после достижения эффекта смыть его раствором соды.

    Секреты между строк

    Какие правила нужно соблюдать при отбеливании древесины?

    Их несколько, и все они проверены временем. По достижении необходимого результата отбеливатели смывают водой. При использовании кислотного отбеливателя вместо воды применяют водный раствор соды. На одном и том же изделии нельзя испытывать разные отбеливатели, даже если предыдущий тщательно смыт. Склеенные изделия не стоит подвергать этой процедуре, поскольку древесина пропитывается растворами, а после высыхания может покоробиться или расклеиться.

    Во время резьбы вторым способом (рис. 61) инструмент направляют по слою древесины от вертикальной линии, проходящей через центр формы, к краям. Причем срезы осуществляют параллельно друг другу.

    Рис. 61. Выполнение круглой выпуклой формы на пласти заготовки вторым способом (стрелками указано направление движение инструмента)

    11. Резьба выпуклой формы на торце заготовки (рис. 62). Этот прием осуществляют по направлению строения древесины, последовательно перемещаясь от края площадки формы к вершине.

    Рис. 62. Выполнение выпуклой формы на торце заготовки (стрелками показано направление движения инструмента): а – вид сверху; б – вид сбоку

    Таковы основные приемы резьбы, которые используются практически во всех видах рельефа. Но необходимо сказать, что ими не ограничивается арсенал резчика, и далее будут описаны другие приемы.

    Секреты между строк

    Как использовать масляную грунтовку?

    Ее применяют в качестве самостоятельного средства и подготовительного (перед покрытием масляным лаком). Известно, что масло сохнет достаточно долго, но если изделие выдержать в раскаленной и погашенной печи, духовке и даже в емкости на открытом огне, этот процесс можно ускорить. В последнем случае изделие засыпают чистым прокаленным песком.

    Виды резьбы по дереву

    На протяжении веков сложилась культура художественной резьбы по дереву, которой украшали не только привычные бытовые предметы (прялки, посуду, мебель и др.), но и дома.

    По мере развития этого промысла выделились различные виды резьбы, среди которых можно назвать такие, как:

    1) плосковыемчатая (углубленная);

    4) прорезная (ажурная);

    5) скульптурная (объемная);

    6) домовая (корабельная).

    Каждый из этих видов неоднороден и подразделяется на группы, различные по технике выполнения и рисунку.

    Секреты между строк

    Что такое лесная скульптура?

    Лесная скульптура имеет ряд отличительных признаков, которые не позволяют спутать ее с лесной находкой. Прежде всего, это законченность. Можно назвать и естественную форму, и фактуру, которые настолько совершенны, что практически не нуждаются в какой-либо доработке человеком (или, по крайней мере, в минимальной). Трудность состоит не в том, чтобы отличить лесную скульптуру от лесной находки, а в том, чтобы в обычной коряге разглядеть обобщенный образ, выразительный, тонкий, изящный и неповторимый.

    Как следует из названия резьбы, ее фоном является плоская поверхность (как заготовки, так и декорируемого предмета), а рисунок складывается из углублений (выемок), разнообразных по своей форме. Плосковыемчатая резьба подразделяется на контурную и геометрическую.

    Для контурной резьбы характерны неглубокие двухгранные выемки, которые выполняются по контуру рисунка. Чаще всего это изображения животных, птиц, флористических мотивов (цветов, листьев). Изображение, выполненное в технике контурной резьбы, напоминает гравировку, поскольку линии отличаются жесткостью, игра светотени практически отсутствует. Обычно элементы контурной резьбы входят как составляющие в другие виды – геометрическую, плоскорельефную. Нередко контурную резьбу сочетают с росписью.

    Контурная резьба

    После того как будет пройден базовый курс, можно переходить к выполнению различных видов резьбы. Начинать следует с более простых, постепенно переходя к сложным. Техника контурной резьбы является относительно простой. Она представляет собой линейный, немного углубленный рисунок, образуемый прямыми, извилистыми или ломаными линиями, которые складываются в двухгранные либо полукруглые выемки и очерчивают контуры изображения (рис. 63).

    Рис. 63. Контурная резьба на разделочных досках

    В технике контурной резьбы выполняют панно, посуду, мебель, всевозможные орнаменты при оформлении отдельных деталей деревянного дома (наличников, косяков и пр.). В составе крупных композиций контурную резьбу используют для выполнения прожилок, сетки, отдельных деталей. В этом виде резьбы нет рельефа, но декоративность достигается благодаря линии, которая может быть разной по ширине и глубине; выборке фона вокруг линейных, орнаментальных и фигурных композиций; сочетанию с другими разновидностями резьбы по дереву.

    От сложности узора зависит и выбор использующегося инструмента, но чаще всего применяют ножи-косяки, резаки, стамески-косяки, стамески-уголки, полукруглые стамески, отлогую стамеску, клюкарзу-уголок и полукруглую клюкарзу. Иногда требуются и прямые стамески.

    Любая разновидность резьбы начинается с разметки заготовки и нанесения на нее рисунка, который можно выполнить по шаблону или скопировать с оригинала. Поверхность, на которую наносят рисунок, может быть неотделанной (чтобы при этом рисунок не стерся с чистой поверхности, линии повторяют прозрачным лаком) или лакированной. Нередко ее окрашивают темным цветом, лакируют и полируют.

    Секреты между строк

    Как определить направление волокон внутри нароста?

    На направление волокон нароста указывает его внешняя форма. В слоях, прилегающих к поверхности, волокна располагаются по форме нароста. Там, где наружная поверхность перегибается, внутренние волокна меняют свое направление, углубляясь внутрь практически под углом 90° относительно основания нароста, что видно на срезе. Наружный слой нароста не менее декоративен, на чем основывается способ обработки его поверхности, называемый рваными волокнами.

    Заготовка должна быть неподвижна, поэтому ее закрепляют на верстаке.

    Первые опыты контурной резьбы лучше осуществлять на мягкой древесине, например на липе или осине. А по мере приобретения опыта и определенного владения инструментом можно использовать древесину твердых пород (березу).

    Секреты между строк

    Чем отличается карельская береза от повислой?

    Карельская береза имеет на стволе бочковидные утолщения, которые на тангенциальном срезе имеют необычной красоты текстуру. Она напоминает овальные или веретеновидные следы темного цвета, звездочки, снежинки, всевозможные включения вроде точек, тире, галочек и др. Кроме того, отчетливо проступают свилеватость, курчавость. Будучи отполированным, срез отличается своеобразными жемчужными переливами, что делает этот материал необычайно декоративным.

    Чтобы иметь достаточную свободу движений, резать лучше стоя. Инструмент держат правой рукой (если вы правша) за ручку, при этом левой придерживают и направляют его лезвие. Работа обеими руками будет более уверенной и быстрой, при этом срывающаяся стамеска (такое случается) не поранит левую руку.

    Резьба ножом-косяком включает в себя 2 приема – надрезание и подрезание, при этом нож удерживают под небольшим наклоном лезвием на себя (рис. 64).

    Рис. 64. Выполнение контурной резьбы ножом-косяком: 1 – надрезание; 2 – подрезание

    Лезвие вводят в древесину заготовки и, прикладывая определенное усилие с учетом мягкости материала, ведут по линии рисунка, направляя и корректируя движение лезвия большим пальцем левой руки. После того как линия будет надрезана, переходят к подрезанию, при этом нож держат как и раньше, но рука несколько отклоняется в противоположную сторону. Инструмент вводят в древесину и с усилием подрезают надрезанный контур. О правильности выполнения приема будет свидетельствовать трехгранная полоска (резчики называют ее соломкой), которая выходит из-под ножа, а на поверхности заготовки останется двухгранная выемка. Надо заметить, что работать можно и одной, и двумя руками (рис. 65), выполняя движения на себя и от себя.

    Рис. 65. Положение рук резчика и инструмента при контурной резьбе: а – одной рукой: 1 – на себя; 2 – от себя; б – обеими руками: 1 – на себя; 2 – от себя

    Для выполнения закруглений применяют ножи-косяки и ножи-резаки с малым углом заточки лезвия. Нож-косяк – инструмент универсальный, который позволяет резать на себя, от себя и наклонять его в любую сторону.

    Резьбу можно вести не только по прямой и кривой линиям, в розетках и орнаментах, при этом двухгранные выемки различаются по ширине и глубине, что диктуется требованиями художественной выразительности. Для достижения этого нож в глубине заготовки держат носком, благодаря чему линия получается более тонкой, а на выходе к поверхности и в заужении, наоборот, – пяткой.

    Секреты между строк

    Чем определяется выбор той или иной заготовки для резьбы?

    Существуют 3 правила, которые обязательно соблюдают при выборе заготовки. В первую очередь это размер изделия, особенности композиции, которую предстоит воплотить, и разновидность резьбы. Например, для плоскорельефной резьбы подбирают доски, плиты, бруски, используют детали мебели вплоть до предметов домашнего обихода. Объемную выполняют из массивной древесины. В качестве материала можно использовать строительные конструкции, кряжи, пни и наросты.

    Если стороны розетки своими вершинами сходятся в центре, режут носком ножа-косяка, начиная от края, к середине обязательно задействуют и пятку, чтобы не допустить сколов.

    Контурная резьба может выполняться и полукруглыми стамесками (крутыми, средними и отлогими). Чтобы ход работы был более понятен, рассмотрим его на примере резьбы достаточно простой розетки (рис. 66).

    Рис. 66. Выполнение лепестка розетки полукруглыми стамесками (стрелками показано направление движения инструмента, а цифрами – порядок работы)

    Последовательность работы такова: крутой стамеской надрезают лепесток. Лезвие инструмента вводят в начале линии и вращают его, пока лезвие не совместится с кривой. При этом оно должно наклоняться к центру розетки (рис. 66, стрелка 1).

    Следующий этап осуществляют средней стамеской (рис. 66, стрелка 2), завершая надрез отлогой стамеской (рис. 66, стрелка 3). Закончив надрезание одного лепестка, переходят к следующему и т. д.

    Далее срезают вторую грань. Для подрезки используют среднюю стамеску (рис. 66, стрелка 4), потом отлогую (рис. 66, стрелка 5), причем подрезают сразу все лепестки розетки.

    После того как приемы контурной резьбы выполняются с достаточной легкостью, можно переходить к выполнению орнаментов и композиций. Заготовку под орнамент, очищенную от ворса и предварительно окрашенную в темный цвет (чаще всего используют темно– и красно-коричневые тона), слегка шлифуют и лакируют (нитроцеллюлозный лак можно заменить восковым составом).

    Рисунок на заготовку переносится следующим образом: его переводят на кальку, которую затем фиксируют на заготовке, и продавливают изображение на поверхность древесины острым предметом. Контур рисунка необходимо закрепить, чтобы он не стерся в процессе резьбы, для чего достаточно процарапать его шилом.

    Секреты между строк

    Как правильно ориентировать заготовку?

    Обычно длинную сторону предполагаемого изделия направляют вдоль заготовки. Это же относится и к высоте. Но это правило имеет исключения, поскольку прочность древесины различается в зависимости от направления волокон. По этой причине тонкие детали ориентируют вдоль волокон, чтобы предотвратить излом, а сечения – под углом для увеличения площади скалывания.

    Орнамент (рис. 67) режут ножом-косяком.

    Рис. 67. Орнамент для контурной резьбы

    В процессе работы кривые линии режут плавно, стараясь не прерывать их. Сначала проводят линию с внешней стороны контура, затем – с внутренней. При увеличении кривизны линии работу осуществляют носком ножа, приподняв пятку над поверхностью древесины.

    Секреты между строк

    «Как выполнить заготовку для объемной резьбы?

    Сначала ее ограничивают по высоте, отпилив снизу и сверху. Излишек древесины срезают топором или скобелем, причем постоянно учитывают направление волокон древесины. Если работают топором, то сначала делают несколько зарубов, это предотвратит скалывание древесины. Тесать против волокон нельзя, поскольку линия скалывания может углубиться внутрь заготовки. Далее рубанком выравнивают основание заготовки и проверяют ее плоскость стальной линейкой. Строгают боковые грани для удобства разметки и нанесения рисунка.

    Контурная резьба ограничена небольшим набором линий, но и они могут быть достаточно выразительными. Главное – суметь выявить формы орнамента, что достигается варьированием глубины и ширины выполняемых линий. Для крупных форм приемлемы резкие линии.

    В орнаменте необходимо дифференцировать верхние линии (их выполняют в первую очередь, благодаря чему их грани бывают непрерывными) и нижние линии. Линия, проходящая по фону, должна быть глубже и мельче, если переходит на другую форму орнамента.

    Вырезая орнамент, следят за тем, чтобы срезы получались чистыми, а края фона – неповрежденными, поскольку на темном фоне каждый дефект будет очень заметным.

    Секреты между строк

    Как перенести рисунок на заготовку?

    Для плоскорельефной резьбы рисунок выполняют в масштабе 1:1. Некоторые затруднения возникают, если необходимо изменить масштаб. В этом случае используют метод координатной сетки, которой покрывают рисунок, например с шагом 1 см, а на заготовку наносят сетку с шагом 2, 3 см или более. Затем по клеткам переносят рисунок, который при этом увеличивается. Таким же способом можно изменить масштаб, в сторону уменьшения.

    Современные резчики по дереву внесли изменения в технику классической контурной резьбы: с внутренней стороны контур надрезают круто, а с внешней – полого.

    Кроме того, внутреннюю грань контура можно немного смягчить. Оба эти приема направлены на то, чтобы усилить выразительность резьбы.

    С аналогичной целью в композициях вокруг контура рисунка выполняют чеканку фона, для чего, используя полукруглые стамески или клюкарзы, его покрывают либо неглубокими линиями, либо беспорядочно разбросанными выемками. Варианты чеканки фона при выполнение контурной резьбы показаны на рис. 68.

    Рис. 68. Чеканка фона при выполнении контурной резьбы: а – выемками; б – мелкими порезками; в – в виде сетки

    Покрытый такой чеканкой фон делает работу более живописной и интересной.

    Геометрическая резьба

    Наиболее популярным видом резьбы является геометрическая (рис. 69), что объясняется относительной простотой выполнения ее элементов, что, однако, не уменьшает ее декоративности.

    Рис. 69. Разделочные доски, выполненные в технике геометрической резьбы

    Несмотря на свою простоту, геометрические орнаменты отличаются необычной игрой светотени, украшающей изделие, и дают большой простор фантазии мастера, позволяя ему самому разрабатывать и воплощать различные узоры, орнаменты и композиции. Кроме того, для нее достаточно иметь скромный набор инструментов.

    Секреты между строк

    Есть ли особенности перенесения рисунка на заготовку при объемной резьбе?

    Прежде всего, выполняют несколько эскизов с разных сторон. В этом случае заготовка для удобства должна иметь форму параллелепипеда. На заготовку копируют вид спереди, потом таким же способом переносят с эскиза вид сбоку. Закончив предварительный этап, выбирают точку, общую для обоих ракурсов, от которой к основанию опускают перпендикуляры. Чтобы было удобнее работать, для координатной сетки вводят обозначения: в ширину – цифровые, в высоту – буквенные строчные, в глубину – буквенные прописные.

    Далее перечислены основные элементы геометрической резьбы, различные комбинации которых создают на деревянной поверхности затейливые узоры (рис. 70):

    1) двух-, трех– и четырехгранные выемки, различные по ширине и глубине;

    2) криволинейные выемки в виде скобок.

    Рис. 70. Базовые элементы геометрической резьбы: а – двухгранные выемки; б – трехгранные выемки; в – четырехгранные выемки; г – криволинейные выемки

    Элементы резьбы, повторяясь в соответствии с определенным ритмом и будучи заключенными в какую-либо геометрическую фигуру (например, многоугольник, круг и др.), составляют затейливые и очень декоративные узоры. Наиболее популярными из них являются трехгранные выемки, разные по форме и размеру. По этой причине геометрическую резьбу называют также «клинорезная» или «трехгранно-выемчатая».

    Существует немало комбинаций треугольников и других элементов, поэтому и узоров огромное количество. Среди них можно назвать выемки, ромбы, змейки, цепочки и другие, представленные на рис. 71.

    Рис. 71. Некоторые узоры, выполненные в технике геометрической резьбы: а – лесенка; б – куличики; в – треугольники; г – витейка; д – змейка; е – елочка; ж – ромбы; з – цепочки; и – соты; к – квадраты; л – звездочки; м – «сияния»; н – сколышки; о – чешуйки

    Секреты между строк

    Как быть, если форма изделия не вписывается в параллелепипед?

    Изделие может иметь форму цилиндра, например, или конуса. В этом случае используют рабочую доску, расчерченную координатной сеткой. После этого на доске закрепляют заготовку и переносят на нее соответствующие линии сетки, потом точки пересечения линий рисунка с линиями координатной сетки, как и при использовании плоской заготовки. Но при этом рисунок, получающийся на фигурной плоскости, будет отличаться от рисунка на прямоугольной плоскости.

    В геометрической резьбе популярен и такой мотив, как розетка. На рис. 72 представлены некоторые ее разновидности.

    Рис. 72. Розетки, выполненные в технике геометрической резьбы

    Чаще всего встречаются розетки, вписанные в окружности, разделенные на 4-10 частей. Вместе с другими геометрическими фигурами (треугольниками, квадратами и пр.) такой мотив розетки присутствует в многочисленных комбинациях.

    Выполнение четырехгранных выемок отличается достаточной сложностью и предполагает наличие у резчика большого опыта и мастерства, поскольку элементы режутся глубоко и крупно, а малейшие дефекты очень заметны.

    Секреты между строк

    Чем можно переносить координатную сетку на заготовку?

    Обычно пользуются чертилкой либо рейсмусом с карандашом и плоскостным угольником. Горизонтальные линии координатной сетки переносят на заготовку рейсмусом, например с верстачной доски или ровной поверхности верстака. Для перенесения вертикальных линий используют рейсмус, но не с верстака или доски, а с угольника, который фиксируется струбциной. Координатная сетка на заготовке сохраняется до завершения изделия, поскольку позволяет контролировать работу резчика.

    Ряд элементов геометрической резьбы, в частности розетки и «сияния», вырезаются в разных направлениях. Чтобы избежать скола, заготовку необходимо вращать, для чего применяют специальное устройство (рис. 73). Можно также сделать вращающейся крышку стола.

    Рис. 73. Устройство для вращения закрепленной заготовки: 1 – фиксатор; 2 – вращающийся диск; 3 – обрабатываемая заготовка; 4 – струбцина; 5 – ребра жесткости диска; 6 – подкладки; 7 – столешница

    Как вырезать двухгранные выемки, мы уже писали, остается только заметить, что выполнение их на прямолинейном или дугообразном участке, в составе розеток и иных элементов, осуществляется в различных направлениях – вдоль, поперек или по наклонной к волокнам. Здесь важно учитывать степень мягкости материала.

    На мягкой древесине при резьбе двухгранных выемок небольшой глубины носок ножа-косяка устанавливают на начало размеченной линии и, постоянно держа инструмент под углом 30–40° и нажимая на него, прорезают ее на необходимую глубину движением на себя. Завершив выполнение одной линии, нож-косяк наклоняют на другую сторону и режут вторую грань, причем элемент будет выполнен правильно, если обе грани сомкнутся на одной глубине параллельно вершинам (рис. 74)

    Рис. 74. Выполнение выемки на мягкой древесине: а – надрезание первой грани носком ножа-косяка; б – надрезание с подъемом пятки ножа; в – подрезание второй грани

    Секреты между строк

    Можно ли перенести опорные точки с объемного эскиза?

    В принципе, нет никакой разницы в перенесении опорных точек с плоскости или с объемного эскиза, выполненного, например, из глины или пластилина. Его фиксирует на доске с нанесенной координатной сеткой. На эскизе, используя рейсмус и плоскостной угольник, выполняют вертикальные и горизонтальные линии сетки. Затем на заготовке вычерчивают координатную сетку в необходимом масштабе и переносят на нее рисунок, выполненный карандашом. Опорными будут точки, в которых пересекаются детали рисунка и линии сетки.

    Последний нюанс: вырезание очередной выемки осуществляют от уже вырезанной грани. Если резать с противоположной стороны, обязательно произойдет скол древесины.

    Если древесина твердая, в первую очередь прорезают среднюю линию выемки (допускается несколько движений), после чего выполняют боковые грани, стараясь попадать линия в линию, постоянно держа инструмент под одним и тем же углом (рис. 75).

    Рис. 75. Выполнение выемки на твердой древесине: а – прорезка срединной линии; б – надрезание; в – подрезание

    Секреты между строк

    Как предварительно обработать заготовку при объемной резьбе?

    После того как на заготовку нанесена координатная сетка и проекции рисунка (вид спереди и сбоку), приступают к вырезанию фигуры по внешнему контуру рисунка (сначала вид спереди, потом сбоку). В процессе резьбы координатная сетка срезается, но резчик постоянно восстанавливает ее, чтобы не допустить ошибок. Для этого, сняв древесину с какой-либо части линии или рисунка, дорисовывает ее, соединяя оставшиеся части линии. Так продолжается до тех пор, пока идет выявление формы изделия.

    Если элемент очень крупный, то можно воспользоваться прямой стамеской, ширина которой должна быть сопоставима с шириной выемки. Сначала ножом-косяком прорезают среднюю линию на нужную глубину, потом стамеской (ее держат наклонно и ударяют по ней киянкой) выбирают обе грани от размеченной линии. В том случае, если грани получились не слишком гладкими, их зачищают. Для этого используют широкий нож-косяк, которым срезают стружку по направлению волокон древесины.

    Вырезание трехгранных выемок разумно начинать с более простых фигур – таких, как равносторонние треугольники с углублениями в центре. Сначала устанавливают положение рисунка относительно направления волокон для того, чтобы определить, в каком направлении выполнять выемку. Сделав в направлении от центра вертикальные надрезы по средним линиям (если вырезается небольшая трехгранная выемка, то на мягких породах обходятся без надреза средней линии), которые делят треугольники пополам, выбирают боковые грани геометрической фигуры, придерживаясь направления слоев древесины (рис. 76).

    Рис. 76. Выполнение трехгранной выемки (стрелкой показано направление движения инструмента)

    Секреты между строк

    В чем состоит грубая обработка заготовки для объемной резьбы?

    Выявляя форму изделия, ее обрезают по контуру. Сначала снимают излишек древесины в прямоугольных проекциях, работая грубым инструментом – пилой, топором, стругом. На вогнутых участках используют полукруглые стамески, помогая себе киянкой, т. е. используя приемы долбления. Для большей уверенности заготовку закрепляют в тисках. При этом постоянно, контролируют направление волокон древесины.

    При выполнении надреза средней линии носок ножа-косяка, нажимая, погружают в материал на полную глубину, при этом его пятку подводят к одной из вершин треугольника.

    Боковые грани можно снять одним или несколькими движениями, но непременно грань в грань, держа нож наклонно.

    Если рисунок крупный, то для прорезания средней линии вместо ножа-косяка используют стамеску-уголок, а для выборки боковых граней – широкий нож-косяк либо прямую стамеску.

    Секреты между строк

    Что делать по завершении грубой обработки заготовки?

    По завершении грубой обработки уже заметны общие контуры будущего изделия. После этого переходят к срезанию углов фигуры, что делает ее форму более четкой. Древесину снимают слоями: сначала срезают углы наполовину припуска (заготовка всегда немного больше изделия; все лишнее называется припуском), потом наполовину оставшегося запаса древесины. Таким образом осторожно и аккуратно приближаются к той форме, которая должна быть воплощена в изделии.

    Очень эффектным элементом является розетка с «сиянием». Она представляет собой равнобедренные треугольники, имеющие вид лучей, которые вписаны в окружность, поделенную на 6, 8 и более частей. Последовательность работы такова: в соответствии с направлением волокон ножом-косяком прорезают основание каждого треугольника по всей длине окружности, после чего выполняют грани лучей тем же способом, что и трехгранные выемки (рис. 77).

    Рис. 77. Выполнение розетки с «сиянием» (стрелками показано направление движения инструмента)

    Необходимо соблюдать следующие правила: во-первых, пятка ножа-косяка должна доходить до центра розетки, но, не углубляясь, в противном случае вершины лучей покроются сколами; во-вторых, инструмент должен быть очень острым, чтобы грани получились чистыми, так как несколько лучей придется резать против слоя древесины. Розетка с «сиянием» получится красивой, если грани будут четкими и гладкими, а лучи – одинаковыми по ширине и глубине.

    Квадрат, прямоугольник, ромб с пирамидальными углублениями 4 граней называются четырехгранной выемкой. Все грани этих геометрических фигур являются углублениями, выполненными в виде треугольников, причем все они располагаются вдоль, поперек и под углом к направлению волокон древесины. По технике выполнения четырехгранная выемка не отличается от резьбы трехгранной выемки, при этом четырех– и многоугольники могут иметь произвольные очертания.

    Секреты между строк

    Есть ли особенности в резании по выпуклым контурам?

    Первый этап резания прямой и выпуклой поверхностей не имеет никаких отличий – в обоих случаях пользуются пилой, топором, теслом и т. п. Но постепенно слой удаляемой древесины становится все тоньше, что требует более точной и чистой работы. Если для обработки ровной поверхности применяют рубанки и фуганки, то для выпуклой – прямые стамески, ножи-резаки, уголки и клюкарзы. При этом необходимо контролировать рабочий ход инструмента, для чего ограничивают его движения указательным пальцем.

    После того как вы освоите технику геометрической резьбы, на основе ее элементов можно составлять орнаменты (рис. 78).

    Рис. 78. Орнамент, выполненный в технике геометрической резьбы

    Разрабатывая собственный узор, не нужно стараться покрыть резьбой всю поверхность изделия, поскольку только при соразмерном сочетании резного узора с плоскостью фона можно добиться гармонии, построенной на этом контрасте.

    Разновидностью геометрической резьбы является скобчатая резьба. Для ее выполнения используют полукруглую стамеску. Поскольку рез, который оставляет этот инструмент, напоминает скобку (отсюда и название) или ноготь, иногда ее еще называют ногтевидной резьбой.

    Секреты между строк

    Как обрабатывать вогнутые контуры?

    Очень важно, чтобы радиус кривизны стамески, клюкарзы или иного инструмента не превышал радиус кривизны вырезаемого контура. Обрабатывать вогнутую поверхность можно от руки или помогать себе киянкой. В процессе работы особенно осторожно режут боковые стороны дорожки, которую оставляет инструмент, и места выхода инструмента к плоскости, противоположной началу резания, стараясь не допустить сколов.

    Для этого вида резьбы характерны округлые линии и мягкая игра светотени. Скобчатая резьба (рис. 79) может применяться в качестве самостоятельного вида резьбы для выполнения розеток, геометрических фигур, орнаментальных полос либо сочетаться с другими видами резьбы.

    Рис. 79. Узоры и элементы, выполненные в технике скобчатой резьбы: а – орнамент; б – лепестки; в – волны; г – чешуйки; д – розетка

    Основным элементом скобчатой резьбы – скобка, которая режется полукруглыми стамесками, различающимися диаметром. Выполнение элемента состоит из 2 этапов – вертикальной надрезки и подрезки под углом в соответствии с особенностями орнамента, причем работать можно одной и обеими руками (рис. 80).

    Рис. 80. Выполнение элемента скобчатой резьбы а – одной рукой; б – двумя руками: 1 – надрезание; 2 – подрезание

    Секреты между строк

    Как избежать сколов при резании вогнутых поверхностей?

    Сколы на прорезаемой дорожке образуются тогда, когда лезвие инструмента оставляет некоторые волокна неперерезанными. Это особенно часто происходит при первичной грубой обработке заготовки. Чтобы не допустить такого изъяна, достаточно повернуть клюкарзу вокруг оси. Сколы при выходе инструмента на противоположную плоскость заготовки тоже можно избежать. Для этого надо резать под углом к волокнам.

    Скобки можно резать различными способами, благодаря чему рельеф будет иметь разную форму.

    Первый способ (рис. 81).

    Рис. 81. Выполнение скобчатой резьбы с выпуклой средней линией

    Скобку режут с углублением у овального контура, при этом средняя линия становится выпуклой. После того как на заготовку нанесена разметка – сетка из квадратов, из центра каждого из них циркулем вычерчивают окружность. Таким образом, квадрат вписывается в окружность. Резьбу осуществляют ножом-косяком и полукруглой стамеской по ширине, равной ширине стороны квадрата. Ее профиль должен соответствовать дуге окружности.

    Поставив стамеску вертикально на линию окружности, ее с нажимом заглубляют на 2–3 мм. Подобным образом выполняют остальные скобки первого вертикального ряда, которые идут поперек слоев древесины. После этого ножом-косяком срезают грани к основанию надреза, чтобы они получились плоскими.

    Секреты между строк

    Нужно ли при выборе инструмента учитывать глубину вогнутой полости?

    Неглубокие вогнутые полости достаточно легко резать клюкарзами, а по завершении работы можно зачистить полость ложечными резцами. Глубокие полости сначала выдалбливают или даже высверливают. В средней, более глубокой части заготовки долбить можно с помощью полукруглой стамески и киянки, не боясь образования трещин. Около стенок удары должны быть слабее. Стенки обрабатывают круговыми движениями клюкарзы только вдоль волокон, дно – ложечными резцами. Завершают обработку бормашиной.

    Далее надрезают горизонтальные выемки, которые идут вдоль волокон, держа стамеску вертикально, но при этом угол лезвия находится в начале дуги окружности. Мягко нажимая на ручку инструмента, совмещают его лезвие с линией дуги окружности. Надрезая верхнюю дугу, стамеску передвигают справа налево, при надрезе нижней дуги – наоборот. Плоские грани осторожно подрезают ножом-косяком.

    Второй способ (рис. 82)

    Рис. 82. Выполнение скобчатой резьбы с углубленной средней линией

    Скобку можно сделать с углублением средней линии, при этом грани получаются вогнутыми. По нанесенной разметке ножом-косяком выполняют вертикальный надрез по средней линии, после чего, подобрав стамеску, совпадающую по размеру и профилю, подрезают грани скобок.

    Грани скобок находятся по диагоналям квадратов, т. е. под углом к слоям древесины. Их приходится подрезать по-разному, чтобы направление реза совпадало с направлением волокон древесины, что существенно облегчит задачу. Таким образом, нижние грани подрезают сверху вниз движением к себе, верхние – наоборот, снизу вверх и от себя.

    Подрезая нижнюю грань первой скобки, уголок стамески фиксируют в верхнем левом углу квадрата. Лезвие инструмента, слегка наклонив влево и осторожно нажимая, совмещают с линией дуги окружности и подрезают грань. Подрезая верхнюю грань, уголок стамески фиксируют в нижнем правом углу квадрата и вращают по направлению вверх с одновременным наклоном вправо.

    Завершая разговор о скобчатой резьбе, заметим, что, если рисунок достаточно большой или используется твердая древесина, то нажима только рукой недостаточно, поэтому резьбу осуществляют с помощью киянки.

    Дополнительно отдельные элементы геометрической резьбы можно украшать морщинистой резьбой, благодаря которой на поверхности готового мотива (отдельного рисунка или целого орнамента) появляются складки. Единственным условием является то, что морщинить можно только крупные элементы, так как на них складки выглядят более декоративно и эффектно. Кроме того, они более просты в исполнении. Технически разметка и осуществление морщинистой резьбы аналогичны резьбе треугольников.

    Секреты между строк

    Какие ошибки допускают резчики, вырезая фигуру человека?

    Сложность состоит в том, что фигура человека является предметом пространственным, поэтому неправильно выполненный эскиз или ошибки при первоначальном вырезании по контуру могут ее исказить. Чаще всего резчики ошибаются в длине и положении рук, ног и головы, а также в размещении центра тяжести фигуры.

    Морщинка – это остроугольный желобок, исходящий из центра и начинающийся с еле видной линии. Постепенно он превращается в расширяющуюся канавку, которая у внешнего конца луча будет иметь максимальные ширину и глубину (рис. 83).

    Рис. 83. Розетка, выполненная в технике морщинистой резьбы

    При выполнении плоскорельефной резьбы изображение располагается в одной плоскости, при этом рельеф, разнообразный по рисунку и композиции, выявляется своеобразно. Для этого фон, окружающий элемент или орнамент, выбирается или углубляется. В результате рельеф проступает более выпукло и отчетливо (рис. 84).

    Рис. 84. Орнаментальная полоса, выполненная в технике плоскорельефной резьбы

    Секреты между строк

    Можно ли исправить ошибки, допущенные при вырезании фигуры?

    Для этого и предусматривается определенный запас материала. В противном случае сделать это невозможно. Но в некоторых случаях можно, например, удлинить руку за счет увеличения ее изгиба в локте (конечно, если позволяет композиция). Если нужно укоротить руку, уменьшают изгиб в локтевом суставе.

    На становление и развитие плоскорельефной резьбы значительное влияние оказала абрамцево-кудринская резьба, о которой упоминалось выше, и творчество В. Ворноскова, о котором мы тоже уже говорили. Плоскорельефная резьба позволяет резчику реализовывать различные замыслы, воплощая их в композициях, изображающих не только растительность, но и животных, птиц и человека. Техника этой резьбы отличается трудоемкостью и предполагает наличие не только богатого набора резчицкого инструмента, но и соответствующего опыта и определенного уровня мастерства.

    Плоскорельефная резьба представлена несколькими разновидностями, отличающимися техникой исполнения. Это резьба с заоваленным контуром, с подобранным фоном и подушечным фоном (рис. 85).

    Остановимся на них подробнее.

    Рис. 85. Разновидности плоскорельефной резьбы: а – с заоваленным контуром; б – с подобранным фоном: 1 – чеканка фона; 2 – порезка уголком; 3 – порезка полукруглой стамеской; в – с подушечным фоном

    Резьба с заоваленными контурами

    Из всех разновидностей плоскорельефной резьбы этот вариант является наименее сложным. По технике выполнения она похожа на контурную резьбу, поскольку контур рисунка представляет собой двухгранные выемки (рис. 86).

    Рис. 86. Выполнение плоскорельефной резьбы с заоваленным контуром (стрелками показано направление движения инструмента); а – надрезание; б – подрезание; в – заоваливание контура

    Секреты между строк

    Как определить центр тяжести человеческой фигуры?

    Нахождение центра тяжести фигуры зависит от положения, которая она занимает в пространстве. В спокойной позе проекция центра тяжести падает на площадь, которая ограничена внешними сторонами ступней и линией, соединяющей носки и пятки. Если проекция не соответствует этой площади, то фигура будет «падать», даже если будет установлена на прочной подставке. Центр тяжести движущегося человека смещен немного вперед.

    Последовательность работы такова: в первую очередь надрезают рисунок по контуру, что можно выполнить как ножом-косяком, так и краем отлогой стамески, удерживая при этом инструмент практически вертикально (инструмент должен быть таким, чтобы позволял надрезать и подрезать криволинейные формы орнамента за один рез по направлению волокон древесины). После этого осуществляют подрезку со стороны фона.

    В заключение заоваливают грань со стороны орнамента, следя за тем, чтобы она, в отличие от подрезки на границе с фоном, закруглилась более круто. В результате изображение получается с мягкими заоваленными линиями и отсутствием резких теней.

    Секреты между строк

    Как добиться правильного положения головы?

    Одного рисунка часто бывает недостаточно. Уточнить положение головы поможет объемный эскиз. Чтобы установить поворот головы, по грубой заготовке проводят ось симметрии, что помогает проверить, правильность положения головы относительно торса, а подбородка – по отношению к плечам. Важно при этом добиться художественного обобщения – выбрать характерный тип, не перегружая фигуру мелкими или второстепенными деталями.

    Резьба с подобранным фоном

    Выполнение этой разновидности плоскорельефной резьбы по технике не отличается от описанной выше, за исключением обработки фона (рис. 87).

    Рис. 87. Выполнение плоскорельефной резьбы с подобранным фоном: а – надрезка; б – подрезка; в – выборка и зачистка фона и вертикального края контура; г – заоваливание контура

    Характер обработки фона (выборка на необходимую ширину и глубину) зависит от особенностей рисунка и желания придать ему выразительность и особую декоративность. Фон можно покрыть чеканкой либо различными профильными порезками, что также будет способствовать созданию особого визуального эффекта.

    Технически плоскорельефная резьба с подобранным фоном выглядит следующим образом. По контуру рисунка выполняется надрез, причем он слегка отклоняется от линии рисунка в направлении фона, благодаря чему край орнамента сохраняется целым, когда приступают к выборке фона.

    В завершение работы край надрезают, держа инструмент вертикально, точно по линии рисунка, потом край контура заоваливают.

    Подрезка осуществляется на определенную глубину, которая по всей плоскости орнамента должна быть одинаковой.

    Далее выбирают фон, применяя разнообразный инструмент (прямые, отлогие, полукруглые стамески, стамески-клюкарзы), выбор которого зависит от того, каким должен быть фон, – гладким или профилированным.

    Чтобы работа выглядела аккуратно, без задиров, зачищая фон, обращают внимание на направление слоев древесины.

    Для работы с мягкой древесиной достаточно использовать обычный резчицкий инструмент, при резьбе по твердой дополнительно применяют киянку.

    Резьба с подушечным фоном

    Характерная особенность фона в этом виде плоскорельефной резьбы заключается в том, что никогда не бывает плоским. Вид резьбы получил свое название вследствие того, что рисунок круто заоваливают со стороны контура и несколько более отлого со стороны фона, который в результате по форме становится похожим на подушечку. Резьбу выполняют стоя.

    Последовательность выполнения резьбы с подушечным фоном показана на рис. 88.

    Рис. 88. Выполнение плоскорельефной резьбы с подушечным фоном (стрелками показано направление движения инструмента): а – надрезка по контуру рисунка; б – подрезка по направлению к вершине фона; в – заоваливание фона и контура рисунка

    Подушечный фон делает изображение более живописным, объемным по сравнению с резьбой с заоваленным или подобранным фонами, которые смотрятся гораздо строже и более графично.

    Секреты между строк

    Какова в резьбе роль детали?

    Детали предназначены усиления художественного впечатления, производимого изображением. Кроме того, благодаря ней изделие выглядит законченным. Например, как изображать руку человека? В таких случаях все зависит от того, с какого расстояния будет обозреваться фигура. Если издалека, то нет необходимости в тончайшей проработке пальцев, поэтому рука представлена силуэтом. Если расстояние будет небольшим, то такая рука без пальцев будет смотреться незаконченной, а вся работа – сырой. Но увлекаться деталями тоже не следует, так как это перегружает изображение и снижает впечатление.

    Из представленных разновидностей рельефная резьба является наиболее выразительной, поэтому в прежние времена ею покрывали стеновые панели, мебель, двери и потолки. Она и сейчас актуальна при декорировании интерьера. Различают 2 вида рельефной резьбы – барельеф и горельеф. Первый – это вид рельефной скульптуры, для которой характерна такая особенность: выпуклая часть изображения возвышается над плоскостью не более чем наполовину своего объема, в отличие от горельефа, при котором изображение возвышается над плоскостью более чем на половину своего объема. Эти виды различны и по сфере применения: если горельеф используется в основном в архитектуре, то барельеф находит более широкое применение: его можно встретить не только в архитектуре, но и в качестве декора памятников, на монетах, медалях, геммах и т. п.

    Секреты между строк

    Как найти золотую середину между крупной формой и деталями?

    Для резчика важно не перегружать изделия излишней деталировкой, но и не уделять им должного внимания тоже нельзя. Владение этой стороной резьбы показывает, насколько искусен мастер. В этом помогают фотография, живопись и графика. Резчик должен собирать материал, чтобы при необходимости посмотреть аналоги, что особенно важно, если какие-то детали, например положение динамичных складок на одежде, нельзя проверить на модели. Выполнение складок требует большого опыта и мастерства, поскольку надо так изобразить их, чтобы под ними ощущалась фигура. Тогда это будет убедительно.

    Поскольку основное преимущество рельефной резьбы заключается в игре светотени, то все линии и пересечения выполняют максимально четко и точно. Рельефная резьба относится к трудоемким видам резьбы, так как предполагает наличие у резчика опыта, умение работать обеими руками и владение разнообразными резчицкими инструментами. Последовательность выполнения рельефной резьбы такова: нанесение рисунка, надрезание и подрезание контура рисунка или орнамента, черновая выборка фона, выявление форм рельефа орнамента, чистовая обработка фона, выполнение мелкого рельефа орнамента, чеканка фона. Поскольку о нанесении рисунка мы уже говорили, нет смысла останавливаться на этом еще раз. Что касается непосредственно выполнения резьбы, то это наглядно показано на рис. 89.

    Рис. 89. Последовательность выполнения рельефной резьбы: а – надрезание по контуру; б – подрезание к основанию надреза; в – черновая выборка фона; г – заоваливание орнамента и чистовая зачистка фона; д – разработка рельефа

    Для надрезания инструмент (для выполнения прямой линии используют нож-косяк, для криволинейной – стамеску необходимого профиля) держат вертикально по контуру рисунка, немного наклонив в его сторону (это поможет избежать «поднутрения» орнамента при высоком рельефе).

    Секреты между строк

    Когда можно приступать к вырезанию деталей?

    Начинающие резчики, наметив общие контуры головы, переходят к деталировке лица. Этого нельзя допускать ни в коем случае. Конкретными деталями можно заниматься только тогда, когда выявлена форма, обработан силуэт, да и сами детали продуманы до мельчайших подробностей. Нарушение последовательности в резьбе приводит к серьезным и часто неисправимым ошибкам.

    Подрезание осуществляют отлогими, средними и крутыми стамесками, а также тычком (инструмент держат под углом примерно 45° к плоскости заготовки и нажимают на конец ручки ладонью). Глубину подрезания выдерживают на одном уровне.

    В сложных орнаментах элементы могут находить друг на друга. Тогда надрезание и подрезание начинают с верхних линий и выполняют их менее глубокими, надрезание и подрезание элементов, находящихся на фоне, – более глубокими.

    На твердой древесине надрезы не всегда получаются с одного раза, поэтому допускается их повторение. При этом при первом надрезе на инструмент нажимают довольно легко, поскольку здесь главное, чтобы рез пришелся точно на линию рисунка и получился чистым и гладким. Рез углубляют во время подрезания.

    Фон начинают начерно выбирать в первую очередь с больших по площади участков, используя широкие стамески, которые перемещают в различных направлениях. Это определяется как площадью фона, так и направлением слоев древесины. Стамеску держат обеими руками под небольшим углом к плоскости фона. Результатом работы должен стать одинаковый по глубине фон.

    Форму рельефа выявляют путем заоваливания (при этом важно добиться того, чтобы у выпуклого элемента не было резких очертаний, но при этом он не производил впечатление плоского) или закругления выпуклых элементов (после того как выполнены надрезание и подрезание, с них снимают основную фаску под углом 45°, потом поочередно верхнюю и нижнюю, в заключение зачищают отлогой стамеской).

    Секреты между строк

    В какой последовательности вырезают голову и лицо деревянной скульптуры?

    Уточнив наклон или поворот головы, установив направление взгляда, можно приступать к деталям лица. Работа идет от общего к частному: овал лица, волосы, линия профиля. Потом намечают линии глаз, ушей, рта. Если пропорции не нарушены, уточняют детали, причем глаза и уши выполняют на заключительном этапе.

    Чистовую зачистку фона начинают с обработки больших участков, используя прямую широкую стамеску, которую держат практически горизонтально. В углах и узких местах нужно работать особенно осторожно, чтобы не повредить орнамент, поэтому применяют узкие стамески или клюкарзы, зачищая фон в направлении от края к центру.

    Далее на орнамент наносят тонкие и мелкие выемки, т. е. выявляют мелкий рельеф, для чего более всего подходят приемы контурной резьбы, а в качестве инструмента – нож-косяк и церазики.

    Нередко фон покрывают чеканкой, что осуществляют с помощью чеканов (пуансонов), по которым молотком наносят короткие удары. Но необходимо заметить, что в рельефной резьбе к такому приему прибегают редко.

    Название этой разновидности резьбы означает, что при таком способе обработки древесины удаляют фон. Поэтому такая резьба по-другому называется пропильной или сквозной.

    Приемы прорезной резьбы являются достаточно простыми, поэтому она еще издревле использовалась для украшения домов (карнизов, наличников и т. п.)

    Она может применяться в качестве самостоятельного вида и в сочетании с геометрической и рельефной резьбой. В последнем случае эта работа представляется более трудоемкой, но очень эффектной. Прорезная резьба, комбинирующаяся с геометрической и рельефной, называется сквозной ажурной, поскольку напоминает кружева (рис. 90).

    Рис. 90. Прорезная резьба на домовых декоративных элементах: а – фриз; б – навершие наличника; в – накладной элемент

    Секреты между строк

    Правда ли, что труднее всего вырезать руки?

    Это настолько трудно, что в истории зафиксированы случаи, когда известный художник поручал писать руки на своих картинах другому. В резьбе разработку рук начинают с определения их общего положения, опорных (контрольных) точек предплечья, суставов, кисти, пальцев. Рукава сначала выполняют без складок, а руки – без пальцев. По точкам кисти определяют положение пальцев, по точкам рукава – особенности складок. Затем прорезают отдельные детали в неполный профиль. При отсутствии ошибок, осуществляют окончательную обработку.

    Для прорезной резьбы характерно использование трафаретов, что существенно облегчает работу. Если рисунок не отличается большой сложностью, то его можно выполнить ножовкой (рис. 91). Такая ножовка называется курковкой и имеет узкое полотно, по форме напоминающее клин. Окончательно рисунок можно отделать стамесками (как прямыми, так и изогнутыми).

    Рис. 91. Выполнение прорезной резьбы ножовкой: а – запиливание; б – окончательная обработка стамеской

    В тех местах, где невозможно подобраться стамеской, окончательную проработку формы осуществляют ножом. Изделие отделывают с обеих сторон, что способствует уточнению силуэта орнаментальной композиции.

    Резчик, обращающийся к прорезной резьбе, должен быть особенно аккуратным и точным, так как малейший скол или зарез древесины испортит силуэт орнамента.

    Пилы, которые применяют для выпиливания криволинейных заготовок по внешнему контуру, называют поворотными. Они бывают узкими и широкими (размеры полотна – от 4 до 15 мм) и соответственно используются для мелких заготовок, которые имеют крутые линии, и более широких, у которых контур прямой или плавный. Отличие этого инструмента от лучковой пилы в том, что полотно поворачивается, поэтому, не изменяя положения заготовки, можно пропиливать в любых направлениях.

    Секреты между строк

    Как работать с наростом?

    Из цельного нароста можно выполнить разнообразные изделия, форму которых можно уточнить, только сняв с него кору. Это трудно, поскольку можно легко повредить поверхность нароста, что снизит эстетическую ценность изделия. Если у свежего нароста кора удаляется легко, то у высушенного – с большим трудом. Поэтому лучше работать с подвяленным материалом. Кору срезают ножом или стамеской, камбий – циклей, после чего, приступают к разметке.

    При выполнении прорезной резьбы можно эффективно использовать не только ручной (например, лучковую пилу), но и электроинструмент, в частности электролобзик.

    Порядок выполнения отдельных этапов прорезной резьбы следующий (рис. 92).

    Рис. 92. Выполнение ажурной резьбы: а – нанесение рисунка с использованием шаблона; б – опиливание, разметка направляющих углублений; в – выполнение отверстий; г – выпиливание по внутреннему контуру; д – отделка

    Сначала размечают заготовку, предварительно закрепив ее, после чего просверливают отверстия (мелкие делают шилом, а крупные – коловоротом), опиливают рисунок по контуру, зачищают или снимают фаски (применяют соответственно наждачную шкурку или стамеску). На заключительном этапе изделие шлифуют, обращая особое внимание на углубления и уголки, которые должны четко просматриваться, чтобы подчеркнуть красоту рельефа.

    Разновидностью прорезной резьбы является накладная резьба, которая состоит из отдельных деталей или элементов и фигур. Характерной особенностью накладной резьбы является то, что рисунок на древесине доведен до завершенности только с одной стороны – лицевой. Это объясняется тем, что изделия, выполненные в этой технике, наклеивают на декорируемую поверхность (мебель, рамы и пр.). В остальном она напоминает ажурную резьбу.

    Секреты между строк

    Можно ли вырезать изделия с использованием коры?

    Это издавна практикуется резчиками. Но кора должна быть очень декоративной и прочной. С этой целью используют бересту (кору березы), которую наклеивают на подготовленную березовую заготовку. В изделии, выполненном из такого материала, кора будет контрастировать и усиливать художественное восприятие. В такой технике обычно вырезают посуду.

    Скульптурная резьба является наиболее древней и берет свое начало еще с тех времен, когда человек вырезал из дерева фигурки языческих богов, которым поклонялся и у которых искал помощи и защиты.

    В период после Крещения Руси из древесины стали вырезать лики святых, выполнять иконостасы в храмах. Широкое применение при декорировании интерьера нашла скульптурная резьба. Достаточно вспомнить ножки кресел, диванов в виде звериных или птичьих лап; подлокотники, изображающие фантастических существ, и пр.

    Скульптурная резьба абсолютно непохожа на другие разновидности резьбы (за исключением прорезной), тем, что ее можно рассматривать с разных ракурсов, поэтому она должна быть максимально тщательно продумана, выполнена и обработана. Такая работа требует от резчика не только умения обращаться с древесиной, иметь навыки и опыт резьбы, но и знания законов композиции. В связи с этим скульптурную резьбу можно назвать вершиной резчицкого ремесла. К ней можно приступать только после того, как освоены приемы геометрической, контурной и рельефной резьбы. Скульптура предполагает круговой обзор, и даже небольшие нарушения деталировки недопустимы.

    Секреты между строк

    Актуальна ли сейчас деревянная посуда?

    С функциональной точки зрения деревянную посуду нельзя сравнивать с предметами, изготовленными из современных материалов. Но эстетичность и декоративность ее несомненна. Раньше посуду вырезали из липы, и не только потому, что она мягкая. Древесина липы не дает усадочных трещин, приятно пахнет. Но поскольку текстура липы не столь выразительна, как у дуба и ореха, ее украшают инкрустацией или геометрической и, рельефной резьбой.

    Кроме того, резчик должен учитывать многие факторы, начиная от размера скульптуры, расположения ее в пространстве и заканчивая ее соразмерностью с заготовкой, так как скульптура должна полностью уложиться в ее масштаб. Какие-либо добавления, наращения и тому подобное – явление исключительное.

    Во избежание ошибок модель скульптуры можно выполнить из пластилина или глины, что позволит почувствовать объем, скорректировать технику резьбы и подобрать необходимый инструмент. Это особенно полезно начинающему мастеру, поскольку опытный резчик, тем более обладающий хорошим глазомером, зрительной памятью, пространственным мышлением и воображением, может обойтись и без моделирования.

    Секреты между строк

    Подвластны ли резцу украшения?

    Украшения из дерева никогда не выходят из моды. Начинающему резчику можно даже рекомендовать их изготавливать, причем желательно выполнять не отдельные предметы, а гарнитуры, что позволит выдержать комплект в едином стиле и реализовать законченную композицию. В качестве материала используют как древесину (особенно эффектны торцевые срезы акации, дуба и др.), так и плодовые косточки. Главные элементы декора – это цвет, форма, отделка в виде инкрустации или прорезного либо неглубокого орнамента. Важно, чтобы изделие не было похоже на пластмассу.

    Для декоративной скульптуры в большей степени подходит мягкая древесина. Если же ее используют в качестве опоры, то нужно подобрать твердую древесину. При этом она должна быть идеальной с точки зрения качества, т. е. быть прямослойной, не иметь трещин, сколов, гнили, поскольку это существенно осложнит работу и ухудшит ее качество и декоративность.

    Для скульптурной резьбы используют осину, клен, грушу, ольху, березу, но начинающему резчику лучше остановить свой выбор на липе как на материале пластичном и податливом.

    Набор инструментов для скульптурной резьбы включает в себя различные по ширине (15–40 мм) полукруглые стамески, а также необычный инструмент, который называется богородским ножом (рис. 93).

    Рис. 93. Богородский нож

    В соответствии с размером изделия подбирают чурбан – часть бревна, половину чурбана или четвертину.

    Если используется целый чурбан, его опиливают в соответствии с размером изделия, оставляя припуск на последующую обработку. Затем его обрубают топором, придавая форму параллелепипеда (для удобства разметки). В случае применения половины или четверти чурбана его раскалывают на 2 или 4 части (это характерная особенность богородских резчиков). В результате мастер получает заготовку с 2 прямыми и 1 криволинейной плоскостями, что особенно удобно в том случае, если предстоит вырезать фигуру человека или животного. Количество отходов при этом сокращается.

    Секреты между строк

    Как обрабатывать мелкие предметы?

    Мелкие предметы, например женские украшения, требуют особых способов крепления. Для отделки предмета со стороны среза изготавливают державку, которую зажимают в тисках. Это брусок, в котором вырезано гнездо в соответствии с формой детали, которую в него погружают. Чтобы удерживать заготовку сверху, используют 2 металлические пластины – вертлюги. Зажав ею половину изделия, обрабатывают вторую.

    К выбору заготовки необходимо подойти очень внимательно, помня, что прочность древесины определяет направление ее волокон. Изделие, выполненное из древесины с продольным направлением волокон, устойчиво к изгибу, но подвержено скалыванию. Поэтому, перед тем как приступать к резьбе, заготовку нужно сориентировать, т. е. так использовать ее, чтобы тонкие детали шли вдоль волокон, это сделает их менее ломкими. А сечения, наоборот, под углом или поперек волокон, это предохранит их от скола.

    Секреты между строк

    Как вырезать украшение из абрикосовой косточки?

    Если используется целая косточка, то предварительно ее шлифуют с обеих сторон и также с обеих сторон прорезают рисунок (обычно это несложный орнамент или отдельный его элемент). Через прорези измельчают ядро и извлекают его. Заготовку погружают в клей и, удалив потеки, просушивают, после чего просверливают отверстие, прикрепляют фурнитуру и покрывают изделие лаком.

    Итак, подобрав заготовку, ее надежно закрепляют в соответствующем положении (вертикально или горизонтально), чтобы обеспечить свободный доступ с любой стороны.

    Затем на нее наносят контур модели с учетом припусков на обработку и вырубают топором грубую форму, при этом нельзя допускать сколов, зарубов, заходящих на контур рисунка или за него. Вогнутые места обрабатывают полукруглыми стамесками и также обращают внимание на направление волокон (дефекты должны быть исключены и на этом этапе работы). Чаще всего сколы образуются при резании поперек волокон на выходе стамески к противоположной стороне заготовки, особенно если резчик помогает себе киянкой. Во избежание скола следует пользоваться таким приемом, как встречное резание, т. е. не стремиться за один проход снять всю лишнюю древесину. Закончив вырубку, переходят к проработке больших скульптурных форм.

    Древесину срезают осторожно, равномерно со всех сторон. Таким образом, постепенно переходят от грубой резьбы к тонкой, практически ювелирной. При этом если сначала работают широкими стамесками, то сменяют их на более мелкий инструмент (узкие стамески, клюкарзы). Потом обработка осуществляется большими и малыми рашпилями, острыми ножами и рифлевками. Мастер может использовать и наждачную шкурку, если того потребует фактура изделия.

    Законченную скульптуру на некоторое время оставляют в сухом помещении. Если в процессе работы образовались мелкие трещины или выявились другие изъяны, необходимо их устранить: вклеить кусочки древесины или зашпатлевать. В заключение скульптуру покрывают защитным составом.

    Последовательность работы над скульптурой представлена на рис. 94.

    Рис. 94. Последовательность действий при скульптурной резьбе: а – нанесение контура; б – вырубка грубой формы; в – выявление деталей; г – окончательная отделка

    Название этого вида резьбы говорит само за себя: домовая резьба предназначена для наружного украшения жилища и выполнения внутреннего его убранства.

    По характеру и технике исполнения домовая резьба неоднородна и может быть рельефной, прорезной и объемной. Поскольку об этих видах резьбы и технике их исполнения мы рассказывали в предыдущих разделах, основное внимание уделим элементам, которые можно использовать в домовой резьбе.

    Глухой (поскольку фон не прорезался) рельефной резьбой декорировали фронтоны, наличники. Чаще всего воплощали флористические орнаменты, в которых листья образуют гирлянды, закручиваются спиралями, перемежаются розетками, цветами. Нередко в растительные мотивы вставляли изображения русалок, львов и др.

    Секреты между строк

    Можно ли в домашних условиях определить химический состав стали, которую предполагается использовать для инструмента?

    Способ, конечно, есть. Он достаточно прост, но его результат может быть только приблизительным. Тестируют искры, которые дает материал на шлифовальном круге. Анализ проводится в затемненном помещении. Углеродистая сталь отбрасывает белый пучок искр со звездочками (чем их больше, тем выше содержание углерода в стали); хром – чуть заметные желтые; вольфрам – очень заметные красные; сталь Р18 – короткий пучок темно-красных искр без звездочек.

    Прорезная домовая резьба относится к середине XIX в. Ею украшали фронтоны, обрамления окон и дверей, балконы и перила лестниц.

    Пример объемной домовой резьбы – охлупень, представляющий собой изображение головы и верхней части туловища крупного животного, например оленя, или птицы. Их вырезали из корневища и устанавливали на гребень крыши или на нос корабля.

    Орнамент в домовой резьбе можно отнести к основным способам украшения дома и предметов домашнего обихода. Он представляет собой узор, в котором в соответствии с заданным ритмом чередуются изобразительные элементы. Орнаменты могут быть растительными, геометрическими, сюда же можно отнести разнообразные плетенки.

    При этом элементы, положенные в основу орнамента, стилизуются в декоративные формы, которые легки для восприятия и достаточно просты в исполнении.

    Орнамент решает сразу несколько задач:

    1) украшает предмет;

    2) ориентирует предмет в пространстве (обозначает его левую и правую стороны, верх, низ);

    3) представляет поверхность в виде незамкнутого фрагмента (например, сетчатый орнамент) или ограничивает ее по краю путем выполнения бордюра или каймы.

    Секреты между строк

    Как самому сделать нож-косяк?

    Для этого подойдет кусок ножовочного полотна из быстрорежущей стали. Сначала на шлифовальном круге стачивают зубья, потом затачивают лезвие под углом 40–45°. Заточка возможна как правая, так и левая, оптимальной считается двустороння. Такой нож-косяк не требует термообработки. Поскольку в этой стали отверстия проделываются с трудом, делают примитивную ручку: соответствующее место смазывают клеем БФ-2, оборачивают резиной и плотно обматывают шпагатом.

    Ажурный орнамент обычно состоит из прорезных розеток, которые в домовой резьбе играют роль накладных элементов, например в подзорах.

    Арабеска – сложный орнамент, состоящий из затейливо переплетающихся геометрических и флористических мотивов.

    Бусы – незатейливый орнамент из шаров и всевозможных продолговатых элементов.

    Букля – орнамент, состоящий из колец, в которые заключены розетки.

    Венок – орнамент, который выглядит как флористический мотив, перевязанный лентами.

    Волюта – своеобразное украшение, состоящее из спиралевидных завитков. В домовой резьбе часто украшает кронштейны.

    Геометрический орнамент представляет собой полосу, которая состоит из ритмически организованных элементов (кругов, уголков, зигзагов и пр.). Сюда относятся розетки, звезды, каймы. Геометрический орнамент, в котором линии переплетаются под прямым углом, называется меандром, а орнамент, заполняющий все пространство мелким узором, – сетчатым. Чаще всего геометрический орнамент реализуется в контурной, геометрической и прорезной резьбе.

    Геральдическим называется орнамент, в котором представлены оружие, символы, знаки, эмблемы и пр.

    Гирлянда – декор, по форме похожий на волну, которую образуют листья, цветы, ленты и др.

    Годрон – особая разновидность орнамента, построенного из ритмически повторяющихся полуовалов и продолговатых выпуклых элементов, которые называются выкружками и каннелюрами.

    Городковый орнамент – это зубчатые полосы, наложенные друг на друга, как ступени.

    Секреты между строк

    Возможно ли самому изготовить ложечный резец?

    Часто мастера именно так и поступают. Подбирают инструментальную сталь, изготавливают из нее прямое лезвие, которое обрабатывают слесарными инструментами, как и обыкновенный нож. Длина лезвия определяется радиусом и углом дуги изгиба. Лезвие нагревают и придают ему необходимую форму. Дальнейшие операции типичны: нож нагревают, медленно остужают, закаляют.

    Жгут по своему строению напоминает витой пояс.

    Животный орнамент – стилизованное изображение животных, птиц и фантастических существ, которое вырезают, сочетая разные техники, чем добиваются его большей выразительности.

    Картуш – виньетка, представляющая собой плоскость, по форме напоминает свиток с заворачивающими краями, в центре которого имеются надпись, цифра, вензель и т. п.

    Ленточный орнамент – это всевозможные прямо– и криволинейные орнаменты, которые декорируют поверхность предмета, окаймляя его. Кайма представляет собой узкую полосу ажурного орнамента.

    Люнет – полукруглая плоскость, выполненная в любой технике резьбы.

    Плетенка – это орнамент из переплетающихся полос, лент, стеблей и прочего, является одним из древнейших способов декорирования предметов и жилища.

    Пальметта – разновидность растительного орнамента, имеющего веерообразную форму. Ею завершают резной декор, используют в виде полосы на фризе.

    Растительный орнамент состоит из стилизованных флористических форм (цветов, плодов, листьев и пр.), которые, переплетаясь, складываются в полосу. Этот орнамент встречается во всех видах домовой резьбы.

    Секреты между строк

    Существует ли разница между заточкой и переточкой инструмента?

    Заточка представляет собой снятие тонкого слоя металла по всей фаске. К ней прибегают при монотонном (равномерном) затуплении инструмента. При переточке снимают более толстый слой металла. Этот способ используют при аварийном износе и подготовке нового инструмента.

    Солярные знаки – стилизованные символические изображения (восходят к эпохе язычества) божеств, например солнца. Подобные изображения нередко встречаются на фронтонах, крыльце.

    Некоторые из представленных орнаментов показаны на рис. 95.

    Рис. 95. Орнаменты, использующиеся в домовой резьбе: а – геометрический; б – растительный; в – зооморфный; г – ленточный; д – ажурный; е – городковый; ж – плетенка; з – пальметта; и – венок; к – бусы; л – букля; м – годрон; н – жгут; о – арабеска

    Домовая резьба предназначена для акцентуализации таких конструктивных элементов здания (рис. 96), как фронтон, ставни, балкон, конек, крыльцо и др.

    Рис. 96. Основные конструктивные элементы строения, украшаемые домовой резьбой: 1 – крыльцо; 2 – пилястра; 3 – ставни; 4 – обшивка; 5 – наличник; 6 – кронштейн (консоль); 7 – кисть причелины; 8 – балкон; 9 – причелина (левая); 10 – фриз; 11 – кисть полотенца; 12 – слуховое окно; 13 – карниз; 14 – скат (вальма) 15 – конек

    К внешнему декорированию дома приступают после того, как закончены все строительные и отделочные работы, а деревянный дом миновал стадию осадки, которая длится около 2 лет.

    Наиболее интересно и затейливо стараются украсить фасад дома. На его фронтоне может размещаться мансарда с балконом, оформленным резным ограждением, или окнами, рамы которых украшают вставками, наличниками, накладными розетками.

    Причелины, карнизы, подзоры и фризы обычно выполняют в технике прорезной резьбы, благодаря приемам которой все ажурные конструкции выглядят очень легкими. Особое внимание уделяют украшению окон. При этом наличники не только создают декор, но и выполняют чисто утилитарную функцию, маскируя щели между стеной и оконной коробкой. В украшении наличников используются все виды резьбы.

    Крыльцу также придается особое значение, поэтому у хорошего хозяина это не просто навес над ступеньками, а навес с кронштейном, декорированным изящной резьбой. Крыльцо оформляется резными столбиками или ажурным ограждением.

    Дом, украшенный резьбой, выгодно отличается от обычных строений. При этом мастер должен выдержать общий стиль оформления и сохранить при этом собственный. Помимо разнообразной техники резьбы, можно использовать и другие способы отделки, например тонирование, окраску, которые позволяют увидеть текстуру и оценить красоту дерева.

    Домовая резьба предполагает украшение и внутреннего убранства жилища, в которое входят мебель, посуда. Все они должны быть выполнены в одном стиле. Мастер может применять здесь всевозможные техники, которыми владеет: контурную, геометрическую, прорезную, ажурную, рельефную, скульптурную резьбу.

    Секреты между строк

    Что надо учитывать при заточке инструмента?

    Требования к заточке: необходимо выдерживать угол заострения и форму лезвия; фаска должна быть ровной, без заоваливания, острота – без заусенцев; засинение инструмента недопустимо. Обучаться затачиванию инструмента нужно на кусках металла.

    4. Отделка, защита, реставрация

    Что придаст изделию законченность

    После завершения работы над изделием, оно все равно выглядит «сыровато», будто не хватает нескольких штрихов. Для окончательной отделки резных изделий используют прозрачные материалы, которые не только защищают древесину от вредного воздействия окружающей среды, загрязнений и влаги, но способствуют выявлению ее текстуры, придают ей необходимый блеск.

    Этапы отделки деревянного изделия включают в себя подготовку, крашение, грунтование, порозаполнение, нанесение отделочных покрытий.

    В процессе подготовительной стадии отделки поверхность изделия шлифуют, после чего снимают ворс и удаляют пыль.

    Шлифовка – достаточно нивелирная работа, которая при неправильном выполнении может все испортить. Если шлифуется плоская резьба, например геометрическая или контурная, то используют специальную колодку, имеющую вид бруска сечением 150 х 80 х 10 мм, грани и углы которого тщательно закруглены. Нижняя пласть бруска покрыта сукном или фетром, что предохраняет резную поверхность от повреждений. Колодку оборачивают шлифовальной шкуркой (зернистость – 5, 6) и обрабатывают поверхность изделия мягкими движениями по направлению волокон. Материал для шлифовки мягких пород древесины отличается от такового для обработки изделий из твердых пород. В первом случае используют шкурки с мелким зерном, во втором – более крупным.

    Секреты между строк

    Что делать, если нет точила?

    Придется использовать оселок. Поскольку скорость затачивания на оселке невелика, он должен иметь повышенную твердость. Оселок во время работы не должен перемещаться. Его смачивают водой и, совершая продольно-круговые движения, затачивают инструмент.

    При шлифовке геометрической резьбы, на которой преобладают острые ребра, колодкой работают очень аккуратно, чтобы не заовалить грани.

    Заоваленную и кудринскую резьбу обрабатывают мелкозернистой шкуркой. При этом все элементы шлифуются по отдельности с соблюдением направления волокон и характера кривизны рельефа.

    Закончив шлифовать поверхность резного изделия, углубления очищают от пыли жесткой щеткой, после чего снимают ворс. Чтобы процесс прошел качественно, поверхность изделия увлажняют 3–5 %-ным водным раствором столярного клея или ПВА (1: 10), который наносят тампоном в направлении волокон. Затем оставляют изделие на 2–3 ч для просушки, после чего ворс легко снимается потертой мелкозернистой шкуркой. При этом движения должны быть направлены вдоль волокон. Удаление ворса осуществляют 2 раза, после повторной операции с поверхности резного изделия удаляют пыль.

    Секреты между строк

    Что означает выражение «править инструмент»?

    Правка – это повышение чистоты заточки режущей кромки инструмента, удаление заусенцев и заворотов, в результате чего улучшается его острота. Правка – необходимый этап подготовки режущих инструментов, так как после заточки на фаске появляются риски, которые ухудшают качество кромки и соответственно ее режущие характеристики.

    Изделие из древесины можно отбелить. Случается, что даже вполне здоровая древесина страдает неравномерностью естественной окраски. Кроме того, когда выполнен, например, зооморфный орнамент, и у животного видны зубы, следует придать им белый цвет.

    В качестве отбеливателя применяют перекись водорода либо щавелевую кислоту. Можно использовать и бытовой отбеливатель для тканей.

    Сначала нужно приготовить отбеливающий раствор из расчета 50 мл на 1 м 2 . Естественно, что для каждого состава должна быть выдержана определенная концентрация. Например, перекись водорода должна быть 12–15 %-ной. Повысить ее эффективность можно введением в раствор нашатырного спирта из расчета 1:10. Чтобы добиться необходимого результата, перекись наносят 2 или 3 раза с интервалом 10 минут, после чего изделие оставляют на 2 суток.

    Раствор щавелевой кислоты должен быть 6-10 %-ным, однако перед его нанесением изделие нужно обработать слабощелочным раствором (например, любым моющим средством), чтобы началась реакция нейтрализации, в процессе которой и произойдет отбеливание. Щавелевая кислота ядовита, поэтому хватает одной обработки для достижения соответствующего эффекта. Прежде чем продолжить отделку резного изделия, его надо выдержать не менее 10 ч.

    Секреты между строк

    Можно ли исправить поврежденное лезвие?

    Режущий инструмент как самая активная составляющая процесса резьбы может повреждаться при работе, заточке или в результате термообработки. Если оно неправильно заострено или износилось, его нужно переточить; если засинело, прибегают к отжигу и перезакалке.

    Светлые породы древесины (тополь, клен, липа и др.) легко отбеливаются. Другие могут покрыться пятнами или приобрести другой оттенок, например желтый или серый.

    Если для резьбы вы избрали древесину хвойных пород, то нужно помнить, что она содержит большое количество смолы. Это отрицательно может сказаться при окрашивании и лакировании изделия. Поэтому в таких случаях прибегают к обессмоливанию, в процессе которого смола, находящаяся в верхних слоях, растворяется и вымывается. В качестве средства обессмоливания применяют растворяющие и омыляющие вещества. К первым относятся бензин, ацетон, этиловый спирт. Поскольку они достаточно ядовиты и огнеопасны, то при их использовании следует соблюдать осторожность.

    Омыляющими свойствами обладают поташ, кальцинированная сода, которые используются в виде растворов слабой концентрации: поташа – 5–6 %-ный, кальцинированной соды 4–5 %-ный.

    Под действием скипидара или горячего 5 %-ного раствора едкого натра смола становится мыльной и легко удаляется теплой водой.

    Важно не забывать принципиальный момент: при обессмоливании древесина темнеет.

    При необходимости изменения цвета древесины прибегают к ее окрашиванию, для чего применяют водорастворимые красители, специально предназначенные для дерева (№ 1-16).

    Готовят 1,5–2 %-ный раствор и кистью наносят на всю поверхность изделия, стараясь, чтобы краситель равномерно ее покрыл ее, в том числе и все углубления. Раствора должно быть много, чтобы он впитался в материал. После того как нанесен краситель, изделие оставляют на 1–2 мин и ватным тампоном снимают излишки. Торцевые срезы могут окраситься неравномерно, так как быстро впитывают воду. Чтобы этого не произошло, их предварительно смачивают теплой водой.

    Древесине можно придать различные цвета.

    Черный и серый цвета резной поверхности придаст настой ржавых гвоздей на 60–80 %-ной уксусной кислоте, в которую их помещают на несколько дней. Поверхность смачивают раствором, подсушивают и нейтрализуют действие кислоты раствором пищевой соды. Изделие становится серым. Чтобы добиться черного цвета, резное изделие оставляют в растворе на несколько суток.

    Секреты между строк

    Что такое «пьяная» пила?

    Пила, диск которой насажен на вал не под углом 90°, как это принято, а имеет боковое биение, поэтому и называется «пьяной». Применение такого инструмента допускается только в строго определенных случаях (это небезопасно), в частности, если резчик фрезерует заготовку с помощью бормашины.

    Светло-коричневый цвет резной поверхности придаст нашатырный спирт. Для этого изделие помещают в емкость, в которую ставят открытый флакон с раствором аммиака, и герметично закрывают. За несколько часов изделие преображается.

    Желтый цвет можно получить посредством обработки изделия водным раствором хлористого калия (10 г на 1 л), который доводят до кипения и сразу же используют.

    Лимонно-желтый цвет приобретет резное изделие, покрытое таким составом: 10 весовых частей уксуса на 2 весовые части куркумы, которые применяют после нескольких дней настаивания.

    Зеленый цвет получается при использовании смеси из 10 весовых частей ягод крушины ломкой и 100 весовых частей уксуса. Ягоды раздавливают и вываривают в уксусе. В процеженный раствор добавляют воду или уксус (количество указанных жидкостей определяется желаемой интенсивностью цвета) с 1–2 %-ными калиевыми квасцами.

    Различные оттенки цвета древесине может придать кофейный отвар в сочетании с пищевой содой, но изделие нужно заранее протравить горячим раствором квасцов. Под действием раствора перманганата калия древесина становится сначала вишневой, а затем коричневой (но покрытие не отличается долговечностью).

    Популярно раскрашивание древесины до вощения или лакирования. Для этого используют акварельные краски, которые не затемняют текстуру материала. Введение акварельных красок в морилки дает возможность получать разнообразные оттенки.

    Цвет древесины можно не только изменить, но также усилить или выровнять. Для этого используют морилку и протраву. Очень часто в качестве морилки используют отвар из скорлупы грецкого ореха. Морилка делает цвет древесины более темным или оживляет цвет ценных пород древесины. Благодаря такому свойству ее можно использовать для имитации древесины ценных пород (дуба, ореха и др.).

    Протравы – это неорганические соли или вещества, произведенные на их основе. В древесине присутствуют дубильные вещества, с которыми протравы вступают в реакцию и изменяют цвет материала. Лучше всего протравливаются дуб, каштан, орех. Другие породы древесины перед этой процедурой следует подвергнуть обработке раствором дубовой коры, в результате которой они пропитываются танином и легче поддаются травлению. Подобными свойствами отличаются хромово– и марганцовокислая соль калия, квасцы, аммиак, которые применяются в виде водного раствора (0,5–5 %-ный). Протравы изменяют цвет древесины, делая ее серой, синей или зеленой, либо придают ей однородность.

    Морилку или протраву наносят на чистую поверхность щеткой и растирают, после чего протирают сухой тканью. Затем поверхность резного изделия шлифуют мелкозернистой шкуркой, снимая ворс, появившийся после высыхания.

    При окрашивании объемных и крупных изделий возможно возникновение определенных трудностей, связанных с тем, что водный раствор сохнет довольно быстро и, пока будет обработан весь периметр, участок, окрашенный первым, оказывается уже подсохшим. В результате место стыка начала и конца крашения будет отличаться по цвету. Во избежание подобного дефекта нужно обязательно довести окрашивание до грани (ребра).

    Если окрашивается вертикальная поверхность, то состав наносят по направлению снизу вверх, в этом случае неизбежно образующиеся потеки будут стекать по еще влажной поверхности, не оставляя следов.

    Резное изделие можно окрасить и с помощью краскопульта, который распыляет состав тонким равномерным слоем.

    Как только окрашенная поверхность окончательно просохнет, ее осторожно протирают мешковиной либо немного потертой мелкозернистой шкуркой, совершая движения вдоль волокон. Это необходимо для того, чтобы пригладить ворс и снять излишек краски, затемняющий текстуру древесины.

    Отделка изделия, выполненного в технике геометрической резьбы, может иметь несколько вариантов. Например, плоскую поверхность делают более светлой в отличие от углублений, для чего окрашенный слой осторожно обрабатывают шлифовальной колодкой, покрытой мелкозернистой шкуркой.

    Чтобы придать изделию завершенный вид, его еще покрывают восковой мастикой. Вощение – это один из традиционных способов отделки в первую очередь крупных изделий вроде скульптур, дубовых (или из других крупнососудистых пород дерева) панелей, покрытых глубокой рельефной резьбой.

    Мастику можно приготовить из пчелиного воска либо заменить его церезином-67. Данное средство растапливают на водяной бане, вливают в него скипидар (в пропорции 1:2), хорошо размешивают и горячим наносят на поверхность резного изделия, используя для этого щетку.

    Состав нужно разравнивать, удаляя лишнее, а через 2 ч поверхность натереть сукном. Спустя 24 ч процедуру повторяют. Восковая мастика консервирует поры древесины, при этом поверхность приобретает особый блеск.

    Для защиты изделия от атмосферного воздействия по традиции поверх восковой мастики наносят слой шеллачного лака (нитролаки не подходят, поскольку плохо ложатся на воск). Современные резчики для этой цели используют нитроцеллюлозные лаки (НЦ-218, НЦ-222), которыми обрабатывают поверхность, а после высыхания полируют изделие нитрополитурой (НЦ-314). Особенно эффектно такая отделка выглядит на мелких изделиях, покрытых геометрической или кудринской резьбой, благодаря тому, что полированная поверхность резьбы еще ярче и выразительнее проступает на матовом фоне.

    Секреты между строк

    Что такое интарсия?

    Это фигурное изображение или узор, выполненный из пластинок древесины – различных по цвету, текстуре и врезанных в деревянную поверхность.

    Нанесению лака предшествует ряд процедур, направленных на подготовку древесины к окончательной отделке. Речь идет о грунтовании и порозаполнении.

    Изделие покрывают слоем грунтовки, чтобы уменьшить расход лака и воска, которые должны впитаться в поверхность. Поэтому грунтование можно считать первичным слоем отделочного покрытия.

    Грунтовки бывают жидкие и густые. Первые применяют для обработки мелкососудистых пород древесины (березы, ольхи, липы), а вторые – для крупнососудистых.

    Простыми считаются клеевые и масляные грунтовки, которыми обрабатывают поверхность резного изделия после отбеливания и перед вощением или лакированием. Из клеевых можно назвать водный раствор клея ПВА (в пропорции 1: 10). Его следует наносить кистью, внимательно следя за тем, чтобы не осталось ни одной непокрытой полосы. Высохшее изделие можно подвергать дальнейшей обработке.

    Масляная грунтовка в большей степени подходит для мелкопористых пород, она делает текстуру древесины более заметной и выразительной, после чего изделие как будто светится. Такой эффект особенно характерен для ольхи. Но нельзя не учитывать, что прозрачная отделка выявит все недостатки и ошибки резьбы. В качестве масляной грунтовки можно использовать горячее подсолнечное масло, которое наносят на поверхность изделия кистью или тампоном. Наилучшим считается проваренное льняное масло, которое подходит и для резной домашней утвари (хлебниц, солонок, досок и пр.), поскольку абсолютно безвредно.

    Порозаполнители также используются для заполнения пор древесины (благодаря этому она дольше сохраняется) и мельчайших трещин, которые могут возникать в процессе резьбы. Подобные средства включают в свой состав древесные смолы и растительные масла.

    Лаки для древесины на масляной основе являются наиболее качественными. Их единственный недостаток состоит в том, что им требуется больше времени для высыхания по сравнению с другими средствами. Поэтому перед нанесением очередного слоя лака нужно убедиться, что предыдущий хорошо просох. В противном случае на поверхности изделия образуются потеки и морщинки. Если же соблюдены все правила нанесения лака, изделие покрывается прочной блестящей пленкой, сквозь которое хорошо просматривается текстура древесины.

    Масляные лаки можно использовать для обработки любых пород древесины. При этом необходимо пользоваться кистью или тампоном, мелкие изделия можно погружать в лак.

    Если вы используете лак, который хранился долгое время и загустел, имейте в виду, что его расход будет больше и велика вероятность образования потеков. Поэтому предпочтительнее применять жидкий лак, по крайней мере, для первого покрытия, поскольку он хорошо впитывается в древесину. От консистенции лака зависит количество наносимых слоев: жидкий наносят до пяти слоев, а густой – не более двух.

    Готовое изделие подвергают также полировке. В первый раз полируют смесью нитролака и политуры, взятых в пропорции 1: 1. При этом совершают петлеобразные движения до достижения ровного блеска поверхности.

    Если древесина пористая, то для ее полировки используют порошок пемзы, который наносят ватным тампоном. Чтобы он не прилипал к поверхности, на нее следует нанести немного вазелинового масла.

    После первичной обработки изделие оставляют на сутки, затем шлифуют и еще раз полируют политурой НЦ-314, после чего поверхность приобретает некоторый блеск. Когда на поверхности изделия выступает масло (это происходит примерно на третьи сутки после обработки) и она становится мутной, необходима завершающая полировка политурой, разведенной спиртом до концентрации 8-10 %. В результате такой обработки на поверхности изделия не остается следов масла, и она становится зеркально блестящей.

    Очень важно наносить полирующий состав одинаковыми по толщине слоями и делать это легкими движениями, без усилия на тампон. Иначе происходит растворение ранее нанесенного слоя лака, ватный тампон начинает липнуть, и покрытие портится.

    Законченное резное изделие можно обработать специальным защитным покрытием, которое сохранит его на длительное время, особенно если оно будет находиться на улице. Для этого можно использовать олифу, которая должна быть высокого качества, на основе льняного масла. Ее подогревают и наносят на сухую поверхность изделия.

    После высыхания олифы наносят слой масляного лака. Защитить изделие помогут также антисептики, что особенно актуально для резных беседок, скамеек, качелей и т. п. Для этого их необходимо пропитывать в течение 1–2 ч.

    Имитация ценных пород древесины

    Некоторые породы древесины после соответствующей обработки очень хорошо имитируют древесину ценных пород. О том, какие это породы, мы неоднократно упоминали на страницах данного издания.

    В табл. 3 приведены известные на сегодняшний момент способы имитации древесины ценных пород.

    Таблица 3. Способы имитации древесины ценных пород

    Резные изделия из древесины, особенно те, которые представляют высокую художественную ценность, могут нуждаться в реставрации. Работа эта не только трудная, но и ответственная, поскольку вносимые поправки не должны скрыть первозданную красоту изделия и тем более ее подменить.

    Своеобразие произведения декоративно-прикладного искусства при реставрационных работах обязательно должно быть сохранено.

    Какие повреждения чаще всего возникают на поверхности резного изделия? Это сколы, трещины, утрата отдельных деталей и элементов.

    Сколы устраняют следующим образом: поверхность с таким дефектом выравнивают и приклеивают на нее кусочек, которому придают соответствующую форму. При этом очень важно не ошибиться в выборе материала: порода древесины и направление волокон должны быть идентичны древесине оригинала. В противном случае скол не только не замаскируется, а станет еще более заметным. Небольшие трещины, вмятины и другие подобные изъяны зашпатлевывают или устраняют вставками, придерживаясь тех же правил, что и при устранении сколов.

    При утрате отдельных элементов их можно восстановить при условии, что на изделии имеются аналогичные или подобные им. В этом случае применяют технику накладной резьбы. Аналогичный элемент обмеряют и рисуют, чтобы изготовить шаблон. Затем заготовку (влажность которой не должна превышать 8 %) опиливают по контуру, оставляя припуски на обработку, и столярным клеем фиксируют на ровной поверхности. Переносят на заготовку рисунок, выполняют резьбу, обрабатывают рельеф и шлифуют изделие. Закончив отделку, наклеивают готовый элемент на реставрируемое изделие и наносят покрытие, идентичное тому, что находится на оригинале.

    Жилина Е.А., Жилин С.А. Реставрация. Словарь столяра, 2022

    Жилина Елена Александровна

    Жилин Сергей Александрович

    Предлагаемое учебное пособие знакомит с основными понятиями производства и реставрации мебели. Особое внимание уделено названию отдельных декоративных элементов и видов мебели. Книга может быть использована при изучении курсов история мебелиа, реставрация предметов декоративно-прикладного искусстваа, технология столярно-мебельных и художественных изделий из дереваа специальности реставрацияа 54.03.04 и курсов история интерьераа, история мебелиа специальности теория и история искусства 50.03.04. Может быть полезной для практикующих архитекторов, дизайнеров, искусствоведов и реставраторов, занимающихся сохранением, восстановлением и реконструкцией исторических интерьеров.

    Мебель — естественная среда обитания современного человека. Она сопровождает его с момента рождения до конца его дней.

    Все сферы осознанной деятельности, во все времена обеспечиваются определённым видом мебели. Колыбель, кафедра ученого, кресло самолёта, раскладной стул рыбака — объекты мебели.

    Мебель, как творение человеческих рук, несёт в себе утилитарную, эстетическую и историческую ценность. Эти функции находятся в системном единстве. Ослабление, как и усиление одной из этих функций может нарушить общую гармонию объекта.

    К сожалению, мебель, как объект потребления имеет способность устаревать, изнашиваться.

    Мебель, как исторический объект декоративно-прикладного искусства несёт информацию о бытовых условиях, в которых находилось общество в ту или иную эпоху, уровне развития производства, свидетельствует об экономическом и социальном уровне её владельцев, общем понятии красоты определённого исторического периода.

    В процессе реставрации бытовой мебели необходимо соблюдать разумный баланс между сохранением и восстановлением функций. В противном случае, мебель либо перестанет быть мебелью (выполнять своё функциональное предназначение) и превратиться в музейный экспонат, что при консервации исторической мебели неизбежно, либо в погоне за функциональностью, потеряет свою историческую достоверность.

    В любом случае, идёт ли речь о музейной реставрации (консервации), или бытовом восстановлении предметов интерьера, призванных выполнять свои утилитарные функции, и исполнитель (реставратор со специальным столярным образованием) и заказчик, как правило, искусствовед, коллекционер антикварной мебели, должны понимать друг друга.

    Надеемся, наш словарь будет полезен столярам-реставраторам, любителям старинной мебели, а также искусствоведам, желающим разобраться в тонкостях столярной терминологии.

    АБАЧИ — ботаническое название абачи: Triplochiton scleroxylon. Другие названия абачи: obechi (Нигерия), wawa (Гана), ayous (Камерун). Встречается в большинстве стран Западной Африки. Цвет от кремово-белого до бледно-желтого. Древесина абачи мягкая, но прочная и формоустойчивая. Текстура мелкая и ровная. Волокна нередко путано- свилеватые, на радиальных распилах образуют слабозаметные полосы. Плотность в сухом состоянии около 390 кг/м 3 . Несмотря на легкость, древесина абачи обладает хорошими показателями прочности, уступая сосне обыкновенной по модулю разрыва (коэффициенту прочности при изгибе) лишь на 15%. Порода нестойкая. Сравнительная мягкость древесины абачи облегчает ее ручную и машинную обработку. Применение абачи: производство шпона, облицовка, внутренние столярные работы, используется при строительстве бань и саун.

    АБРАЗИВНЫЕ МАТЕРИАЛЫ — вещества повышенной твердости, применяемые в массивном или измельченном состоянии для механической обработки (шлифования, резания, истирания, заточки, полирования и т.д.) других материалов. Естественные абразивные материалы — кремень, наждак, пемза, корунд, гранат, алмаз и др.; искусственные — электрокорунд, карбид кремния, боразон, эльбор, синтетический алмаз и др.

    АБРАЗИВНЫЙ ИНСТРУМЕНТ — служит для механической обработки: шлифование, притирка и др.; изготовляется из абразивных материалов и связки.

    АБРАЗИВЫ — вещества, обладающие высокой твердостью (алмаз, корунд, наждак, карбид кремния и др.). Используются для механической обработки (шлифования, полировки) поверхностей различных материалов. Имеют разную твердость, форму, размеры зерен и абразивную способность

    АВАНЗАЛ — передний, первый зал.

    АВИАЦИОННАЯ ФАНЕРА — коммерческое название высшего сорта фанеры для применения в авиационной промышленности, как правило, имеет сортность II / II и выше.

    АВТОКУБАТУРНИК КРУГЛЫХ ЛЕСО МАТЕРИАЛОВ — устройство, автоматически определяющее объем бревен

    АДГЕЗИЯ — это прочность сцепления лакокрасочного покрытия или клея с поверхностью изделия.

    АЖУР — техника сквозной резьбы по дереву или металлу.

    АКАНТ — южное травянистое растение с большими зубчатыми листьями.

    Архитектурное украшение в форме стилизованных листьев и стеблей аканта в различных видах орнамента.

    АКРОТЕРИЙ (греч. akroterion вершина, край) скульптурное украшение в виде пальметты, статуи, поставленное над углом или на вершине фронтона здания; использовался в античной архитектуре, позже в период Ренессанса, в стилевых направлениях барокко, классицизма, т.е. в стилях с применением архитектурного ордера.

    АЛМАЗНАЯ ГРАНЬ — форма резного декора.

    АЛМАЗНАЯ ОГРАНКА — форма накладного декора.

    АЛЬКОВНАЯ КРОВАТЬ — кровать, предназначенная для установки в нише (алькове).

    АМАРАНТ — ботаническое название: Peltogyne. Произрастает амарант в Центральной и Южной Америке до юга Бразилии. ядро древесины фиолетово-багровое или густо-лиловое. Со временем багрянистый цвет исчезает, и древесина амаранта приобретает красивую тёмно-коричневую окраску. Эта окраска лишь поверхностная — при удалении тонкого слоя древесины первоначальный цвет восстанавливается и сохраняется до нового окисления. Однородная текстура амаранта по размеру варьирует от мелкой до средней. Волокна обычно прямые, редко свилеватые, но всегда неравномерные, беспорядочные, что в сочетании с изменчивостью блеска и цветовой раскраской создаёт красивый полосатый рисунок на радиальных разрезах. Средний показатель плотности амаранта составляет 880 кг/м3 в сухом состоянии. Коэффициент твердости около 5,0. Порода отличается исключительной способностью выдерживать динамические нагрузки и сильные напряжения. Древесина очень стойкая. Древесина амаранта гладко обтачивается, неплохо склеивается, легко окрашивается, но её багряный цвет исчезает только под действием спиртовых политур. Лаковая окраска сохраняет багряный цвет древесины. Во избежание раскалывания перед забиванием гвоздей необходимо сверлить отверстия. Амарант относительно дорогостоящая высококачественная древесина. Наиболее часто доски из амаранта используют в двух сферах: там, где требуется высокая прочность, особенно при динамических нагрузках и больших напряжениях — покрытия полов, изготовление гимнастических снарядов, трамплинных досок, лыж, киёв и т.д., и там где необходима древесина необычной расцветки с уникальными оттенками — мебельное и краснодеревное производство, панельная облицовка, изготовление барных стоек, резных изделий, инкрустаций.

    АМБОЙНА (корень) — ботаническое название: Pterocarpus indicus. Произрастает амбойна в юго-восточной Азии. Торговое название amboyna применяется в отношении красновато-коричневой древесины с четко выраженным рисунком, получаемой из наростов (капов). Для ядра амбойна характерно наличие очень мелких завитков и сучков, сходных с узорами «птичий глаз» у клена, но более разнообразных по внешнему виду. Текстура среднего размера, но может быть неоднородной. Древесина амбойна имеет волнистую или путаную свилеватость. Амбойна — очень стойкая порода. При чистовой обработке дает очень качественную поверхность, легко протравливается красителями, но перед полировкой может потребоваться порозаполнение.

    Применение амбойна: декоративный шпон, который используется для облицовки салонов дорогих автомобилей, яхт и самолетов, мебель высокого класса, краснодеревные работы.

    АМЕРИКАНСКИЙ АМПИР — возникший в начале XIX века сплав французского ампира и британского стиля эпохи Регентства, в рамках которого с 1820-х годов вместо красного дерева использовалось розовое дерево и черный орех. Выдающимися представителями американского ампира были Ланиус и Файф.

    АМОРИНИ (АМОРИНО) — в классическом декоре интерьера и мебели XVII века и последующих веков херувим, или ангел — резные фигуры мальчиков, использовавшиеся в декоре.

    АНГЕЛЬСКАЯ КРОВАТЬ (ЛОЖЕ ГЕРЦОГИНИ) — кровать с небольшим изящным балдахином.

    АНГЛИЙСКИЙ КАМОДв отличие от русского комода имеет все ящики одинаковой ширины, но разной высоты.

    АНЕГРИ — ботаническое название: Anegeria ssp. Происхождение — страны Африки. Цвет от беловатого до бледно-бурого, часто с розовым оттенком. Древесина внешне однотонная, блестящая, без узоров, хотя на радиальных разрезах может отмечаться рисунок из годичных слоёв. Плотность в сухом состоянии от 510 до 570 кг/м3. Расположение волокон от прямого до волокнисто-свилеватого. Текстура от средней до крупной. Древесина хорошо склеивается, окрашивается и полируется. Используется для производства шпона, качественных мебельных изделий, музыкальных инструментов.

    АНКЕР (АНКЕРНЫЙ БОЛТ) крепежная деталь, предназначенная для соединения различных строительных изделий и конструкций, а также крепления оборудования. Термин «анкер» применяется также в смысле «промежуточная деталь» (анкерная связь, анкерная плита).

    АНТАБЛЕМЕНТ — архитектурный термин, принятый столярами для обозначения компонентов, расположенных над колонной: архитрав, фриз и карниз.

    АНТЕМИОН — плоский ленточный орнамент в виде цветов лотоса и пальметт.

    АНТЕМИЯ — стилизованный мотив из цветов жимолости, происходящий из классической греческой орнаментации. Использовался в XVIII и XIX веках в качестве элемента декора мебели и серебра.

    АНТИПИРЕНЫ — вещества, предохраняющие древесину и другие материалы органического происхождения от воспламенения и самостоятельного горения. Содержат замедлители горения (фосфаты аммония, бура, хлористый аммоний), синергисты (вещества, усиливающие действие основного замедлителя) и стабилизаторы, ограничивающие расход замедлителя.

    АНТИСЕПТИКИ — вещества, применяющиеся для предохранения строительных материалов органического происхождения от биоповреждений (воздействия бактерий, грибов и др.)

    АНТИСЕПТИРОВАНИЕ (дезинфекция) — защита древесины, подверженной воздействию влаги или соприкасающейся с грунтом, от биологического разрушения. В бытовых условиях наиболее часто применяются водорастворимые антисептики (фтористый натрий, кремнефтористый натрий, кремнефтористый аммоний, магний, цинк, железный купорос, хлористый цинк).

    АРАБЕСКА (ит. arabesco — арабский) тип орнаментации, разработанный в средневековом искусстве народов Ближнего Востока. Для арабеска характерно сочетание геометрических форм с сильно стилизованными растительными элементами, частое пересечение и переплетение линий, прихотливая сложность деталей при общей ясной закономерности целого. В эпоху Возрождения и позднее арабеском назывались сложные, чаще всего симметричные по композиции орнаменты, в состав которых могли входить самые разнообразные мотивы, в том числе фигуры людей, животных, архитектурные сюжеты и т. п. В Екатерининском дворце Царского Села арх. Ч. Камерон создал арабесковую залу. Встречается также термин мореск, мореска (от фр. m auresque) — мавританский, арапский.

    АРКА — криволинейное перекрытие проемов в стене (окон, ворот, дверей) или пролетов между опорами, например между колоннами или устоями.

    АРКАДА — элемент декора мебели и резных панелей конца XVI — XVII веков, образованный серией круглых арок.

    АРОЧНОЕ НАВЕРШИЕ

    1680-1730 гг.

    АРОЧНЫЕ НОЖКИ — выпукло-вогнутые ножки георгианской мебели.

    АР ДЕКО — (стиль, направление), геометрический стиль в архитектуре и домашней мебели, популярный в 20-х, 30-х годах XX века. Характерные подчеркнуто геометрические, закругленные, «струящиесяа фасады, деревянная мебель с хромированными ручками и др. деталями, стеклянные столешницы.

    АСТРАГАЛ — полукруглая накладка, оформляющая углы буфетов или дверные рамы и скрывающая соединения. Также использовалась в стеклянных переплетах, в буфетах со стеклянной фасадной поверхностью.

    АТЛАНТ — в архитектуре мужская статуя, поддерживающая перекрытие здания, портика, балкон и т. д. Атланты известны с античной эпохи (храм Зевса Олимпийского в Акраганте, ныне Агриджекто, Италия, V в. до н. э.), получили распространение в архитектуре XVII — начале XX вв.

    АТМОСФЕРНАЯ СУШКА — это выдерживание сырых пиломатериалов в штабелях под кровлей на открытом воздухе или в специальных помещениях до влажности 18 — 22%.

    АТТИК — стенка шкафа, расположенная выше карниза и завершающая фасад, иногда заглубленная относительно его плоскости Обычно имеет декоративный силуэт.

    АФРОМОСИЯ — ботаническое название: Perecopsis elata. Ареал включает территории Берега Слоновой Кости, Ганы, Заира и Нигерии. В свежесрубленном состоянии ядро желтовато-коричневое, при внешних воздействиях темнеет, приобретая приятный коричневато-желтый цвет, благодаря чему несколько напоминает древесину тика, но отличается более мелкой текстурой и отсутствием маслянистости. Структура от прямоволокнистой до путано-свилеватой. Плотность в сухом состоянии около 750 кг/м3. По большинству показателей механических свойств превосходит древесину тика и очень близка к древесине бука, но уступает ему в прочности при сжатии. Очень стойкая порода. Удовлетворительно склеивается и полируется, при забивании гвоздей может раскалываться. Доски из афромосии можно использовать вместо тика там, где требуется прочная, стабильная и биостойкая древесина. Она применяется для изготовления мебели и столярных изделий высокого класса, покрытия полов, строительства маломерных судов, обустройства помещений. Афромосию не следует использовать во влажной среде в контакте с черными металлами, так как они могут коррозировать и изменять окраску древесины.

    АЭРОФИКС — приспособление для оконных систем, позволяющее выполнять функцию щелевого проветривания.

    БАЗА — профилированная опора шкафа, основание колонны пилястры.

    БАЗИСНАЯ ЦЕНА ПИЛОМАТЕРИАЛОВ — цена, наиболее типичной градации качества (сорта и группы размеров и породы) лесоматериала, указываемая в договоре (контракте). В прейскуранте договора указывают цену остальных градаций качества лесоматериала, а также дефектных (не соответствующих договору) лесоматериалов.

    БАЗОВАЯ ЧАСТЬ НИЗА БУФЕТА — иногда применяется как самостоятельный предмет мебели.

    БАКАУТ — в торговле существует два вида бакаута: Guajacum officinale (гваякум лечебный) — Lignum vitae и G. sanctum (гваякум священный) — Iron wood. Вечнозеленые медленно растущие деревья бакаут произрастают на Вест-Индских островах, на Кубе, Гаити, ямайке, в Пуэрто-Рико, в Гватемале и Гондурасе. Бакаут — ядровая кольцесосудистая порода, с узкой (у первого вида) или широкой (у второго вида) желтоватой заболонью. Цвет древесины: от оливкового до темно-коричневого или зеленовато-черного. Серцевинные лучи очень узкие, незаметные, на тангенциальном разрезе расположены горизонтальными рядами или ярусами. Древесина бакаута одна из самых тяжелых: ее плотность при 15% влажности составляет 1300 кг/м3. Древесина износостойкая, но трудно обрабатывается, содержит много (около 1/4 массы) гваяковой смолы, используемой для лечебных целей, обладает самосмазывающими свойствами (особенно в воде). Бакаут применяется в качестве материала для подшипников, блоков, шаблонов в машиностроении, судостроении, для токарных изделий.

    БАКЕЛИЗИРОВАННАЯ ФАНЕРА — фанера, изготовленная с применением фенолоформальдегидных спирторастворимых (водорастворимых) смол.

    БАЛАНСЫ — круглые или колотые лесоматериалы для производства целлюлозы, древесной массы и древесных плит. Термин балансы в единственном числе (баланс) не употребляют.

    БАЛДАХИН — полог или потолок, расположенный над большой кроватью, являющийся синонимам конструкции из четырех столбов в спальной мебели.

    БАЛКА 1) сплошной или составной стержень, обычно призматической формы, применяемый для перекрытия помещений.

    2) Пиломатериал с квадратным или почти квадратным, большим поперечным сечением.

    БАЛКОН — выступающая из стены и огражденная решеткой (баллюстрадой, парапетом) площадка на консольных балках на фасаде или в интерьере здания.

    БАЛКОННЫЙ ДВЕРНОЙ БЛОК — светопроницаемая конструкция, предназначенная для обеспечения сообщения внутреннего помещения с балконом (лоджией), естественного освещения помещения и защиты от атмосферных и шумовых воздействий.

    БАЛЛЮСТРАДА — поручни, перила, ажурная ограда, состоящая из балясин между постаментами.

    БАЛЬЗА — ботаническое название: Ochroma pyramidale. Бальза — испанское слово, означающее плот. Это название закрепилось в те времена, когда испанские колонисты наблюдали, как индейцы использовали эту древесину для сооружения плотов. Природный ареал дерева бальза простирается от южной части Мексики, захватывая Центральную Америку и южнее Бразилию, Боливию, Перу, Эквадор и Венесуэлу. Порода произрастает также в Индии и Индонезии. Бальза — это самое легкое и мягкое дерево, которое обладает необычайно высокой плавучестью, а также обеспечивает очень эффективную тепловую и звуковую изоляцию. Древесина имеет белый цвет с розоватым оттенком. Волокна свободно размещенные и прямые. Плотность бальзы колеблется в широких пределах: иногда от 120 кг/м3 в центре ствола до 340 кг/м3 вблизи наружной поверхности. Экспортируемая древесина обычно имеет плотность в сухом состоянии 128 — 224 кг/м 3 . Древесина легко принимает гвозди и шурупы, но из-за своей мягкости плохо их удерживает, поэтому склеивание — оптимальный метод скрепления. При окрашивании и полировании бальза поглощает много отделочных составов. Основные виды применения бальзы — оборудование для спасения на водах, поплавки и бакены, внутренние слои клеёной, слоистой древесины, тепло-, звуко- и виброизоляция, шаблоны и модели, декорации и макеты.

    БАЛЯСИНЫ ВАЗОННЫЕ

    БАЛЯСИНА — стойка лестничных перил, выполненная в виде невысоких фигурных столбиков из дерева, камня, металла и др.

    БАМБУК — универсальный отделочный материал. Из него получаются оригинальные стойки, перегородки, стеллажи, беседки. Используется при оформлении стен и потолка помещений в китайском или японском стиле. Широкое применение в сфере ландшафтных работ. Из бамбука делают шторы, занавески, декоративные материалы. С бамбуковыми стволами хорошо сочетаются камышовые маты.

    БАНДЕЛЬВЕРК — орнамент из переплетающихся лент.

    БАНКЕТКА (от фр. banquette) — мебельный объект, для сидения одного или нескольких человек. Спинка и локотники, как правило, отсутствуют. Имеет обитую поверхность сидения. Банкетка — род скамьи с настилом или полумягким сиденьем или род табурета с мягким сиденьем. Обычно применяется при меблировке спальных, гостиных комнат, прихожих. Первоначально банкетка в виде скамьи или табурета вытянутой формы на восьми ножках вошла в моду во Франции при правлении Людовика XIV .

    БАНКЕТКА КУРУЛЬНАЯ

    БАРЕЛЬЕФ — скульптурное изображение или орнамент, немного выступающий над плоскостью.

    БАХРОМА — сплошная или прерывистая лента пучков не полностью отделенных волокон и частиц древесины на ребрах пиломатериала.

    БЕЛЬЕВОЙ ШКАФ — большой столообразный шкаф с буфетом или ящиками в подстолье и открытыми палками для хранения столового белья.

    БЕЛЬЭТАЖ — второй, главный (обычно с более высокими комнатами) этаж здания (дворца, особняка);

    — первый этаж балконов над партером в зрительном зале театра.

    БЕРЁЗА КАРЕЛЬСКАЯ — ботаническое название: Betula alba. Произрастает в Центральной и Восточной Финляндии, а также на северо-западе России. Древесина карельской березы вязкая и твердая с плотностью 750 — 770 кг/м 3 , легко поддается столярной обработке. Как правило, длина используемых заготовок карельской березы составляет 50 — 150 см, и как абсолютный раритет — от 200 до 300 см. Среди светлых лиственных пород ей нет равных по красоте текстуры. Пиломатериал из карельской березы очень высоко ценится в мозаичных работах и как поделочный материал. Дубильные вещества способствуют качественному окрашиванию ее древесины и тонированию в различные цвета. Благодаря свилеватости и перепутанности древесных волокон, карельская береза почти не колется, поэтому ее иногда применяют для изготовления ударных частей инструментов. Карельская береза также используется для производства строганого и лущеного шпона, изготовления столярных изделий высокого качества

    БЕРЖЕР — комфортное кресло для отдыха с откинутой назад спинкой, с подлокотниками, полностью обитое тканью, на низком сидении лежит подушка. Впервые появилось во Франции в XVIII веке в период правления Людовика XV. Изготовляется с 1720-х годов. В X I X веке этот термин применяли для обитых кресел с глубокой посадкой с отдельными подушкам и подбитыми локотниками, соединенными с задней планкой.

    БЕРЛИНСКОЕ ШИТЬЁ — вышивка шерстью, изображающая пасторальные или религиозные сцены, пейзажи или цветы, использовалась в качестве обивки мебели, экранов в X IX веке.

    БИОПОВРЕЖДЕНИЕ — ухудшение внешнего вида и/или снижение прочности под воздействием биологических агентов.

    БИФОРИУМ — окно с двумя проемами, разделенное колонной или столбиком, очень распространенное в романской архитектуре.

    БОБИНЫ — серия деревянных сфер токарной работы, использовавшихся в XV II — X VIII веках в качестве ножек, проног столов и стульев.

    БОКОВАЯ ПАНЕЛЬ — вертикальная наружная часть шкафа, чаще всего выполненная из деревянного щита или заменяемых его материалов.

    БОЛТ — крепежное приспособление в виде цилиндрического стержня с головкой на одном конце и резьбой на другом для навинчивания гайки.

    БОМБОНЕ -конструкция фасада

    БОРДЮР — полоска, обрамляющая края, кайма, кромка; украшение по краям какого — либо предмета.

    БОССЕ — ботаническое название: Guarea thmpsonii. Распространение: Гана, Нигерия, Габон, Заир. Древесина розовато-коричневая с прямыми волокнами, шелковистая на вид. Текстура мелкая. Плотность в сухом состоянии около 640 кг/м3. Порода стойкая. Боссе дает чистую поверхность обработки и хорошую полировку, легко принимает гвозди и шурупы, хорошо склеивается. Применение боссе в строительстве маломерных судов, мебельном и краснодеревном производстве, изготовлении шпона. Из-за склонности этой породы к смоловыделению необходима осторожность при изготовлении из нее футляров для музыкальных инструментов, коробок для сигар и т.п.

    БРЕВНО — часть круглого лесоматериала, полученная поперечным делением.

    БРЕВНО КОМЛЕВОЕ — бревно, заготовленное из нижней (более толстой) части ствола.

    БРЕВНО СРЕДИННОЕ — бревно, заготовленное из хлыста между комлевым и вершинным бревном.

    БРЕВНО ВЕРШИННОЕ — бревно, заготовленное от тонкой части долготья.

    БЕВНО ОЦИЛИНДРОВАННОЕ — круглый лесоматериал, обработанный для придания ему цилиндрической формы.

    БРЕВНО СТРОИТЕЛЬНОЕ — круглый лесоматериал, используемый в строительстве.

    БРИФИНГ-ПРИСТАВКА — приставной элемент мебели для оперативных совещаний или переговоров с посетителями. Обычно брифинг-приставка служит продолжением письменного стола, но некоторые модели могут использоваться как самостоятельные элементы.

    БРОВКИ (буквально «китайские усыа) — образование на боковой поверхности лиственных лесоматериалов с более тонкой корой в форме овального изгиба, являющееся признаком внутренних пороков, обычно сучков.

    БРУС 1) Бревно, пропиленное с двух или четырех сторон для последующей распиловки на обрезные пиломатериалы.

    2) Пиломатериал толщиной более 50 мм.

    ДВУЏКАТНЫЙ БРУС — брус с двумя противоположными обработанными пластями.

    Что, где, сколько? Уроки для начинающих. For beginers.

    ТРЕХКАТНЫЙ (ЧЕТЫРЕХКАТНЫЙ) БРУС — брус, имеющий три (четыре) продольные обработанные поверхности.

    БРУСОК — пиломатериал толщиной до 50 мм и шириной не более двойной толщины.

    БРУСОК ДЕКОРАТИВНЫЙ — деталь в форме бруска накладной элемент фасада шкафа, иногда снабженный резьбой.

    БРУСОК СОЕДИНИТЕЛЬНЫЙ — деталь в виде бруска, имеющего продольные пазы по обеим кромкам шкафа. Используется для соединения между собой и предотвращения смещения друг относительно друга двух совмещаемых деталей заднего полика. Может изготавливаться из древесины, металла и других материалов.

    БРУСОК ЦОКОЛЬНЫЙ — деталь в виде бруска, устанавливаемая под нижней горизонтальной стенкой корпуса и закрывающая просвет между полом и корпусом изделия, создающая подобие цоколя. Используется в конструкции шкафа, имеющего проходные опорные стенки или отдельные опоры. Другие названия Ч стенка залицовочная или брусок залицовочный.

    БУБИНГО — ботаническое название: Guibourtia tessmanii. Происхождение бубинго — Африка. Встречается преимущественно в Камеруне и Габоне. Высота достигает 25 — 30 метров при диаметре 1 м и более. ядро дерева обладает красно-лиловым цветом с темными прожилками. Заболонь светлее по тону. Древесина бубинго твердая и тяжелая. Плотность в сухом состоянии от 800 до 960 кг/м3. Текстура мелкая. Могут встречаться смолистые кармашки. Обрезные доски из бубинго подходят для любого вида полирования и окрашивания. Пиломатериал из бубинго используется как для производства элитной мебели, так и для производства массовой продукции, но в большей степени, для выработки декоративного облицовочного шпона. При строгании древесину и готовый шпон называют «бубинга» (bubinga), при лущении (оно дает несколько иной рисунок шпона) — «кевазинго» (kevasingo).

    БУК — ботаническое название: Fagus. Бук восточный (F. orientalis) — Oriental beech произрастает преимущественно на Кавказе и в Крыму; бук лесной европейский (F. sylvatica) — European beech в центральных районах Европы и Великобритания. Древесина бука светлая, с красновато-желтым оттенком. Хорошо обрабатывается режущим инструментом и шлифуется. Быстро реагирует на изменение влажности и в этом отношении является «капризной» породой. Текстура древесины отличается красотой и высокими декоративными качествами в тангенциальном и радиальном разрезах.

    Бук по прочности и твердости мало уступает дубу, но более подвержен гниению из-за высокой гигроскопичности. Поэтому доски из бука нельзя содержать в среде с повышенной влажностью. Такое явление называют УдыханиемФ древесины, чтобы избежать его, температура и влажность в помещении не должны колебаться в больших пределах.

    Гигроскопичность древесины положительно сказывается при ее отделке и сушке. Процесс сушки древесины бука происходит намного быстрее, чем у других пород, а трещин при этом получается значительно меньше. После сушки большинство показателей улучшается и бук становится прочнее дуба при изгибе, превосходит его в жесткости и сопротивлении сдвигу приблизительно на 20% и значительно по прочности при ударных нагрузках. Легко колется, пилится и обрабатывается ручным инструментом, полируется с трудом.

    Бук, обработанный паром, легко изгибается, данная особенность позволяет использовать его в мебельной промышленности при изготовлении венских стульев. Из бука изготавливают ступени лестниц, полы, паркет, панели и мебель, а также шпон.

    Плотность: 650 кг/м 3 . Твердость: 3,8.

    БУЛАВОЧНЫЙ СУЧОК — круглый или овальный здоровый, сросшийся или частично сросшийся сучок с наибольшим размером 5 мм

    БУЛЬ СТИЛЬ — стиль маркетри с использованием панциря черепахи и инкрустацией латунью, введенный столяром Людовика XIV Андре-Шарлем Булем в начале XVIII века.

    БУМАГА ТЕКСТУРНАЯ — специальная бумага с напечатанным рисунком текстуры древесины. Полуфабрикат. Используется для изготовления облицовочных пленок на основе таких бумаг, пропитанных смолами.

    БУРАВ — режущий инструмент для высверливания глубоких отверстий в древесине, в том числе под нагели, шипы, шпонки, дюбеля. Представляет собой сверло с ушком (проушиной) для ручки, которая как рычаг значительно увеличивает крутящий момент. Обычно имеют диаметр до 12 мм, бывают диаметром до 60 мм и длиной до 50 см.

    БУРАВЧИК — режущий инструмент для высверливания в древесине неглубоких отверстий. Бывают диаметром от 2 до 10 мм. Тонкими буравчиками сверлят отверстия под шурупы. Предназначены в основном для работы по мягкой древесине (ель, сосна, липа, тополь), для твердой используются сверла, вставляемые в коловорот или дрель ручную.

    БУСИНЫ — резной или накладной бордюр, состоящий из серии бусин, также используемый в керамике и работе по серебру. В мебели часто применялся как декоративный элемент профилей, особенно в итальянском Ренессансе.

    БУФЕТ — буфет (Buffet) — сервировочный стол с двумя или более ярусами, функции которых в XVIII веке стал исполнять посудный шкаф.

    Буфетом также называют шкаф или сервант, снабженный полками для размещения всех столовых приборов необходимых для сервировки стола.

    БУФЕТ В СТИЛЕ МОДЕРН — декорирован деталями характерной изогнутой формы, плоскостной резьбой, стёклами с фацетом и смальтой. Как правило, европейские буфеты в стиле модерн выполнялись из ореха. Служит для хранения посуды.

    БУФЕТ ДЕССЕРТНЫЙ С ФАЯНСОВЫМИ ВСТАВКАМИ

    БЮВАР (от фр. buvard — настольная папка) — защитное и одновременно украшающее настольное покрытие с различными аксессуарами (лотком для бумаг, визитницей, подставкой для ручек). Как правило, бювар отделан натуральной кожей или другими дорогостоящими материалами. В некоторых современных моделях для руководителя бювар встроен в столешницу.

    БЮРО — (Bureau — толстая кожа) — рабочий или письменный стол, название которого происходит от материала, использовавшегося для покрытия столешницы. Толстая кожа позднее была заменена сукном, но название и история возникновения термина остались прежние.

    Наборное дерево, Ризнер

    БЮРО ЦИЛИНДР

    Первая четверть XIX века

    БЯЗЬ — прочная хлопчатобумажная ткань. Производится бязь суровая и беленая, гладкокрашеная и набивная. Гладкокрашеная бязь может быть как одного цвета, например, бязь черная, так и с рисунком, например, с полосками (матрасная). Применение бязи широко. Ее используют и для пошива одежды, и для пошива постельного белья, и для изготовления и ремонта мебели. Для мебельного производства в основном используется бязь суровая и бязь черная.

    ВАГОНКА — погонажное изделие из древесины Ч фрезерованная тонкая доска (в паз, гребень, в четверть). Вагонка используется для обшивки стен и потолков.

    ВАЗОН -точеная деталь декора в виде урны.

    ВАЗОННАЯ ОКРУГЛАЯ НОЖКА

    1700 — 1800 гг.

    ВАЛЕЖНИК — мертвые деревья, лежащие на земле

    ВАЛЬМА — скат шатровой крыши, имеющий треугольную форму и расположенный с торцовой стороны здания.

    ВАЛЬМОВАЯ ИЛИ ШАТРОВАЯ КРЫША — крыша прямоугольного здания, имеющая четыре ската, два из которых — трапециевидные (по длинным скатам), два — треугольные (по коротким скатам).

    ВАНЧЕС — трехкантный или четырехкантный брус для строгания

    ВАРГЕНЬО — испанский письменный стол XVI века с прямоугольным шкафом, откидной фасадной панелью и внутренними ящиками. Вся конструкция покоится на подставке.

    ВАСИЛИСК — мифическое чудовище, голова петуха и тело жабы, либо другого земноводного. Василиск способен убивать взглядом. По приданию, василиск жил в колодцах и распространял неприятный запах.

    Д екоративный элемент в архитектуре и мебели.

    ВАТЕРПАС — прибор для проверки горизонтальности и измерений небольших углов наклона при земляных, плотничных и др. работах. Обычно делается из бруска и вертикальной стойки, к которой прикреплен отвес.

    ВЕЛЛИНГТОНОВСКИЙ ШКАФ — узкий шкаф XVIII века с 6 или 12 выдвижными ящиками и запирающейся панелью.

    ВЕНЕЦ — взаимно связанные четыре бревна, составляющие один горизонтальный ряд рубленой деревянной постройки.

    ВЕРАНДА — пристроенная к дому открытая или застекленная галерея с крышей.

    ВЕРСТАК — специальный стол для столярных, слесарных и иных работ. Обычно длина верстака 2000 — 2100, ширина 650 — 700, высота 850 — 900 мм, толщина верстачной крышки до 100 мм, но не менее 40 мм. Стационарный верстак для удобства и эффективности работы оборудуют передними и зад ними тисками, а его верстачную доску — приспособлениями для фиксации заготовок (упорами, вырезами и т.д.)

    ВЕРТИКАЛЬНАЯ ФАНЕРОВКА

    ВЕРШИНА — отделенный верхний конец ствола, который по своим характеристикам не может быть использован как деловой сортимент или дрова. Вершина может быть с ветвями и сучьями или без них

    ВЕСТИБЮЛЬ — большая передняя, прихожая общественного здания.

    ВЕШАЛКА — изделие мебели, предназначенное для размещения верхней одежды и головных уборов.

    ВЕШАЛКА ДЛЯ КЛЮЧЕЙ -отличается небольшими размерами и наличием небольших точеных деревянных держателей для ключей.

    ВЕШАЛКА ДЛЯ ПЛАТЬЯ -имеет небольшие точеные стержни со шляпками, перпендикулярные плоскости вешалки.

    ВЕШАЛКА ДЛЯ ПОЛОТЕНЕЦ -укомплектована горизонтальной деревянной штангой круглого сечения.

    ВИЗАНТИЙСКОЕ КРЕСЛО — жесткое кресло с углубленной резьбой религиозной тематики. Украшалось точеными деталями, орнаментом, иногда инкрустировалось слоновой костью.

    ВИЗИТНИЦА — небольшой высокий круглый столик. Столешница имеет слегка приподнятый бортик.

    ВИКТОРИАНСКАЯ ПОДСТАВКА ДЛЯ НОГ

    М аленький кутаный предмет мебели, скорее напоминающий круглую подушку на ножках.

    1860 — 1870 гг.

    ВИКТОРИАНСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТУЛ — трехногийстул с винтовым механизмом для регулировки высоты сиденья. В настоящее время известен как стульчик для пианино.

    ВИКТОРИАНСКИЙ ПУФ — полностью драпированный табурет.

    1860 — 1870 гг.

    ВИЛЛА — загородный дом, дача.

    ВИНДЗОРСКИЙ СТУЛ — тип мебели, каркасной конструкции, стулья со спинками из веерообразно расходящихся буковых стволов, напоминающих колёсные спицы. Существует предположение, согласно которому, эти стулья изготавливались мастерами-каретниками. Оригинальная конструкция стульев 18 века популярна до наших дней.

    ВИНДЗОРСКИЙ КУХОННЫЙ СТУЛ

    ВИНДЗОРСКОЕ ДЕТСКОЕ КРЕСЛО

    ВИНДЗОРСКОЕ КРЕСОЛО

    ВИНДЗОРСКОЕ КУРИТЕЛЬНОЕ КРЕСЛО

    ВИНДЗОРСКОЕ КУХОННОЕ КРЕСЛО

    ВИНДЗОРСКАЯ СКАМЬЯ

    ВИНТ — изделие цилиндрической или конической формы с винтовой поверхностью, деталь наиболее универсального вида механических соединений. Винты со стержнем конической формы называют шурупами, цилиндрической — метрическими или просто винтами. Каждый винт маркируют двумя числами, например 4 х 30. Первое число — это диаметр винта под головкой в миллиметрах, второе — длина в миллиметрах от острия до большего из поперечных сечений головки. Винт с гайкой на конце обычно называют болтом. Различают винты, с потайной, полупотайной, полукруглой, шестигранной, цилиндрической и гладкой головками, с разной формой прорезей — шлицев ( с прямым, крестообразным и фигурным шлицем, внутренним шестигранником), а также без прорезей ( с шестигранной и плоской головками), а также без прорезей ( с шестигранной и плоской головками).

    ВИНТОВОЙ СТУЛ

    ВИСЯЧИЕ МЕБЕЛЬНЫЕ РУЧКИ

    ВИТЫЕ ОПОРЫ

    ВИТАЯ ФАНЕРОВКА — фанеровка с ценной декоративной текстурой, вырезанная из места соединения ветвей со стволом дерева.

    ВИТРАЖ — набор вставленных в оконный проем цветных стекол, составляющих орнаментальный узор или изображение.

    ВЛАГОПОГЛОЩЕНИЕ — это способность древесины поглощать влагу из окружающего воздуха

    ВЛАЖНОСТЬ ДРЕВЕСИНЫ — показатель, служащий для количественной характеристики содержания воды в древесине.

    ВМЯТИНА — углубление на поверхности, образованное в результате местного смятия древесины.

    ВНУТРЕННяя ПЛАСТЬ — пласть, ближайшая к сердцевине бревна.

    ВОДОНЕПРОНИЦАЕМОСТЬ — способность материала не пропускать воду до достижения односторонним гидростатическим давлением определенной величины.

    ВОДОПОГЛОЩЕНИЕ — это способность древесины увеличивать свою влажность при непосредственном контакте с водой.

    ВОДОПРОНИЦАЕМОСТЬ — физическая характеристика. Измеряется коэффициентом фильтрации, т. е. количеством воды (в м куб.) прошедшим в течение 1 часа через объем равный 1 м куб. при разности давлений, установленной стандартом для данного материала.

    ВОДОСЛОЙ — участки ядра ненормальной темной окраски, возникшие в растущем дереве в результате резкого увеличения их влажности. Наблюдается на торцах свежесрубленной древесины в виде мокрых, темных, а зимой — мерзлых, стекловидных пятен различной формы и величины на продольных разрезах — в виде полос. При высыхании древесины темная окраска в большей или меньшей степени исчезает, но на поверхности появляются мелкие трещинки. Встречается на всех древесных породах, чаще на хвойных, и преимущественно в лесоматериалах из комлевой части ствола.

    ВОДОУПОРНАЯ ФАНЕРА — фанера, для склейки которой были применены специальные синтетические клей, противостоящие климатическим изменениям, воздействию микроорганизмов, горячего пара и даже кипящей воды. Водоупорная фанера применяется для внешних строительных работ.

    ВОЛОКНО — длинная узкая клетка или группа клеток, из которых в основном состоит древесина

    Направление волокон — основное направление или ориентация волокон.

    Наклон волокон — отклонение направления волокон от продольной оси лесоматериала. В круглых лесоматериалах наклон обусловлен спиральным расположением волокон.

    Тангентальный наклон волокон — наклон волокон в тангенциальной плоскости пиломатериала. Проявляется в результате не параллельности серцевинных лучей, смоляных ходов, трещин и полосок грибных поражений продольной оси пиломатериала, а также прочерчивание вдоль волокон линий тонким, но не режущим инструментом.

    Р адиальный наклон волокон — наклон волокон в радиальной поверхности. Проявляется в результате не параллельности годичных слоев продольной оси пиломатериала, а на тангенциальной поверхности — в результате несимметричного рисунка выклинивания и распиливания годичных слоев, а также в результате производства пиломатериалов из лесоматериалов со сбежестью, закомелистостью или кривизной; при неправильной распиловке прямослойной древесины.

    Спиральные волокна — волокна, расположенные по спирали вокруг сердцевины.

    Волнистость — неплоский пропил или неровности на поверхности лесоматериала в виде закономерно чередующихся возвышений и впадин дугообразного профиля.

    ВОЛОКОВОЕ ОКНО — небольшое окно, вырубленное в двух расположенных друг над другом бревнах деревянного сруба. Изнутри закрывается (заволакивается) тесовой задвижкой, выполненной из доски.

    ВОРСИСТОСТЬ — присутствие на поверхности пиломатериала часто расположенных не полностью отделенных волокон древесины.

    ВОСЬМЕРИК — часть здания, имеющая восьмигранную форму, восьмигранный сруб.

    ВОРОТА РЕЕЧНЫЕ

    ВХОДНАЯ ДВЕРЬ -или уличная дверь. Дверь, для входа в здание с улицы.

    ВЫЕМОЧНАЯ РЕЗЬБА — тип резьбы по дереву в контррельефе, известный со Средневековья и использовавшийся до начала XVII века.

    ВЫПАДАЮЩИЙ СУЧОК — сучок, не имеющий срастания с окружающей древесиной и держащийся в ней не плотно. К выпадающим сучкам относят и отверстия от выпавших сучков

    ВЫПУСКИ (ПОМОЧКИ) — в деревянном зодчестве концы бревен, выпущенные из сруба. Помочки поддерживают свесы кровель, галереи, площадки висячих колец.

    ВЫРЫВ — рваное углубление на торце круглого лесоматериала, возникшее при валке или распиловке. Сопутствует задирам, сучкам, наклону волокон, свилеватости и завиткам.

    ВЫХВАТ — углубление по всей ширине обрабатываемой поверхности, возникшее в результате удаления при фрезеровании части пиломатериала ниже плоскости фрезерования.

    ВЫХОД ПИЛОМАТЕРИАЛОВ — количество пиломатериалов, полученных из одного кубического метра сырья

    ВЫЩЕРБИНА — часто расположенные на поверхности пиломатериала мелкие углубления, образовавшиеся в результате отрыва пучков волокон или частиц древесины.

    ГАБАРИТ — обобщенный предельный контур архитектурного сооружения или его части, детали и т.п.

    ГАЙКА — деталь резьбового соединения или винтовой передачи, имеющая отверстие с резьбой. Крепежные гайки, навинченные на болт или шпильку, составляют болтовое соединение. По форме гайки бывают шестигранные, круглые, корончатые, барашковые и др.

    ГАЛЕРЕЯ — полуоткрытое светлое помещение, длина которого значительно превосходит ширину.

    ГАЛТЕЛЬ — столярный инструмент для выстругивания желобков (выкружек), валиков и т.п. разной ширины или глубины, с различным радиусом закругления.

    ЗАЧЕМ ЛЕНТОЧНОПИЛЬНЫЙ СТАНОК В МАСТЕРСКОЙ

    ГАРНИТУР МЕБЕЛИ — группа изделий мебели, согласованных между собой по архитектурно-художественному (стилистическому) и (или) конструктивному признакам, предназначенные для обстановки определенной функциональной зоны помещения

    ГВОЗДИ — широко применяются для крепления всех видов. Обычные гвозди делают из термически необработанной стальной проволоки, вследствие чего они могут согнуться при забивке. Гвозди маркируются двумя числами: первое указывает диаметр стержня с точностью до десятых долей миллиметра, второе — длину стержня в миллиметрах.

    ГВОЗДОДЕР — ручной инструмент для извлечения (по принципу рычага) гвоздей, забитых в деревянные детали или конструкции.

    ГЕРАЛЬДИЧЕСКИЕ ФИГУ РЫ — фигуры на гербовых полях, разделенных прямыми, дугообразными и прерывистыми линиями.

    ГЕРМА — короткая, сужающаяся книзу четырехугольная колонна, завершающаяся бюстом. Начиная с Ренессанса, особенно в стиле Барокко, часто употребляли в качестве украшения шкафов.

    ГИДРОФОБИЗАТОР — защитное средство, снижающее влаго- и водопоглощение древесины

    ГИДРОФОБНОСТЬ — способность материала не смачиваться водой.

    ГИЛОШ — орнамент из связанных лент, заканчивающихся серией завитков.

    ГЛАЗКИ — следы неразвившихся, «спящих» почек. Диаметр глазков не превышает 5 мм.

    Разбросанные глазки — глазки, расположенные одиночно и отстоящие друг от друга на расстоянии более 10 мм.

    Групповые глазки — глазки, сосредоточенные в количестве трех и более и отстоящие друг от друга на расстоянии не более 10 мм.

    Светлые глазки — глазки, древесина которых близка по цвету к окружающей древесине.

    Темные глазки — глазки, древесина которых значительно темнее окружающей древесины.

    ГЛУХАЯ РЕЗЬБА — несквозная резьба, выполненная в массиве древесины, рассчитанная на восприятие рельефа при солнечном освещении или специальной подсветке.

    ГНИЛЬ — ненормальные по цвету участки древесины без понижения или с понижением твердости, текстуры и цвета, возникающие под действием дереворазрушающих грибов.

    Пестрая ситовая гниль — гниль, характеризующаяся пониженной твердостью и пестрой окраской, обусловленной присутствием на красно-буром (буром, серо-фиолетовом) фоне пораженной древесины, желтоватых пятен и полос и ячеистой или волокнистой структурой. Пораженная древесина довольно долго сохраняет цельность, при сильном разрушении становится мягкой и легко расщепляется.

    Бурая трещиноватая гниль 1) Гниль, вызванная грибами, поражающая преимущественно целлюлозу, оставляющая коричневый рыхлый лигнин нетронутым. Характеризуется растрескиванием древесины вдоль и поперек волокон. 2) Гниль, характеризующаяся пониженной твердостью и бурым (изредка серым) цветом различных оттенков и трещиноватой призматической структурой.

    Белая волокнистая гниль, вызванная дереворазрушающими грибами, которые поражают древесную целлюлозу и лигнин и в основном обесцвечивают древесину. Пораженная древесина часто приобретает пеструю окраску, напоминающую рисунок мрамора. При сильном разрушении древесина становится мягкой, легко расщепляется на волокна и крошится. Встречается на лиственных породах.

    Заболонная гниль — гниль, возникающая в заболони срубленной древесины (складская гниль), с желтовато-бурым или розовато-бурыми оттенками у хвойных пород; с пестрой окраской, напоминающей рисунок мрамора — у лиственных пород.

    Твердая заболонная гниль — заболонная гниль, близкая по твердости к окружающей древесине.

    М ягкая заболонная гниль — заболонная гниль с пониженной твердостью древесины.

    Комлевая гниль — гниль, поражающая комель; обычно возникает в растущем дереве.

    ядровая гниль — гниль, возникающая в ядре растущего дерева, характеризующаяся пониженной твердостью. Наблюдается на торцах, в виде пятен различной величины и формы — лунок, колец или концентрированной зоны сплошного поражения центральной части ствола, иногда с выходом на заболонь, на продольных разрезах — в виде вытянутых пятен и полос.

    Трухлявая наружная гниль — бурая трещиноватая гниль, возникающая преимущественно как в заболонной, так и ядровой части лесоматериалов, при их неправильном длительном хранении под воздействием сильных дереворазрушающих грибов.

    ГОДИЧНЫЙ СЛОЙ — слой прироста древесины стволов, ветвей и корней за один вегетационный период.

    ГОРА ПЕСКА -декоративный накладной элемент.

    ГОРБАЧ — разновидность рубанков со съемными колодками. Используется для ручного строгания выпуклых и вогнутых деталей (для образования криволинейных поверхностей).

    ГОРБЫЛЕК (средник) — средний брусок оконного переплета.

    ГОРБЫЛЬ — внешняя часть бревна, удаляемая в процессе распиловки, которая имеет одну пропиленную поверхность, а другая является боковой поверхностью бревна.

    ГОРЕЛЬЕФ — скульптурное изображение, выступающее над плоскостью более чем наполовину своего объема.

    ГОРНИЦА — парадная, «чистая» комната, расположенная на втором этаже русской избы. Обычно она летняя, неотапливаемая.

    ГОСТИННОЕ КРЕСЛО -предмет для меблировки гостиных.

    ГОСТИННОЕ КРЕСЛО СТИЛЯ ДИРЕКТОРИЯ

    ГОТИЧЕСКАЯ СКАМЬЯ — скамья с переметом, доска откидывается таким образом, чтобы дать возможность сидеть с двух сторон; ставились главным образом перед камином.

    начало XVI века

    ГРАДАЦИЯ ПО ДЛИНЕ — разница между соседними номинальными длинами.

    ГРАТУБЕЛЬ — столярный инструмент для ручной выборки шпунта, а также для зачистки шпунта после его выборки наградкой и стамеской.

    ГРЕБЕШОК — участок необработанной поверхности пиломатериала в виде узкой полосы, выступающей над обработанной поверхностью, возникающий в результате дефекта режущей кромки инструмента.

    ГРЕБЁНКА — столярный инструмент для разметки шипов и проушин угловых соединений. Представляет собой брусок с вырезом и набитыми в него гвоздиками — шпеньками, которыми проводят сразу несколько разметочных рисок.

    ГРИБЫ — растения без хлорофилла, питающиеся органическими веществами. Могут ухудшать механические свойства древесины и/или влиять на внешний вид.

    ГРИБНЫЕ яДРОВЫЕ ПяТНА — ненормально окрашенные участки ядра без понижения твердости древесины, возникающие в растущем дереве под воздействием деревоокрашивающих и (или) дереворазрушающих грибов. Наблюдается на торцах в виде пятен разной величины и формы (лунок, колец и концентрированной зоны сплошного поражения центральной части ствола, иногда с выходом на периферию) бурого, красноватого, серого и серо- фиолетового цвета; на продольных разрезах — в виде вытянутых пятен и полос тех же цветов.

    ГРОТЕКС — орнамент, в котором причудливо, фантастически сочетаются декоративные и изобразительные мотивы (растения, животные, человеческие формы, маски).

    ГРУНТОВКИ — составы, наносимые первым слоем на подготовленную к окраске поверхность для уменьшения ее пористости и обеспечения требуемой адгезии лакокрасочного покрытия. От окрашивающих составов отличаются меньшим содержанием пигментов.

    ГРУНТУБЕЛЬ — столярный инструмент для ручной выборки шпунта и зачистки его (или любого трапециевидного паза) после выборки наградкой или стамеской. Бывают деревянные и металлические.

    ГУСЕК — архитектурная деталь, профиль, иначе облом двойного S образного изгиба, имеющий вверху выкрутку — вогнутую часть в четверть окружности, а внизу выпуклую. В целом такой профиль напоминает гусиную шею.

    ГУСЁК ПРОФИЛЬ

    ДАВЕНПОРТ — небольшой письменный стол с откидной крышкой, часто с ящиками, расположенными по боковым сторонам.

    ДВЕРЬ -деревянная подвижная конструкция, закрывающая проём в стене проём в стене, служащий для входа в помещение или здание.

    ДВЕРЬ В СТИЛЕ РОКОКО

    ДВОЙНОЙ МЯГКИЙ АНГЛИЙСКИЙ ДИВАН

    ДВОЙНОЙ ШКАНТ

    ДВОЙНЯ (тройня) — деревянная постройка, объединяющая в одну группу два (три) сруба с самостоятельными несимметричными двускатными крышами.

    ДЕКОР — функциональный род композиции, система, совокупность декоративных элементов, смысл которой состоит во взаимодействии с окружающей средой — пространством, объёмом , массой, плоскостью, формами, качеством декорируемой поверхности — её тоном, цветом, текстурой, фактурой. В мебели декор — украшение поверхностей деталей мебели.

    ДЕКОР КРОВАТИ ЖАКОБ

    ДЕКОР КРОВАТИ ШЕРАТОН

    ДЕКОРАТИВНЫЕ НАКЛАДКИ — накладные декоративные профили или рельефные элементы. Накладки изготавливаются из дерева, металла и других материалов бронзы, фарфора, кожи, пластика, стекла, ткани, камня.

    ДЕЛОВАЯ ДРЕВЕСИНА — круглые и колотые лесоматериалы, кроме дров и древесины, непригодной для промышленной переработки, а также пнёвый осмол и технологическая щепа.

    ДЕСЕРТНЫЙ (МАЛЫЙ) БУФЕТ -шкаф с открытым верхом для столового белья (скатерти, салфетки).

    ДЕСЮПОРТ — декоративная живописная или скульптурная вставка над дверью.

    ДЕТАЛИ ФАСАДА

    ДЕТАЛЬ — часть целого, подробность, частность. Часть сооружения, отдельный элемент.

    ДЕТАЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ

    ДЕТСКАЯ МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ КРОВАТЬ

    Середина XIX века

    ДЕФЕКТ РАСПИЛОВКИ — неровность поверхности лесоматериала, возникшая при пилении.

    ДИАМАНТ -деталь накладного декора в виде равносторонней четырёхгранной пирамиды.

    ДИВАН — комфортабельное изделие мебели, предназначенное для сидения нескольких человек, со спинкой.

    ДИВАН В СТИЛЕ АМПИР -мебельный объект для сидения 2-х и более человек, декорированный элементами, характерными для стиля Ампир.

    ДИВАН САЛОННЫЙ

    30-е годы XIXвека

    ДИВАН-КРОВАТЬ — диван, трансформируемый в кровать.

    ДИВАН ЧИППЕНДЕЛЯ

    ДИСКОВАЯ ПИЛА — круглая пила, циркулярная пила представляет собой стальной диск с зубьями, приводимый во вращение электродвигателем. Применяется для разрезания древесины, металла и других материалов.

    ДИФРОС — античный табурет.

    ДЛИНА — размер пиломатериала, определяемый кратчайшим расстоянием между его торцами, опиленными условно перпендикулярно продольной оси пиломатериала.

    ДЛИННАЯ ЛЕЖАНКА ШИЗЛОНГ

    ДНЕВНОЙ СТОЛ — дамский письменный стол с полками и ячейками, появившийся в 1760-е годы.

    ДОЛГОТЬЕ — круглый лесоматериал, у которого еще не проведено последующее поперечное деление.

    ДОЛОТО — применяется для ручной выборки гнезд, пазов, шипов и других работ. Долото бывают плотничные и столярные, различной ширины (поэтому нужен их набор 4-5 шт.). Угол заострения (заточки) — 25 градусов. Их полотна делают из стали высокого качества, рукоятки — из древесины дуба, клена, бука, граба, белой акации, ясеня (они должны иметь колпачок) или ударопрочной пластмассы. Лезвия имеют одностороннею заточку, завалы и выкрашивания на режущих кромках недопустимы.

    ДОПУСК — разница между верхним допускаемым отклонением и нижним допускаемым отклонением. Допуск имеет абсолютное значение, без знака.

    ДОПУСК ПРИПУСКА — разность между наибольшим и наименьшим значениями размера припуска

    ДОСКА — пиломатериал толщиной до 100 мм и шириной более двойной толщины.

    ДОСКА СЕРДЦЕВИННАЯ — доска, выпиленная из центральной части бревна или бруса и включающая сердцевину.

    ДОСКАБОКОВАЯ — первый пиломатериал, выпиленный из внешней стороны бревна.

    ДОРСТАЛЬ — тип мебели эпохи готики. Скамья резного дерева с высокой спинкой, иногда с балдахином, находилась на хорах готического собора. Позднее, XVII — XVIII вв. «дорсалияа — небольшой гобелен, тканая обивка, предназначенная для спинки кресла.

    ДОРТУАР — большая комната, предназначенная для спальни.

    ДОЩАТЫЙ СТИЛЬ -венский модерн.

    ДОЩАТЫЙ СУНДУК

    ДРАКОН -в мифологии разных народов — фантастическое существо, соединяющее черты змея и птицы, «крылатой змеиа

    ДРАНКА. ГОНТ — деревянная щепа, применявшаяся для кровли крыш. В некоторой степени предшественница черепицы.

    ДРЕВЕСИНА — лигноцеллюлозное вещество между сердцевиной и корой дерева или кустарника.

    ДРЕВЕСИНА РАННяя — часть годичного кольца, которая формируется в ранней стадии периода роста. Менее плотная и более светлая, чем поздняя древесина.

    Поздняя древесина — часть годичного кольца роста, которая формируется в поздней стадии периода роста. Плотнее и темнее, чем ранняя древесина.

    ДРЕЛЬ РУЧНАЯ — используется для сверления отверстий в металлах, древесине и других материалах. Бывают одно- и двухскоростная. Рабочим инструментом дрели является сверло, зажимаемое в патрон (обычно к патрону дрели подходят сверла диаметром до 10 мм).

    ДРЕССУАР — резной посудный шкаф в эпоху Возрождения.

    ДУБЛИРОВАНИЕ ПАНЕЛИ ФАНЕРОЙ (начиная с 1900 г.) -упрощенный способ рамочно-филёнчатой вязки.

    ДУПЛО — полость, возникающая в растущем дереве в результате полного разрушения древесины дереворазрушающими грибами.

    ДЮБЕЛЬ — крепежное изделие. Предназначено для закрепления в твердых сплошных стеновых или потолочных материалах. Принцип крепления: трение, возникающее за счет распора дюбеля при установке в него шурупа или винта, создающее удерживающую силу.

    ЕГИПЕТСКИЙ СТУЛ

    ЕГИПЕТСКИЙ СФИНКС -каменное изваяние лежащего льва с человеческой головой. В древнем Египте олицетворял власть фараона. В древнегреческой мифологии — крылатое существо с туловищем льва и головой женщины, задававшее неразрешимые загадки. Декоративный элемент, как правило, бронзовый, мебели стиля ампир и классицизм.

    ЕГИПЕТСКИЙ ТРЕУГОЛЬНИК — прямоугольный треугольник с соотношением сторон 3:4:5. Сумма указанных чисел (3 + 4 + 5 = 12) с древних времен использовалась как единица кратности при построении прямых углов с помощью веревки, размеченной узлами на 3/12 и 7/12 ее длины. Применялся в архитектуре средних веков для построения схем пропорциональности.

    ЕРУНОК — столярный инструмент, служит для разметки и измерения углов 45 и 135 градусов, а также для разметки соединений «на ус».

    ЖАКОБ — стиль мебели красного дерева, для которого характерна отделка бронзой или латунью.

    ЖАРДИНЬЕРКА -мебель для цветов.

    ЖЕЛТИЗНА ДРЕВЕСИНЫ — светло-желтая окраска заболони сплавной древесины хвойных пород, возникающая при ее интенсивной сушке.

    ЖЕРДЬ — тонкомерный сортимент толщиной менее 6 см для хвойных и менее 8 см для лиственных пород древесины для использования в строительстве, сельском хозяйстве и промышленности

    ЖЕСТКИЙ СТУЛ -стул без мягких настилов.

    ЗАБЕЖНЫЕ СТУПЕНИ — это ступени, у которых нормальная ширина соблюдается только в средней линии марша. Внутренний край у них уже, а наружный шире.

    ЗАБОЛОНЬ — внешняя часть древесины в дереве, которая содержит живые клетки и питательные вещества (крахмал). Обычно светлее ядра, не всегда точно с ним различима.

    ЗАБОЛОНЬ ВНУТРЕННяя — годичные слои, расположенные в зоне ядра, окраска и свойства которых близки к окраске и свойствам заболони. Наблюдается на торцах в виде одного или нескольких колец разной ширины и более светлых, чем окружающая древесина, на боковых поверхностях — в виде полос такого же цвета. Часто сопровождается гнилью.

    ЗАБОР — глухая ограда, как правило, выше человеческого роста.

    ЗАВИТОК — 1. местное искривление годичных слоев, обусловленное влиянием сучков или проростей. Наблюдается в виде частично перерезанных, скобообразно изогнутых концентрических контуров, образованных искривленными годичными слоями.

    ЗАВИТОК -2. элемент декора в виде искривлённой ветки, листа, стебля с листьями и усиками.

    ЗАВИТОКОДНОСТОРОННИЙ — завиток, выходящий на одну или две смежные стороны пиломатериала.

    Сквозной завиток — завиток, выходящий на две противоположные стороны пиломатериала.

    ЗАВОРИНА — разновидность засова, представляющая собой перекладину (как правило, деревянную), которой изнутри закладываются ворота.

    ЗАГОТОВКИ — это пиломатериалы, прирезанные на заданные или кратные им размеры, из древесины соответствующего качества, имеющие припуски для деления кратных заготовок на одинарные, припуски на механическую обработку и сушку.

    ЗАГОТОВКА ИЗ ДРЕВЕСИНЫ — пилопродукция с размерами и качеством, соответствующими изготовляемым деталям и изделиям с припусками на обработку и усушку.

    ЗАДВИЖНАЯ КРОВАТЬ -кровать для прислуги на колёсиках.

    ЗАДЕЛ — запас заготовок или составных частей изделия для обеспечения бесперебойного выполнения технологического процесса

    ЗАДИР — частично отделенный и приподнятый над поверхностью пиломатериала участок древесины с защепистыми краями. Сопутствует сучкам, наклону волокон, свилеватости и завиткам. Часто наблюдается в местах выхода режущего инструмента из обрабатываемого лесоматериала.

    ЗАКЛЕПКА — крепежная деталь для соединения жести и листового железа, а также для других тонколистовых материалов типа кожи или пластмасс. Заклепки делают из пластичного холоднокованного металла.

    ЗАКОМЕЛИСТОСТЬ — резкое увеличение диаметра комлевой части круглых лесоматериалов, когда диаметр (ширина) торца не менее чем в 1,2 раза превышает диаметр торца, измеренный на расстоянии 1м от этого торца.

    Округлая закомелистость — закомелистость с округлой формой поперечного сечения круглого лесоматериала.

    Р ебристая закомелистость — закомелистость со звездчато-лопастной формой поперечного сечения круглого лесоматериала.

    ЗАКОРИНА — участок коры, сохранившийся на поверхности шпона.

    ЗАПИЛ — местное повреждение поверхности лесоматериала инструментами и механизмами (пилой, тросом лебедки).

    ЗАПЛОТ, ЗАПЛОТНАЯ ОГРАДА — забор, представляющий собой сплошную деревянную ограду из бревен или теса.

    ЗАРУБ — местное повреждение поверхности лесоматериала топором.

    ЗАСМОЛОК — участок древесины хвойных пород, обильно пропитанный смолой. В пиломатериалах просмоленные участки значительно темнее окружающих их нормальной древесины и просвечивают в тонких материалах.

    ЗАУСЕНЕЦ — козырек острой защепистой формы, примыкающий к продольному ребру пиломатериала.

    ЗАТОЧКА — шлифование рабочей части лезвийного режущего инструмента

    ЗАЩИТА ДРЕВЕСИНЫ — технология защиты древесины от биоповреждений с применением защитных средств.

    ЗАЩИТНАЯ ОБРАБОТКА — обработка древесины средствами защиты для повышения стойкости лесоматериалов к биоповреждениям.

    ЗДОРОВЫЙ СУЧОК — сучок, имеющий древесину без гнили

    ЗЕНЗУБЕЛЬ — столярный инструмент для выборки и зачистки четвертей, фальцев, пазов, острожки перпендикулярных поверхностей. Может иметь одиночный или двойной нож шириной от 10 до 33 мм, по форме напоминающий лопатку.

    ЗЕНКЕР — многолезвенный режущий инструмент для увеличения диаметра или (в некоторых случаях) уменьшения шероховатости поверхности готовых цилиндрических отверстий в металлических, пластмассовых, деревянных и др. деталях.

    ЗЕНКОВКА — многолезвийный режущий инструмент для обработки деталей с целью получения конических или цилиндрических углублений, опорных плоскостей вокруг отверстий, снятия фасок центровых отверстий.

    ЗЕРКАЛО — иногда зеркалом называют раму для зеркала.

    ЗЕРКАЛО ДЛЯ ПРИХОЖЕЙ -специальная конструкция для крепления зеркального полотна с подстольем и вешалками. Зеркало для маленькой прихожей имело зеркальное полотно, как над столом, так и под ним для обзора всей фигуры в полный рост. Как правило, зеркала для прихожей 19 века имели фацет.

    ЗЕРКАЛО СТЕННОЕ ОВАЛЬНОЕ

    ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ — принцип Золотого сечения издревле используется при нахождении максимально уравновешенных пропорций между архитектурными частями зданий или частями архитектурных сооружений. Заключается в следующем: деление целого на две неравные части пропорционально в том случае, когда меньшая часть — «минора (примерно 38%), относится к большей части — «майора (примерно 62%), так, как большая («майора) к целому и наоборот.

    ЗУБЧАТАЯ НАКЛАДКА — набор одинаковых деревянных блоков, напоминающих зубы. Использовался в декоре предметов мебели XVIII и последующих веков.

    ИЗЛОМ — разрушение древесины под обработанной поверхностью, вызванное режущим или иным инструментом. Обычно случается на кромке из-за выбивания сухих сучков.

    ИЗМЕРЕНИЕ ОБЏЕМА ЛЕСОМАТЕРИАЛА — работа, заключающаяся в измерении или экспертной оценке показателей лесоматериалов, вычислении объема по этим показателям в соответствии с математической моделью применяемого метода регистрации результатов.

    ИЗОГНУТЫЙ ФАСАД КАМОД

    ИМПОСТ — средний брусок коробки, служащий для притвора створок и навески створок в трехстворчатых (и более) окнах.

    ИНКРУСТАЦИЯ (от лат.) — украшение предмета, сделанного из одного материала, путем врезания в его поверхность фигурных кусков из разных других материалов, образующих рисунок, не выступающий над поверхностью.

    ИНОРОДНОЕ ТЕЛО — наличие в древесине объектов не древесного происхождения (металл, камень). Внешним признаком скрытого порока могут быть местные вздутия и складки коры и древесины, вмятины, отверстия на боковой поверхности.

    ИНТАРСИЯ — вставка дерева и другого материала (слоновой кости, перламутра и т. д.) в дерево. Интарсией украшалась мебель в эпоху Ренессанса и, прежде всего, Барокко.

    ИНТЕРЬЕР (от фр. interiur внутренний) — архитектура внутренних помещений здания.

    ИСПЫТАНИЕ ПО БРИННЕЛЮ — испытание материала на твердость путем вдавливания в поверхность стального шарика диаметром 1 см. при нагрузке 3000 кг. Вес нагрузки делится на площадь вмятины, оставленной шариком на поверхности материала, полученный результат называют числом Бриннеля

    КАБИНЕТ — закрытое помещение. Тип мебели, шкаф с выдвижными ящиками и дверцами, установленный на высоком подстолье. Их изготавливали из красного или эбенового дерева.

    КАБИНЕТ С ДВУМЯ ЯРУСАМИ

    КАБОШОН — выступающий круглый или овальный элемент декора, часто используемый в сочетании с листьями аканта или раковинами для оформления ножек-кабриолей, популярный в XVIII веке. Кабошоном также называют обработанный без граней камень.

    КАБРИОЛЬ — «восставший на дыбы, пружинящийа. Кабриоль — название мебельных ножек изогнутой формы по ассоциации с движениями горных прыгающих козлов. Такие формы появились в европейской мебели в 17 веке под влиянием китайских образцов, завезённых в Европу голландскими мореплавателями. Тонкая изящная форма опоры требует точного расчета при раскрое дерева и применения только твёрдой древесины.

    КАБРИОЛЬ АМЕРИКАНСКАЯ — форма ножки, опора мебели.

    После XVIII века

    КАБРИОЛЬ ФРАНЦУЗСКАЯ

    До XVIII века

    КАБИНЕТНОЕ КРЕСЛО

    КАЛЕВКА — фигурно обработанная кромка изделия с целью декоративного сто оформления.

    КАЛЁВКА, калёвочник — столярный инструмент с фигурным резцом для фигурной (профильной) обработки лицевых поверхностей деталей, брусков или досок. Подошва калевочника имеет форму, зеркальную (обратную) форме профиля.

    КАМБИЙ — активный, делящийся слой, который у живого дерева формирует клетки луба с наружной стороны и древесные клетки с внутренней стороны.

    КАНАТ — рельефное резное изображение, напоминающее раковину наутилуса, использовавшееся в мебели эпохи Регентства.

    КАННЕЛЮРЫ — вертикальные желобки на стволах колонн, пилонов или пилястров.

    КАНЕЛЮРЫ НА ПЛОСКОСТяХ ВЫСТУПАХ ОПОР

    КАП — большой древесный нарост с путаным расположением волокон, дающий возвышение, с характерным рисунком. Используется для изготовления наиболее красивого и ценного шпона для маркетри, наборов, мозаик.

    КАПМТЕЛЬ — навершие колонны или пилястра.

    КАРВЕР — обеденный стул с локотниками, часто называемый стулом для гостиной.

    КАРИАТИДА — подставка в форме женской фигуры, особенно популярная в предметах стиля рококо и неоклассики.

    Гротеск XVI век Ренессанс

    КАРКАС ПОЛОГА КРОВАТИ -металлическая основа полога

    Середина XIX века

    КАРМАШЕК — полость внутри или между годичных слоев, заполненная смолой или камедями. Наблюдается на тангенциальных поверхностях, в виде овальных плоских углублений, на радиальных поверхностях — в виде узких продольных щелей, на торцах — в виде коротких дугообразных полостей.

    КАРМАШЕКОДНОСТОРОННИЙ — кармашек, выходящий на одну или две смежные стороны пиломатериала или детали.

    Сквозной кармашек — кармашек, выходящий на две противоположные стороны пиломатериала или детали.

    КАРНИЗ (от греч.) — выступающий вперед пояс, венчающий наружные стены здания, предназначен для защиты стен от дождя. Верхняя часть антаблемента. Карниз делится в свою очередь на три части (снизу вверх: поддерживающая, слезник и венчающая).

    КАРРА — разрез на стволе для получения смолы.

    КАРТОНЬЕР — французский кабинет X VIII века, обычно создаваемый в наборе со столом с откидной крышкой либо отдельно.

    КАРТУШ -панель декоративных форм, часто с завитками, используемая для оформления перекрестья рам и локотников стула.

    КАССОНЕ — деревянный сундук, ларь. Использовался в эпоху Возрождения в качестве мебели. Предмет роскоши, инкрустированный итальянский сундук. Особенно дорогие кассоне, украшенные резьбой, росписью, были свадебным подарком.

    КАЧЕСТВО ЛЕСОМАТЕРИАЛОВ — совокупность характеристик лесоматериалов, относящихся к их способности удовлетворять установленные или предполагаемые потребности.

    КЕРБШНИТ — вид плоскостной резьбы.

    КИМА — резной или накладной орнамент, состоящий из серии овалов с наконечниками стрел, используемый в декоре мебели, особенно кабинетов.

    КИЯНКА — столярный молоток из дерева твердых пород. Используется для работы с долотами и стамесками, рукоятки которых имеют обжимное кольцо. Если такого кольца нет, то заглублять в дерево долото или стамеску можно только вручную, например, при резьбе по дереву. Пользование киянкой предохраняет от повреждений рукоятки режущих инструментов.

    КЛАССИЧЕСКИЙ ГРЕЧЕСКИЙ ЭЛЕМЕНТ

    КЛЕЕНЫЙ ЛЕСОМАТЕРИАЛ — продукция, состоящая из слоев пиломатериалов с приблизительно параллельными волокнами и склеенными вместе.

    КЛЕТЬ — прямоугольный в плане бревенчатый сруб. Холодная (без отопления) изба, кладовая, амбар.

    КЛЕЩИ — инструмент для вытаскивания гвоздей.

    КЛЕЯНКА — приспособление для приготовления столярного клея путем его растапливания на воздушной или водяной бане.

    КЛИНЕ — ложе, носилки. Вид античной мебели. Мраморное или бронзовое ложе, на котором возлежали во время пиршества

    КЛИСМОС — классическое греческое кресло с саблевидными ножками, где передние выгнуты вперед, а задние — назад.

    КЛЮКАРЗА — полукруглая и изогнутая наподобие черпака стамеска. Используется для выполнения глубокой барельефной резьбы, для выборки фона.

    КЛЮЧЕВИНА — декоративная металлическая пластина, оформляющая замочную скважину предмета мебели.

    КЛЯММЕР — стальная полоса, предназначенная для крепления строительных элементов.

    КНИЖНАЯ ПОЛКА

    Навесная конструкция 1850 — 1875г.

    КНИЖНЫЙ ШКАФв стиле чиппендель.

    КНОПКА -точеный элемент декора.

    КНОЛЬ — стопа, в которую уложен строганый шпон, полученный из одного ванчеса или бруса в порядке его строения

    КОЗЫРЕК — выступающий над поверхностью торца участок древесины, возникший в результате неполного поперечного пропиливания лесоматериала.

    КОКИЛЯЖ — элемент декора с мотивам раковины, используемый в предметах мебели стиля рококо.

    КОКОРА, КУРИЦА — В деревянном зодчестве ствол, как правило — ели, с одним ответвленным корнем, образующим крюк. Использовалась в качестве стропила при устройстве безгвоздевых кровель

    КОЛ — круглый лесоматериал малых диаметров, заостренный с одного конца.

    КОЛЕР (от лат.) — цвет краски, ее тон и густота.

    КОЛОВОРОТ — приспособление для вращения вручную сверл (с диаметром хвостовика до 10 мм) и других инструментов. С набором сверл различного диаметра коловорот используется для высверливания цилиндрических отверстий при выполнении столярно-плотничных работ, а при замене сверл отвертками — для завинчивания винтов и шурупов.

    КОЛОКОЛЬЧИКИ — элемент декора, особенно популярный в мебели второй половины XIX века.

    КОЛОС -элемент резного декора в виде колоска пшеницы.

    КОЛОТЫЕ ЛЕСОМАТЕРИАЛЫ — лесоматериалы, получаемые путем раскалывания круглых лесоматериалов.

    КОЛЫБЕЛЬ — подвижная детская кровать.

    Англия XVIII век

    КОМБИНИРОВАННОЕ КРЕПЛЕНИЕ НА ШКАНТ И САМОРЕЗ -характерное для мебели второй половины 20 века.

    КОМБИНИРОВАННЫЙ БУФЕТ -предмет мебели, объединяющий ёмкости для хранения различных предметов убранства столовых и сервировки стола.

    КОМБИНИРОВАННЫЙ КАБИНЕТ

    КОМБИНИРОВАННЫЙ КОМОД С ЗЕРКАЛОМ

    КОМОД — французский термин, применяемый для обозначения шкафа с ящиками, часто обильно декорированного фанеровкой и металлическими накладками. Представляет собой несколько горизонтально расположенных выдвижных ящиков, один над другим, установленных на четырёх ножках. Также комод был использован в викторианской Англии для хранения атрибутов умывания.

    Первые комоды, соединяющие в своей конструкции стол или бюро и комод, появились во Франции в «Эпоху Большого Стиляа. Изобретением этого типа мебели считается выдающийся французский мастер Андре-Шарль Буль.

    КОМОД В СТИЛЕ ЛЮДОВИК XV -выдвижные ящики закрываются богато декорированными дверками.

    КОМОД ВЫПУКЛОЙ ФОРМЫ

    КОМОД ФОРМЫ БОМБЕ -пышный, «пузатыйа комод, напоминающий шар.

    КОМОД ФОРМЫ СЕРПАНТИН

    КОМОДНАЯ НАКЛАДКА

    КОНВЕКТИВНАЯ СУШКА ДРЕВЕСИНЫ — сушка, при которой передача тепла древесине осуществляется перемещением окружающих ее масс, находящихся в жидком или газообразном состоянии

    КОНЕК (князек) — верхний стык двух скатов крыши.

    КОНСОЛЬ в стиле барокко.

    КОНСТРУКЦИЯ — (от латинского «построение») набор необходимых деталей и порядок их соединения. Элементы конструкции могут заменяться без ущерба для целого при условии выполнения своей функции

    КОНСТРУКЦИЯ КОМОДА XIX века. Русский комод имеет три нижних ящика по ширине равные фасаду комода и два верхних маленьких ящика.

    КОНСОЛЬНОЕ СТЕКЛО — зеркало, предназначенное для размещения между двумя окнами часто над столом-консолью.

    КОНСОЛЬНЫЙ КАРТОЧНЫЙ СТОЛИК -Второе название столик ломберный, для игры в ломбер. Столешница декорируется ценными породами дерева. Внутренняя сторона столешницы ломберного столика покрывается сукном красного, бордового или зелёного цвета.

    1810 — 1835 гг.

    КОНСТРУКТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ СТУЛА

    КОНСТРУКЦИЯ СПИНКИ СТУЛА, переходящей в опору

    КОНСТРУКЦИЯ УЗЛА СОЕДИНЕНИЯ ОПОРЫ И КРУГЛОЙ ЦАНГИ.

    КОНСОЛЬ С ДВЕРЦЕЙ -поддерживающая конструкция, соединяющая в себе ёмкость для хранения.

    КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА ЛЕСОМАТЕРИАЛОВ — работа, заключающаяся в экспертной оценке соответствия лесоматериалов требованиям договора в целом; измерении или экспертной оценке отдельных показателей лесоматериала, проверке соответствия показателей требованиям договора и отнесение лесоматериала к градации качества (сортам, группам размеров), предусмотренных договором; вычисление объема лесоматериалов каждой градации качества; регистрация результатов.

    КОНТУРНЫЙ НОЖ -инструмент для резьбы по дереву.

    КОРА — наружное покрытие ствола и ветвей дерева.

    КОРОБКА — сборочная единица оконного или дверного блока рамочной конструкции, предназначенная для навески створок или полотен, неподвижно закрепляемая к стенкам оконного или дверного проема.

    КОРОБЛЕНИЕ ДРЕВЕСИНЫ — это изменение формы пиломатериалов и заготовок при сушке, выпиловке и неправильном хранении.

    КОРРОЗИЯ — процесс разрушения материала в результате химического или физического воздействия. Выделяют электрохимическую, химическую и биологическую коррозии.

    КОСОУР — балка, поддерживающая ступени лестницы снизу.

    КОТТЕДЖ (от англ.) — небольшой загородный жилой дом.

    КОШЕЛЬ — распространенный в северных территориях России тип крестьянского дома с параллельно расположенными жилой и хозяйственной зонами, находящимися под одной несимметричной крышей.

    КОЭФФИЦИЕНТ СБЕГА — показатель уменьшения диаметра по длине круглого лесоматериала или ствола дерева по его высоте. Обычно выражается в сантиметрах на погонный метр.

    КРАСКИ МАСЛЯНЫЕ — суспензии пигментов и наполнителей в олифах. Выпускаются густотертыми или готовыми к употреблению.

    КРАСКИ МИНЕРАЛЬНЫЕ — окрасочные составы на основе неорганических вяжущих или клея. Подразделяются на известковые, силикатные, цементные и клеевые.

    КРАСКИ СИЛИКАТНЫЕ — окрасочные составы, представляющие собой смесь пигментов и наполнителей с водным раствором калийного жидкого стекла.

    КРАСКИ ЦЕМЕНТНЫЕ — водные суспензии, состоящие из смеси белого портландцемента со щелочестойкими пигментами и некоторыми добавками для улучшения свойств.

    КРАСНАЯ ЛИНИЯ — граница, определяющая линию застройки улицы или площади поселения.

    КРЕДЕНЦА — шкаф с дверцами, часто с ящиками наверху.

    КРЕНЬ — изменение строения древесины хвойных пород. Проявляется в виде кажущегося резкого утолщения поздней древесины годичных слоев. Наблюдается на боковой поверхности пиломатериалов в виде темно окрашенных полос.

    КРЕНЬМЕСТНАЯ — корень в виде узких дугообразных участков или полос, захватывающих один или несколько годичных слоев.

    КРЕНЬСПЛОШНАЯ — корень в виде значительных сплошных участков, расположенных по одну сторону от сердцевины и захватывающих половину и более площади поперечного сечения.

    КРЕПЛЕНИЕ КОЛЕС К НОЖКАМ КРОВАТИ.Колёса на ножках мебели появились в период Рококо для лёгкого передвижения тяжелой мебели по полу комнаты.

    КРЕПЛЕНИЕ НОЖКИ КО МОДАк корпусу изделия. Ножки обеспечивали циркуляцию под дном комода.

    КРЕПЛЕНИЕ НОЖЕК КАБРИОЛЕЙ с обтяжкой их тканью. Основание кресла является самостоятельной конструкцией, изготавливается отдельно и прикрепляется к уже готовому креслу.

    КРЕПЛЕНИЕ НОЖКИ В СКРУГЛЕННЫЙ УГОЛ

    КРЕПЛЕНИЕ НОЖКИ «НА ШКАНТа

    КРЕПЛЕНИЕ СПИНКИ К РОВАТИ К НОЖКЕ

    КРЕПЛЕНИЕ СТОЛЕШНИЦЫ ПТИЧЬЕ ГНЕЗДО

    КРЕПЛЕНИЕ СТОЛЕШНИЦЫ ШКАНТАМИ

    КРЕПОВКА (РАСКРЕПОВКА) — небольшой выступ стены, антаблемента, карниза.

    КРЕСЛО — комфортабельное изделие мебели для сидения одного человека, со спинкой, с подлокотниками или без них. Статусное кресло — трон, кресло курульное, папское кресло. Как правило, кресло имеет мягкие настилы, обивается тканью, кожей, мехом. Инкрустируется ценными породами дерева, металлом. Существуют кресла специального назначения.

    КРЕСЛО ПАРАДНОЕ -Считается, что мебель такого типа была в обиходе у древних этрусков.

    КРЕСЛО В СТИЛЕ БИДЕРМАЙЕР.Одна из главных черт Бидермайера — провинциальность. Это не дворцовая мебель, но выполненная по лучшим образцам мебели начала 19 века.

    КРЕСЛО В СТИЛЕ ДИРЕКТОРИИД иректория — исторический период во Франции — время между смутой и революции, гражданской войны и становлением империи Наполеона Бонапарта.

    КРЕСЛО ЖАКОБ.Жакоб — обобщающее название образцов французской мебели конца 18 — начала 19 века близких по стилю и техническим приёмам выполнения. Название связано со знаменитой семьёй французских мастеров-мебельщиков. Жорж Жакоб старший работал вместе с сыновьями Жоржем и Франсуа. Изготовляли мебель в стиле Ампир. Для мебели «жакоба первой половины 19 века характерны строгие очертания, тонкие латунные накладки и декоративные элементы в форме концентрических окружностей.

    КРЕСЛО ЖЕСТКОЕс подголовником.

    КРЕСЛО КАПУЦИН

    КРЕСЛО-КРОВАТЬ — кресло для отдыха, которое в трансформированном положении может быть использовано для лежания

    КРЕСЛО ПО ЭСКИЗУ ВОРОНИХИНА

    КРЕСЛО РОКОКО

    КРЕСЛО СТОЛИК

    КРОВАТЬ — изделие мебели, предназначенное для сна с матрацем, с одной или двумя спинками.

    Нидерланды, 1625 — 1650 гг.

    КРОВАТЬ-ПЛАТФОРМАСовременная мебель для отдыха

    КРОВАТЬ В СТИЛЕ РОКОКО

    КРОВАТЬ «ГЕРЦОГИНИа -узкая кровать с маленьким элегантным балдахином.

    КРОВАТЬ ДЛЯ ДНЕВНОГО ОТДЫХА.

    КРОВАТЬ МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ КОВАНАЯ. Как правило, кованая мебель черного цвета с позолотой и керамическими декоративными вставками. Кованой мебелью оформлялись открытые площадки.

    КРОВАТЬ ПОЛЬСКАЯхарактеризуется оригинальной формой полога.

    КРОВАТЬ ПОХОДНАЯ, ПОЛЕВАЯ. Характерной особенностью, которой является сборная на винтовые соединения конструкция. Кровать в случае необходимости разбиралась на отдельные детали, что позволяло

    КРОВАТЬ С НИЗКИМИ СТОЛБИКАМИ

    КРОВАТЬ С ПЛЮМАЖАМИ -Парадные кровати эпохи «Большого стиляа Барокко выполнялись с особой роскошью и великолепием. Спальня с кроватью служила утренней приёмной.

    КРОВАТЬ С ПОЛОГОМ

    КРОВАТЬ С ФАРФОРОВЫМИ ВСТАВКАМИ

    КРОВАТЬ «САНИа

    КРОВАТЬ СО СТОЙКАМИ

    КРОВАТЬ-СУНДУК

    КРИВИЗНА — отклонение продольной оси круглого лесоматериала от прямой линии.

    Простая кривизна — кривизна, характеризующаяся одним изгибом.

    Сложная кривизна — кривизна, характеризующаяся двумя или более изгибами в одной или в нескольких плоскостях.

    М естная кривизна — кривизна, вызванная обломом вершины дерева при росте.

    Стрела прогиба кривизны — наибольшая длина перпендикуляра от прилегающей к бревну прямой (натянутого шнура) до боковой поверхности бревна, измеренная на вогнутой стороне бревна. Предельные значения для стрелы прогиба устанавливают в абсолютном выражении (в сантиметрах), в процентах от длины бревна, от верхнего диаметра. У комлевых бревен кривизну на 1 метр от торца не учитывают.

    КРОВАТЬ НА КОЛЕСИКАХ

    КРОВАТЬ С ПОЛОГОМ

    КРОВАТЬ С СЕТКОЙ

    КРОВЛЯ — верхняя часть крыши, состоящая из деревянной обрешетки и наружного покрытия. В качестве покрытия применяются самые разнообразные материалы: от дранки и черепицы до современных пластиковых материалов.

    КРОМВЕЛЬСКИЙ СТУЛ

    КРОМКА — любая из двух противоположных более узких продольно опиленных поверхностей обрезного пиломатериала.

    КРОНА — верхняя часть дерева с сучьями и ветвями, может включать часть ствола. Древесина рыхлая, сучковатая Сырьевого значения не имеет.

    КРОНЦИРКУЛЬ — измерительный инструмент в виде циркуля с дугообразными ножками для сравнения диаметров деталей и других размеров с размерами, взятыми по масштабной линейке, концевым мерам или калибру. Иногда кронциркуль имеет шкалу. Пределы измерений до 200 мм.

    КРОНШТЕЙН — деталь или конструкция в виде консоли, выпущенная из стены, служит для какого-либо выступа.

    КРЫЛАТОЕ КРЕСЛО — обитое кресло с высокой спинкой и выступающими крыльями на каждой стороне.

    КРУГЛАЯ СТОЛЕШНИЦА

    КРЫЛОВАТОСТЬ — продольное спиральное искривление лесоматериала.

    КРЫЛЬЦО ВИСЯЧЕЕ — крыльцо, опирающееся на столбы и на концы бревен, выступающие из самого сруба.

    КРЫША — верхнее покрытие сооружения, защищающее его от воздействия внешней среды. Состоит из несущей части — стропил, подстропильных балок и в ряде случаев стоек и наружного слоя (см. кровля). Наклонные плоскости крыши называются скатами; внутренние углы, образованные скатами — ендовами; наружные углы — ребрами; верхнее горизонтальное ребро — коньком.

    КРУГЛЫЙ ЛЕСОМАТЕРИАЛ — срубленное дерево с удаленными сучьями и вершиной, которое подлежат или не подлежат дальнейшему поперечному делению, как правило, не включают дрова. Синонимами термина круглые лесоматериалы являются термины бревно и кряж.

    КРУГОВАЯ ЛЕСТНИЦА — проект лестницы, где поворот совершается на 360 градусов.

    КРУЖАЛА — деревянная форма, поддерживающая опалубку, по которой возводятся арочные, сводчатые и купольные конструкции, а также сводчатая часть каминов.

    КУЛУАРЫ (от фр. couloir) — помещения в общественных зданиях (парламентах, театрах, публичных библиотеках и пр.), увеличивающие пространство основных фойе и залов и используемые для отдыха, неофициальных встреч и даже для работы.

    КУПОЛ — свод, образуемый путем вращения кривой (дуги, окружности и д.р.) вокруг вертикальной оси.

    КУРУЛЬНОЕ КРЕСЛО — (от латинского curulis) парадное складное кресло или табурет. С плоским деревянным, кожаным или тканевым сиденьем, без спинки, на искривлённых, в виде буквы «Ха ножках. Предназначено кресло для высших должностных лиц — консулов (курулов). В разложенном состоянии на локотники сзади устанавливалась съёмная доска, полностью превращавшая его в кресло. Курульное кресло получило распространение в эпоху Готики, Возрождения, период эклектики.

    КУСАЧКИ — щипцы с острыми губками, используемые для «откусывания» проволоки, гвоздей и др.

    КУШЕТКА — изделие мебели, предназначенное для лежания, с головной спинкой, с подголовником или без них.

    ЛАГИ — бревна, брусья или металлические балки, расположенные горизонтально и являющиеся опорой для полов здания или помостов.

    ЛАКИ — растворы пленкообразующих веществ в органических растворителях. Могут содержать пластификатор, отвердитель и другие добавки, улучшающие качество покрытия.

    ЛАК МАРТЕН — тип лака, изобретенный Гильомом Мартеном и его братом в XVIII веке.

    ЛАМБРЕКЕН — фрагмент дерева, резанный в формах драпировки, часто золоченый, используемый как элемент декора.

    ЛАМИНИРОВАНИЕ — облицовывание древесностружечных и древесноволокнистых плит бумагой, пропитанной синтетическими смолами.

    ЛАМИНИРОВАННАЯ ПЛИТА — древесностружечная (ДСП) или древесноволокнистая (ДНИ) плита, облицованная декоративными покрытиями, пленками на основе бумаг, пропитанных синтетическими смолами.

    ЛАПА 1. (в лапу) — вырубка бревен по углам без остатка, то есть без выпущенных концов бревна.

    2. декоративный элемент.

    ЛАПА ДРАКОНА, СЖИМАЮЩАЯ ЖЕМЧУЖИНУ

    ЛАПА НА ШАРЕ

    Чиппендель, 1765 — 1770 гг.

    ЛАСТОЧКИН ХВОСТ -тип соединения

    Слева ручная резка, справа машинная

    ЛЕЖАНКА — обитая или снабженная подушками кушетка с приподнятым изголовьем для дневного отдыха.

    ЛЕМЕХ — деревянная черепица, употреблявшаяся для покрытия глав, шеек, бочек, кокошников и других частей церковных верхов.

    ЛЕНТОЧНАЯ ПИЛА — станочный многорезцовый режущий инструмент для распиливания древесины, металла и др. материалов бесконечной (замкнутой) гибкой стальной лентой с зубьями. С их помощью можно быстро сделать продольные, поперечные, косые и закругленные пропилы.

    ЛЕНТОЧНЫЙ ОРНАМЕНТ — узкие декоративные полосы фанеровки или инкрустации, обычно образующие бордюр. Прямой ленточный орнамент резан по волокну, поперечный — против волокна.

    ЛЕСОМАТЕРИАЛ — древесина в виде стоящего или срубленного дерева или продуктов его обработки. Не включает в себя древесные плиты и древесную щепу.

    ЛЕСОПИЛЬНОЕ ПРОИЗВОДСТВО — отрасль лесной промышленности по производству пилопродукции из круглых лесоматериалов

    ЛЕСТНИЦА — конструктивный элемент, соединяющий этажи здания. Состоит из наклонных маршей, этажных (на одной отметке с этажом) и промежуточных (междуэтажных) лестничных площадок. По конфигурации лестницы разделяются на прямые, ломаные, криволинейные, винтовые.

    ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА — помещение, предусмотренное для лестницы.

    ЛЕСТНИЧНЫЙ МАРШ (НАКЛОННАЯ ЧАСТЬ ЛЕСТНИЦЫ) — конструкция, состоящая из ряда ступеней, связывающая между собой площадки.

    ЛЕСТНИЧНЫЙ ПРОЛЕТ — свободное пространство, ограниченное лестничными маршами и лестничными площадками.

    ЛЕСТНИЧНАЯ СТУПЕНЬ — часть лестницы, на которую ступают при подъеме или спуске.

    ЛИСТВЕННАЯ ДРЕВЕСИНА — древесина деревьев ботанической группы двудольных растений.

    ЛИСТВЕННЫЙ ОРНАМЕНТ — орнамент, составленный из повторяющихся элементов в виде листьев. Вид листьев характерен определённому стилю. Лавр — ампир и классицизм, сочетание лавровых листьев и дубовых — русский ампир. Листья клёна и ириса — характерны для модерна.

    ЛИНЕЙКА ИЗМЕРИТЕЛЬНАЯ изготавливается из дерева, пластмассы или стали длиной 15 см и более с градуировкой через 1 мм, 0,5 и 1 см. Бывают линейки и ленты с градуировкой одновременно в сантиметрах- миллиметрах и дюймах с их частями (1/2, 1/4 и 1/8 дюйма).

    ЛИЦЕВАЯ ПОВЕРХНОСТЬ — поверхность строительного элемента, видимая после его установки или укладки.

    ЛОБОВАЯ ДОСКА — в деревянном зодчестве украшенная резьбой доска, закрывающая переход от бревен стены к доскам фронтона избы.

    ЛОБЗИК — ручной инструмент для выпиливания по криволинейному (узорному) контуру изделий из дерева и других мягких материалов.

    ЛОДЖИЯ (от итал. loggia) — помещение, открытое с одной или нескольких сторон. Обычно выполняет функции балкона, галереи или террасы углубленных в тело здания.

    ЛОЖЕ КРОВАТИ

    ЛОЖНОЕ яДРО — темное неравномерно окрашенное ядро, граница которого обычно не совпадает с годичными слоями, отделенное от заболони темной (реже светлой) каймой и не отличающееся по твердости от окружающей древесины. Имеет темно-бурую или красно-бурую окраску, иногда с лиловым, фиолетовым или темно-зеленым оттенком. По форме на поперечном сечении ствола может быть округлым, звездчатым или лопастным, иногда бывает эксцентричным; на продольных разрезах имеет вид широкой полосы одного или нескольких из указанных цветов. Наблюдается у древесных пород с нерегулярным ядрообразованием (береза, клен и пр.)

    ЛОКОТНИК ДИВАНА

    30-е годы XIX века

    ЛОКОТНИК И НОЖКА

    Рококо, 1840 — 1900 гг.

    ЛОКОТНИК И НОЖКА ШИНУАЗРИ

    ЛОМБЕРНЫЙ СТОЛИК — круглый игральный стол. Часто так называют раскладывающийся столик с сукном внутри.

    ЛОТОК — брус с выдолбленным желобом-водостоком; часть свода, имеющая форму отрезка полуцилиндрической поверхности, расчлененной двумя взаимопересекающимися (чаще всего взаимноперпендикулярными) плоскостями и опирающийся на протяженную горизонталь стены.

    ЛУБ — внутренний слой коры, прилегающий к камбию.

    ЛУЧКОВАЯ ПИЛА предназначена для продольного и поперечного распиливания древесины. Представляет собой деревянный станок (лучок) из древесины твердых пород с натянутым на нем полотном. Тетиву делают из крученого льняного или пенькового шнура диаметром 3 мм. Лучковые пилы распашные (распускные) используют для продольной распиловки. Поперечные лучковые пилы используют для поперечного распила. Шипорезные лучковые пилы применяют для чистых, тонких и особо точных пропилов, например, при соединениях на шип или «в четверть». Выкружные лучковые пилы служат для криволинейной фигурной распиловки.

    ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН — фронтон сегмовидной формы, напоминающий по своим очертаниям натянутый лук.

    ЛЬНЯНЫЕ СКЛАДКИ -декоративный элемент

    ЛЮКАРНА — (от лат. lux «света) чердачное окно.

    ЛЮНЕТ (от фр. lunnette) — отверстие в стене под распалубкой свода; поле стены, ограниченное аркой и ее опорами, часто украшенное живописными или скульптурными изображениями.

    ЛЮНЕТТА — элемент декора из повторяющихся резных полумесяцев.

    МАКЕТ (от фр. maquette ) — модель чего-либо; предварительный образец, представляющий что-либо в уменьшенных размерах (напр., макет здания).

    МАЛКА — столярный инструмент, при помощи которого измеряют углы по образцу и переносят их на заготовки (детали). Малки бывают металлические и деревянные. Состоят из основания (колодки) и линейки, соединенных между собой шарнирно.

    МАНСАРДА — чердачное помещение, оборудованное для жилых нужд. Названо по фамилии французского архитектора Ф. Мансара (1646-1708). Устройство мансарды дает возможность получить дополнительную полезную площадь в здании.

    МАРКЕТРИ — мозаичный набор, выполненный из кусочков шпона или других декоративных облицовочных материалов.

    МАРКЕТРИ БУЛЯ

    МАССИВНАЯ ДРЕВЕСНАЯ ПЛИТА — плита, состоящая из пиломатериалов одинаковой толщины, склеенных вместе по кромкам, а для многослойной и по пластям.

    МАТЕРИАЛ — исходный предмет труда, потребляемый для изготовления изделия

    МАТИЦА — балка, несущая деревянный потолок.

    МАТОВЫЙ — не имеющий блеска, в отличии от понятия «глянцевый».

    МАУЭРЛАТ — брус, служащий опорой наклонных деревянных стропил и предназначенный для распределения нагрузки, создаваемой крышей сооружения. Располагается на верхнем внутреннем обрезе каменных стен.

    МЕАНДР — распространенный тип геометрического орнамента, имеет вид линии, ломанной под прямым углом. Широко применялся в Древней Греции, получил название от извилистой реки Меандр в Малой Азии (ныне река Б. Мендерес в Турции).

    МЕБЕЛЬ — передвижные или встроенные изделия для обстановки жилых и общественных помещений и других зон пребывания человека

    Мебель бытовая — мебель для обстановки различных помещений, квартир, дач, для использования на открытом воздухе

    Мебель встроенная — мебель, встраиваемая в помещения зданий

    Мебель гнутая — мебель, основные детали которой изготовлены методом гнутья

    Мебель гнутоклееная — мебель, в конструкции которой преобладают детали, изготовленные методом гнутья с одновременным склеиванием

    Мебель дачная — изделия мебели, предназначенные для обстановки дач, лоджий, для использования на открытом воздухе

    МЕБЕЛЬ ДЛЯ СИДЕНИЯ — изделия, конструкция, функциональные размеры и форма которых должны соответствовать позе человека в сидячем положении. К мебели для сидения, работы и отдыха относятся: скамьи, табуреты, банкетки, пуфы, сёдла, стулья, кресла, диваны, откидные сиденья.

    МЕЖКОМНАТНАЯ ДВЕРЬ ОДНОСТВОРЧАТАЯ

    МЕЖКОМНАТНЫЕ ДВЕРИ — двери межкомнатных стен. Декорируются в соответствии с общим стилем помещения.

    в стиле Ампир

    МЕРИДЬЕН — ложе для дневного отдыха.

    МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ДЕТСКАЯ КРОВАТЬ

    МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ СБОРНАЯ КРОВАТЬ.

    1875 — 1900 гг.

    МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ КРОВАТЬ МАССОВОГО ПРОИЗВОДСТВА

    Начало 20 века.

    МЕЙСЕЛЬ — нож-стамеска, заточенный с двух сторон под углом 20Ч25∞, применяемый при токарной обработке древесины. Используется для чистовой доводки точеных деталей.

    МЕТАЛИЧЕСКИЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ НАКЛАДКИ

    МЕТИЗЫ — изделия различного назначения, изготовленные из стальной проволоки, катанки или ленты (сварочные электроды, сетки, тяжи, крепежные изделия).

    МЕХАНИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА — обработка под давлением или резанием

    МЕХАНИЧЕСКИЕ ПОВРЕЖДЕНИЯ — зарубы, запилы, сколы, отщепы, вырывы древесины, возникшие при заготовке и транспортировке лесоматериалов.

    МИКРОГРИБЫ — грибы, принадлежащие к классу аскомицетов, обладающие мелкими спорами.

    МНОГОМАРШЕВЫЕ ЛЕСТНИЦЫ — лестницы, у которых имеется более двух маршей.

    МОДЕЛЬ — образец какого-либо изделия.

    МОДЕРН — архитектурный стиль конца XIX — начала XX вв., появившийся благодаря применению новых технико-конструктивных средств. Характерен свободной планировкой, что создает, подчеркнуто индивидуальный облик зданий.

    МОЗАИКА — изображение, составленное из маленьких кусочков мрамора или смальты (цветного стекла).

    МОЛДИНГ -накладные декоративные элементы.

    декоративный фасад XVII века

    МОНЕТКИ — декоративная резная накладка.

    МОРОЗОСТОЙКОСТЬ — способность материала после насыщения его водой выдерживать определенное количество циклов замораживания — оттаивания без ухудшения свойств ниже установленного предела

    МОТИВ МАРКЕТРИ ПОПУЛЯРНЫЙ В XVIII ВЕКЕ

    МОТИВ МАРКЕТРИ ПОПУЛЯРНЫЙ В 1790 г.

    МУТОВКА — участок ствола, где несколько сучьев или сучков расположены примерно на одной высоте.

    МШИСТОСТЬ — присутствие на поверхности лесоматериала часто расположенных пучков не полностью отделенных волокон и мелких частиц древесины.

    МЯГКОЕ КРЕСЛО ЖАБА МЯгкое кутаное кресло, полностью обтянутое тканью. Ткань крепится к каркасу декоративным элементом «Капитоне».

    Н-ОБРАЗНАЯ ПРОНОЖИНА

    НАБОР ИЗОГНУТОГО ФАСАДА ИЗ РЕЕК

    НАБОР КРУГЛОЙ ЦАРГИ ИЗ ДОСОК

    НАВЕРШИЕ «ПАГОДАа -характерное для мебели Чиппендель

    1750 — 1770 гг.

    НАВЕРШИЕ В СТИЛЕ АМПИР

    НАВЕРШИЕ В СТИЛЕ КЛАССИЦИЗМ

    1760 — 1800 гг.

    НАВЕРШИЕ ПРОСТОЙ ПОГОНАЖ

    1725 — 1800 гг.

    НАВЕРШИЕ РАЗОРВАННЫЙ ФРОНТОН.

    1730 — 1750 гг.

    НАВЕРШИЕ С ВАЗОНОМ.

    1780 — 1830 гг.

    НАВЕРШИЕ СТИЛЯ РЕГЕНТСТВА

    1800 — 1830 гг.

    НАВЕРШИЕ ФРОНТОН С ПОСТАМЕНТОМ.

    1750 — 1780 гг.

    НАВЕРШИЕ ШЕя МЕАНДРА

    1760 — 1810 гг.

    НАВЕРШИЯ ШКАФОВ

    НАГЕЛЬ — деревянный стержень, служащий для скрепления деревянных изделий (применяется вместо гвоздей).

    НАГРАДКА — столярный инструмент, разновидность ножовки. Применяется для несквозного пропиливания деталей и заготовок. Толщина ножовочного полотна 0,4 — 0.7 мм. Наградка работает «на себя», ею можно выпиливать узкие пазы и шпунты.

    НАДСТРОЙКА — вид реконструкции зданий, осуществляемый путем устройства одного или нескольких дополнительных этажей над существующей частью постройки.

    НАДФИЛЬ — небольшой напильник с мелкой насечкой. Изготавливается из высокоуглеродистой инструментальной стали. Применяется для зачистки и обработки поверхностей мелких точных деталей.

    НАЖДАК — тонкозернистая горная порода, состоящая из корунда, магнетита с примесью гематита и кварца

    НАКАТ — уложенные сплошным настилом на стены и балки бревна или пластины, составляющие часть плоского покрытия.

    НАКЛАДКИ — выступающие части мебели, прикрепленные к массиву в декоративных целях или для сокрытия соединений. Накладки выполняются из дерева, металла, керамики, стекла, кости, перламутра и других декоративных материалов. Накладки крепятся к мебели декоративными гвоздиками или шурупами. Цвет шурупов должен соответствовать цвету накладок.

    НАКЛАДНАЯ РЕЗЬБА

    НАКЛАДНОЙ ДЕКОР — орнаментальное покрытие, изготавливаемое отдельно и приклеенное или посаженное на шип на предмете.

    НАКЛАДНЫЕ ТОЧЕНКИ — Два бруска дерева склеиваются вдоль между собой. На токарном станке вытачивается деталь и, затем бруски разъединяются.

    НАКЛОННЫЕ НОЖКИ

    НАКОЛ — местное повреждение лесоматериала острым предметом (багром).

    НАЛАДКА — подготовка технологического оборудования и технологической оснастки к выполнению технологической операции. К наладке относятся установка приспособления, переключение скоростей или подачи, настройка заданной температуры и т.д.

    НАЛИЧНИК — обрамление дверного или оконного проема.

    НАПИЛЬНИК предназначен для снятия небольших слоев металла. По числу насечек, приходящихся на 1 см длины, напильники бывают: драчовые (4,5 — 12), личные (13 — 26), бархатные (42 — 80). В сечении имеют прямоугольную, полукруглую, круглую и треугольную форму. Напильники с крупной насечкой называют рашпилем, небольшого размера с мягкой насечкой — надфилем. Напильники обрабатывают и неметаллические материалы (дерево, пластмассу и др.). Для обработки древесины используют в основном рашпили, драчовые и личные.

    НАПЛАВ — выступ профиля створки (коробки), предназначенный для установки уплотняющей прокладки и перекрывающий зазор в притворе.

    НАРОСТ — резкое местное утолщение на боковой поверхности круглого лесоматериала различной формы и размеров. Сопровождается свилеватостью древесины. Встречается на всех породах, чаще лиственных. Может являться признаком заросшего сучка, инородного тела и т.п.

    НАЩЕЛЬНИК — узкая деревянная (пластиковая) рейка, которой прикрывают щели между досками покрытия или обшивки сооружения или створок дверей и рам.

    НЕДОШЛИФОВКА — нешлифованный участок поверхности пиломатериала, подвергавшейся шлифованию.

    НЕОГОТИКА -стиль декорирования мебели характерными для готического периода: квадрифоли, трифоли, готическая роза.

    НЕПРОЗРАЧНАЯ ОТДЕЛКА — заключается в нанесении на поверхность древесины или металла пигментированных непрозрачных материалов, которые создают на поверхности покрытие, полностью скрывающее текстуру и цвет древесины.

    НЕПРОФРЕЗЕРОВКА — непрофрезерованный участок поверхности пиломатериала, подвергшейся фрезеровке.

    НОЖ ПОДРЕЗНОЙ -инструмент резчика по дереву. Бытовое название «косяка.

    НОЖКА КАБРИОЛЬ -изогнутая опора мебели характерной формы.

    НОЖКА СПИРАЛЬНАЯ

    НОЖКА ЧАЙНО-КОФЕЙНОГО СТОЛИКА

    1560 — 1680 гг.

    НОЖОВКА — ручная пила с ножовочным полотном для распиливания металлов, дерева, пластмасс и др. материалов

    НОМИНАЛЬНЫЙ РАЗМЕР ПИЛОМАТЕРИАЛА — размер пиломатериала, установленный нормативно-технической документацией при заданной влажности

    НОРМА ВЫРАБОТКИ — регламентированный объем работы, которая должна быть выполнена в единицу времени в определенных организационно-технических условиях одним или несколькими исполнителями соответствующей квалификации

    НОЧНОЙ КОМОД С БИДЕ

    ОБАПОЛ — пилопродукция, имеющая внутреннюю пропиленную, а наружную не пропиленную или частично пропиленную пласть, применяемая для крепления горных выработок

    ОБВЯЗКА — горизонтальная часть деревянных каркасных стен или каркаса мебели.

    ОБДИР КОРЫ — участок поверхности не окоренного круглого лесоматериала, лишенный коры.

    ОБЕДЕННЫЙ СТОЛ

    ОБЕДЕННЫЙ СТУЛ — стул для столовой. Прямая жесткая, без обивки спина.

    ОБЗОЛ — участок боковой поверхности, сохранившийся на обрезном пиломатериале.

    ОБЗОЛ ТУПОЙ — обзол, занимающий часть ширины кромки пиломатериала.

    ОБЗОЛ ОСТРЫЙ — обзол, занимающий всю ширину кромки пиломатериала.

    ОБЛО — распространенная в деревянном зодчестве врубка бревен с остатком, то есть с выпуском концов бревен снаружи дома.

    ОБРАБАТЫВАЕМАЯ ПОВЕ РХНОСТЬ — поверхность, подлежащая воздействию в процессе обработки.

    ОБРАБОТКА — действие, направленное на изменение свойств предмета труда при выполнении технологического процесса.

    ОБРАБОТКА РЕБРА СТОЛЕШНИЦЫ ФРЕЗЕРОМ

    ОБРЕЗКА ПИЛОМАТЕРИАЛА — удаление обзола у необрезного пиломатериала

    ОБРЕШЕТКА — покрытие из деревянных или иных планок, укрепляемое на стропилах и служащее, в свою очередь, для настила кровли.

    ОБУГЛЕННОСТЬ — обгорелые и обугленные участки поверхности лесоматериалов, появившиеся в результате повреждения огнем.

    ОБШИВКА — широко используется для отделки дома. В зависимости от материала (доски, вагонка, рейки) и от способа соединения (внахлестку, в шпунт, в четверть, в накрой) получают различный рисунок.

    ОБЏЕМНОЕ ЗОЛОЧЕНИЕ — частичное золочение выступающих деталей предмета мебели, где остальные поверхности защищены лаком или шеллаком.

    ОВАЛ — декоративная выпуклая накладка.

    ОВАЛЬНОСТЬ — поперечное сечение круглого лесоматериала со значительной разницей между наибольшим и наименьшим диаметрами.

    ОГНЕСТОЙКОСТЬ — способность конструкций и изделий в течение определенного времени выдерживать без разрушения воздействие высоких температур.

    ОГНЕУПОРНОСТЬ — способность материалов выдерживать без разрушения воздействие высоких (не ниже 1580 град. С) температур.

    ОЖОГ — участок поверхности древесины, потемневший в результате частичного обугливания от воздействия высоких температур, возникающих при повышенном трении режущих инструментов о древесину.

    ОКАНТОВКА БРЕВНА — снятие части древесины сбеговой зоны бревен с одной, двух или четырех сторон

    ОКНО — элемент стеновой или кровельной конструкции, предназначенный для сообщения внутренних помещений с окружающим пространством, естественного освещения помещений, их вентиляции, защиты от атмосферных, шумовых воздействий и состоящий из оконного проема с откосами, оконного блока, системы уплотнения монтажных швов, подоконной доски, деталей слива и облицовок.

    ОКОННИЦА — оконный переплет в виде металлической решетки со слюдяным или стеклянным заполнением. В древних постройках — в виде доски с прорезанными в ней отверстиями.

    ОКОННЫЙ ПРОЕМ — проем в стене (кровли) для монтажа одного или нескольких оконных блоков, конструкция которого предусматривает также установку монтажного уплотнения, откосов, сливов, подоконной доски.

    ОКОННЫЙ БЛОК — светопрозрачная конструкция, предназначенная для естественного освещения помещения, его вентиляции и защиты от атмосферных и шумовых воздействий.

    ОКРАСКА — ненормально окрашенные равномерные по цвету участки в срубленной древесине, возникающие в результате развития химических и биохимических процессов, в большинстве случаев связанные с окислением дубильных веществ. Расположена обычно в поверхностных слоях древесины (1 — 5 мм). При высыхании древесины она часто в большей или меньшей степени выцветает

    Светлая окраска — химическая окраска, окрашивающая древесину в бледные тона, не маскирующие ее текстуру.

    Темная окраска — химическая окраска, окрашивающая древесину в густые тона, маскирующие ее текстуру.

    ОЛИФА НАТУРАЛЬНАЯ — Пленкообразующее. Изготавливается из растительного масла (льняного, конопляного и т. д.) путем его термической обработки. Применяется главным образом при производстве лакокрасочных материалов.

    ОМРИ — шкаф для хранения продуктов эпохи позднего Средневековья, часто с открывающимся верхом для вентиляции.

    ОПАЛУБКА — съемная деревянная или металлическая форма, в которую укладывают бетонный раствор при возведении бетонных и железобетонных конструкций.

    ОПИЛКИ — частицы древесины, получающиеся в процессе пиления.

    ОПОРА ДИВАНА в стиле Ампир. Стилизованный рог изобилия и лебедь с причудливо изогнутой шеей.

    Начало 19 века.

    ОПОРА КОНСОЛИ В СТИЛЕ АМПИР. Консоли в стиле Ампир — предмет убранства парадных дворцовых помещений. Столешницы выполнялись из камня: мрамор, гранит, оникс, малахит. Резьба покрывалась сусальным золотом.

    ОПОРА СТОЛА БАЛЮСТРАДОЙ

    1660 — 1800 гг.

    ОПОРА СТОЛА ПРИСТЕННОГО

    ОПОРЫ СТОЛАсхема.

    ОРМОЛУ — техника золочения порошком бронзы.

    ОРНАМЕНТ — узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов, предназначается для украшения различных предметов

    ОСЕЛОК — брусок из мелкозернистого абразивного материала (природного камня) с равномерной структурой. Служит для доводки лезвий режущих инструментов (резцов, ножей, ножниц, долот и др.) после их заточки

    ОСОБНЯК — комфортабельный, чаще всего одно-двухэтажный многокомнатный городской жилой дом, предназначенный для одной семьи.

    ОСТЕКЛЕНИЕ ДВЕРИ ДВОЙНЫМИ СТЕКЛАМИ

    ОТВЕС -приспособление, используемое для проверки вертикальности установки деревянных конструкций (балок, ферм, стропил) и других работах. Состоит из конусообразного или цилиндрического стального корпуса (веска) с проушиной, к которой прикрепляют крученый льняной или хлопчатобумажный шнур и свободно подвешивают. Тогда шнур принимает вертикальное положение.

    ОТВЕРТКА бывает различных конструкций, размеров и назначения, с прямыми, кресто- и звёздообразными концами.

    ОТГРУЗОЧНАЯ СПЕЦИФИКАЦИЯ — документ на партию лесоматериалов, подлежащих отгрузке покупателю. Содержит реквизиты и сведения о партии, достаточные для ее оплаты в соответствии с условиями договора (контракта). Отгрузочную спецификацию составляют по результатам измерения объема, сплошного или выборочного контроля качества.

    ОТЛИВ, ДОЖДЕЗАЩИТНЫЙ ПРОФИЛЬ — деталь, предназначенная для отвода дождевой воды и защищающая оконную конструкцию от ее проникновения.

    ОТЩЕП — отходящая от торца круглого лесоматериала сквозная боковая трещина. Возникает при заготовке и распиловке лесоматериалов.

    ОФИСНЫЙ СТОЛ

    ОФИЦИАЛЬНОЕ КРЕСЛО

    ОХЛУПЕНЬ — выдолбленное бревно, прикрывающее стык двух скатов крыши.

    ОЦИЛИНДРОВАННОЕ БРЕВНО — круглый лесоматериал, обработанный для придания ему цилиндрической формы

    П-ОБРАЗНАЯ ПРОНОЖИНА — соединение ножек стола или стула в форме буквы П. Впервые появилась в период Барокко.

    ПАЗ — желоб в местах соединения элементов строительных конструкций (брусьев, бревен, досок). В паз вставляется соединительная рейка или гребень смежного элемента.

    ПАЗИК — инструмент для выборки пазов в элементах деревянных конструкций.

    ПАКЕТ — несколько бревен, выровненных и связанных вместе упаковочным средством.

    ПАНДУС — пологий (около 15 градусов) подъем для въезда на верхнюю площадку крыльца. В современном строительстве применяется в многоэтажных гаражах, подземных переходах и т. п.

    ПАНЕЛЬ — отделка нижней части стены помещения, отличная от отделки всей стены. Может быть деревянной, мраморной, пластиковой. В мебели панель — ровная гладкая деталь

    ПАНЕЛЬ МАРКЕТРИ -Гладкая деталь мебели, украшенная в технике маркетри.

    ПАНЕЛЬ ПОДЛОКОТНИКА -деревянная накладка локотника мягкого кутаного дивана.

    ПАННО — заполненная художественным изображением часть стены, обрамленная лентой орнамента или лепной рамкой. Также — деревянные резные, лепные или мозаичные композиции.

    ПАРАПЕТ — ограждение балкона, кровли здания, моста, набережной и т. п. В некоторых случаях решается как декоративный художественный элемент.

    ПАРКЕТ — материал в виде тонких строганых планок (клепок) из твердых пород древесины, служащий для покрытия полов. Различают штучный паркет, щитовой и наборный.

    ПАРАДНОЕ ЛОЖЕ

    ПАРАДНЫЙ ВХОД

    ПАРКЕТРИ — тип маркетри, основанный на повторяющемся геометрическом орнаменте из различных пород дерева.

    ПАРТА -единый предмет мебели, состоящий из скамейки и стола для письма.

    ПАРУС — конструкция в виде выгнутого треугольника, посредством которой осуществляется переход от прямоугольного основания к купольному перекрытию здания. В церковных сооружениях четыре паруса поддерживают барабан купола.

    ПАССАТИЖИ — инструмент, объединяющий в себе функции плоскогубцев, резака для рубки проволоки и электропроводов, приспособления для охвата и завертывания мелких трубок, соединительных муфт, ниппелей, гаек и т.п.

    ПАСЫНОК — оставшаяся в росте вторая вершина дерева, пронизывающая лесоматериал под острым углом к его продольной оси на значительном протяжении. Наблюдается на боковой поверхности пиломатериала в виде сильно вытянутого овала или полосы, у которого(ой) один диаметр превышает другой более чем в 4 раза.

    ПАТЕРА — круглый или овальный декоративный мотив низкого рельефа, широко использовавшийся в неоклассической мебели.

    ПАТИО (от испан.) — внутренний двор жилого дома.

    ПЕНДЕЛЬТЮР — дверь на качающихся петлях, открывающаяся в обе стороны.

    ПЕНЬ — часть дерева, которая осталась над и под землей после его валки.

    ПЕРГОЛА (от греч.) — открытая галерея, веранда и т.п., перекрытая легким сквозным навесом, затянутым вьющейся зеленью.

    ПЕРЕКРЕСТЬЕ — резной декор, украшающий верхнюю перекладину стула, раму зеркала или кабинет.

    ПЕРЕКРЫТИЯ — конструктивные части сооружения, разделяющие его на этажи. По назначению — цокольные, междуэтажные, чердачные; по форме — плоские и сводчатые. Несущими элементами плоских перекрытий являются балки и плиты.

    ПЕРЕМЁТНАЯ СКАМЬЯ — спинка имеет шарнирную связь с сиденьем или локотниками своеобразной формы и может перекидываться с одной стороны сиденья на другую. Благодаря этому происходит перемена стороны сидения. Перемётная скамья ставилась напротив камина.

    ПЕРЕМЫЧКА — небольшая балка, применяемая для перекрытия дверных, оконных и т. п. проемов.

    ПЕРЕМЫЧКА КЛИНЧАТАЯ — плоская перемычка арочного типа, выложенная из радиального или клинчатого кирпича. Работает по принципу арки. Также применяется в печном, особенно каминном строительстве.

    ПЕРЕНОСНАЯ (ПОХОДНАЯ) КОНТОРКА

    JET JWBS-8-M / настройка младшей модели ленточнопильных станков JET ОТ и ДО

    ПЕРЕРУБ — внутренняя бревенчатая (брусовая) стена, выполненная одновременно с основным срубом, врубленная с остатком. Такая конструкция сруба называется пятиступенок.

    ПЕРИЛА — предохранительное ограждение лестничных маршей и площадок, как правило, вертикальное. Расстояние между стойками перил не должно превышать 15 см.

    ПЕРСПЕКТИВА — система изображения трехмерного пространства на двухмерной плоскости в соответствии со зрительным восприятием человека. В архитектурных чертежах используется для построения иллюзорного пространства. Впервые перспектива была открыта в период Возрождения.

    ПЕТЛЯ ДВЕРНАЯ КОВАННАЯ

    ПИГМЕНТЫ — нерастворимые сухие вещества, придающие окраску лакокрасочным материалам, пластмассам и т. д. Неорганические подразделяются на природные и искусственные (синтетические). К природным относятся, в частности, различные окислы железа, марганца, хрома и другие соединения (железный сурик, охра, мумия), а также некоторые виды глин и известняков. Синтетические делятся на органические и неорганические. Основными характеристиками пигментов являются цвет, свето- и атмосферостойкость, интенсивность, укрывистость, антикоррозионность.

    ПИЛЕНИЕ — резание древесины (древесных материалов) пилами

    ПИЛОВОЧНИК — бревно для получения пиломатериалов

    ПИЛОМАТЕРИАЛ — часть лесоматериала, полученная путем продольного пиления или фрезерования бревна или древесины больших размеров и, возможно, поперечной распиловки и/или дальнейшей машинной обработки для получения требуемой точности.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ ЧЕРНОВОЙ — пиломатериал, не подвергавшийся дополнительной обработке, обеспечивающей установленные допускаемые отклонения размеров.

    ПИЛЕНИЕ — процесс разделения целого бруска или бревна части.

    ПИЛОИАТЕРИАЛ КАЛИБРОВАННЫЙ СЫРОЙ — пиломатериал, подлежащий или не подлежащий дальнейшей обработке в сыром состоянии, у которого допускаемые отклонения по толщине и/или по ширине меньше, чем у чернового пиломатериала.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ КАЛИБРОВАННЫЙ СУХОЙ — пиломатериал, высушенный или обработанный до заданного размера.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ ГОТОВЫЙ — пиломатериал эксплуатационной влажности, прирезанный по длине и/или обработанный с одной или с нескольких сторон с согласованными допускаемыми отклонениями размеров.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ СТРОГАНЫЙ — пиломатериал, у которого обработаны строганием хотя бы одна пласть или обе кромки.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ ОБРЕЗНОЙ — пиломатериал прямоугольного сечения с обзолом, если он допускается, не превышающим установленного значения.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ ОДНОСТОРОННЕ ОБРЕЗНОЙ — пиломатериал с одной кромкой, опиленной перпендикулярно пластям, и с обзолом на этой кромке не более допустимого.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ С ШИПОВЫМ СОЕДИНЕНИЕМ — лесоматериал, состоящий из двух или более отрезков одинакового сечения, с торцевым клеевым шиповым соединением.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ ТАНГЕНЦИАЛЬНОЙ РАСПИЛОВКИ

    1. Пиломатериал, у которого пласть перпендикулярна или приблизительно перпендикулярна серцевинным лучам. Если серцевинные лучи не видны, пласть пиломатериала должна быть тангенциальна или приблизительно тангенциальна годичным слоям. Предельные значения зависят от породы и других факторов.

    2. Пиломатериал, полученный ориентированной распиловки круглых лесоматериалов с преимущественным направлением пропилов по касательной к годичным слоям древесины. Наиболее красивый тангентальный срез встречается у махагона гондурасского. Бытовое название «ПЛАМЯа.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ РАДИАЛЬНОЙ РАСПИЛОВКИ 1. Пиломатериал, у которого пласть тангенциальна или приблизительно тангенциальна серцевинным лучам. Если серцевинные лучи не видны, пласть пиломатериала должна быть перпендикулярна или приблизительно перпендикулярна годичным слоям. Предельные значения зависят от породы и других факторов.

    2. Пиломатериал, полученный ориентированной распиловки круглых лесоматериалов или брусьев с преимущественным направлением пропилов, близким к радиусам годичных слоев древесины.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ ЧИСТО РАДИАЛЬНЫЙ — пиломатериал, у которого угол между серцевинными лучами и пластью 10 градусов или менее. Если серцевинные лучи не видны, угол между годичными слоями и пластью должен быть 80 градусов и более.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ ПРОФИЛЬНЫЙ — пиломатериал, который, при конечной требуемой влажности, был построган для придания ему специфического, не прямоугольного сечения.

    ПИЛОМАТЕРИАЛ, ОБРЕЗАННЫЙ ПО СБЕГУ — пиломатериал, выпиленный таким образом, что его кромки не параллельны.

    ПИЛОНЫ — мощные опоры, поддерживающие перекрытия, своды, арки, устои мостов.

    ПИЛЯСТР(А) (от итал. pilastro) — плоский вертикальный выступ в стене, обработанный в формах колонны ордера, т.е. имеющего базу, ствол (фуст) и капитель, а иногда и каннелюры.

    ПИНАКЛИ (от фр. pinacle) — завершенные остроконечными пирамидками декоративные башенки, увенчивающие контрфорсы и некоторые другие части готических зданий; встречаются и в романовской архитектуре. Пинаклями называются декоративные шишечки на верхушках мебельных стоек.

    ПЛАКЕ — изделие из металла или дерева, покрытое тонкими листочками ценного металла или пластинками ценных пород дерева.

    ПЛАСТИНА — половина распиленного или расколотого вдоль бревна. Применяется для настила полов, потолков, взвозов, деревянных мостов и т. п.

    ПЛАСТИЧНОСТЬ — способность материала без разрушения изменять свои размеры и форму под воздействием внешней нагрузки и сохранять эти изменения после прекращения ее действия.

    ПЛАСТЬ — любая из двух противоположных более широких продольных поверхностей пиломатериала, а также любая продольная поверхность пиломатериала с квадратным сечением.

    Наружная пласть — пласть пиломатериала, более удаленная от сердцевины бревна, а также обе пласти сердцевинной доски.

    Внутренняя пласть — пласть, ближайшая к сердцевине бревна.

    ПЛАТЯНОЙ ШКАФ АРМУР — французский термин, обозначающий высокий шкаф или буфет с отделениями для хранения одежды.

    ПЛАТЯНОЙ ШКАФ

    Немецкое Барокко

    ПЛАФОН (от фр. plafond) — потолок помещения или часть его, украшенные живописью или рельефом.

    ПЛАХА, ПЛАСТИНА — половина расколотого или распиленного вдоль бревна; плахи употреблялись для настила полов и потолков.

    ПЛЕСЕНЬ — грибница и плодоношения плесневых грибов на поверхности древесины, в виде отдельных пятен или сплошного налета. Появляется чаще всего на сырой заболони при хранении лесоматериалов и вызывают поверхностное окрашивание древесины в сине-зеленый, голубой, зеленый, черный, розовый и другие цвета, в зависимости от окраски спор и грибницы, а также от выделяемого пигмента.

    ПЛИНТУС (от греч.) — деревянный профилированный брусок вдоль внутренних стен здания, закрывающий щель между стеной и полом.

    ПЛИТА ДРЕВЕСНОВОЛОКНИСТАЯ — материал, получаемый горячим прессованием массы, состоящей из целлюлозных волокон, воды, синтетических полимеров и специальных добавок. Сырьем для производства ДВП служат отходы деревообрабатывающего производства, стебли тростника.

    ПЛИТА ДРЕВЕСНОСТРУЖЕЧНАЯ — материал, получаемый горячим прессованием стружечной массы, смешанной со связующим. Изготавливаются одно- и многослойными. Свойства плит зависят от использующегося при производстве вида связующего.

    ПЛИТА ЦЕМЕНТНО-СТРУЖЕЧНАЯ — конструкционный материал, состоящий из прессованных древесных стружек, смешанных с портландцементом, соответствующими добавками и водой. Морозостоек, относительно легко обрабатывается, нетоксичен. Применяется при устройстве ограждающих конструкций, перегородок, полов.

    ПЛОСКОГУБЦЫ — ручной слесарно-монтажный инструмент с губками пирамидальной формы и прямоугольного сечения с насеченными внутренними плоскими поверхностями. Применяются для захвата и изгибания мелких металлических деталей и других работ.

    ПЛОТНЫЙ ОБЏЕМ — показатель количества круглого лесоматериала. Обычно выражается в кубических метрах.

    ПОБУРЕНИЕ — ненормально окрашенные участки заболони лиственных пород бурого цвета различных оттенков, различной интенсивности и равномерности, возникающие в срубленной древесине в результате развития биохимических процессов с участием грибов или без них и вызывающие некоторое понижение твердости древесины. Предшествует заболонной гнили. В пропаренной древесине не развивается. Распространяется вглубь древесины от торцов и боковых поверхностей. Наблюдается только на разрезах древесины: на торцах в виде пятен различной величины, формы (часто выклинивающихся к центру лесопродукции) и сплошного поражения заболони. В наибольшей степени свойственно древесине березы и ольхи.

    ПОВАЛ — верхняя, постоянно расширяющаяся часть сруба, выполняющая архитектурно-конструктивную роль карниза.

    ПОВОРОТНАЯ ЛЕСТНИЦА — конструкция, у которой происходит поворот на 180 градусов.

    ПОДБАЛКИ — расположенные между несущей балкой и опорными стойками отрезки бруса. Предназначены для распределения вертикальной нагрузки.

    ПОДВИЖНОЕ СОЕДИНЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ -используется в складной и трансформируемой мебели. Ширмы, столы ломберные, столы. Подвижные соединения представляют собой петли различного вида.

    ПОДВОЛОКА — чердачное помещение.

    ПОДЗОР — резная доска в виде свешивающихся с карнизов сплошных кружев или украшающая прорезной резьбой фризы, балкончики, светелки, мансарды,

    ПОДКОС — работающий на сжатие наклонный брус в строительных конструкциях. Поддерживает горизонтальные элементы конструкции (балки, перекрытия); опирается на вертикальные элементы (стойки, колонны).

    ПОДПИЛ — клиновидный рез, видимый на нижнем торце комлевых бревен, сделанный для валки ствола в заданном направлении.

    ПОДСТУПЕНОК — вертикальный (или слегка скошенный) элемент ступени.

    ПОДТОВАРНИК — тонко мерные строительные бревна для вспомогательных и временных построек толщиной от 6 до 13 см включительно для хвойных и от 8 до 11 см включительно для лиственных пород древесины

    ПОДШИВКА ЛЕСТНИЦЫ — это доски, прибитые с нижней стороны лестничного марша.

    ПОКОРОБЛЕННОСТЬ — искривление пиломатериала в процессе обработки и/или сушки, и/или хранения.

    Продольная покоробленность по пласти — покоробленность по длине в плоскости, перпендикулярной пласти.

    Простая продольная покоробленность по пласти — продольная покоробленность по пласти с одним изгибом.

    Сложная продольная покоробленность по пласти — продольная покоробленность по пласти с двумя или более изгибами в различных направлениях.

    Продольная покоробленность по кромке — покоробленность по длине в плоскости, перпендикулярной кромке (параллельной пласти).

    Простая продольная покоробленность по кромке — продольная покоробленность по кромке с одним изгибом.

    Сложная продольная покоробленность по кромке — продольная покоробленность по кромке с двумя или более изгибами в различных направлениях.

    Поперечная покоробленность — искривление лесоматериала по ширине пласти.

    ПОДРЕЗНОЙ НОЖ

    ПОДСТАВКА ДЛЯ ПАЛЬМЫ

    ПОЛЕНЬЯ — дрова длиной до 1 м

    ПОЛИРОВАНИЕ — ручная или механизированная обработка поверхностей с применением микрозернистых абразивов в виде паст, шлифшкурок, предназначенная для уменьшения шероховатости и увеличения зеркального отражения обрабатываемой поверхности

    ПОЛИТУРА — раствор смол слабой концентрации, коллоксилина и пластификаторов в смеси летучих органических растворителей. Политуры служат для создания ровного, зеркального, прозрачного покрытия, выявляющего и усиливающего естественную текстуру древесины. Наиболее известная и распространённая политура — шеллачная. Раствор шеллака в спирте. Политура наносится тампоном круговыми движениями.

    ПОЛИЦА — пологая нижняя часть шатровой или двускатной кровли, предназначенная для отвода дождевой воды.

    ПОЛКА — мебельное изделие без передней стенки с задней стенкой или без нее, предназначенное для размещения книг или других предметов

    ПОЛКА ДЛЯ ПОЛОТЕНЕЦ с фаянсовыми вставками.

    ПОЛОСА КАМЕДИ — участок на лесоматериалах лиственных пород, похожий на смолистую древесину.

    ПОЛОГ НАД КРОВАТЬЮ

    ПОЛУБАЛДАХИН

    ПОЛУОБОРОТНАЯ ЛЕСТНИЦА — конструкция, у которой происходит поворот на 180 градусов.

    ПОПЕРЕЧНОЕ СЕЧЕНИЕ — сечение под прямым углом к продольной оси лесоматериал.

    ПОПЕРЕЧНЫЙ РАЗРЕЗ ДРЕВЕСИНЫ — разрез, проходящий перпендикулярно к направлению волокон древесины

    ПОРОКИ ДРЕВЕСИНЫ — это изъяны отдельных участков древесины, снижающие качество и ограничивающие возможность ее использования.

    Глубина порока — длина перпендикуляра от боковой поверхности бревна (без коры) до наиболее удаленной от боковой поверхности точки порока.

    Толщина вырезки (наименьшая) порока — длина перпендикуляра на торце бревна между двумя параллельными прямыми, касающимися порока. Направление прямых выбирают так, чтобы расстояние между ними было наименьшим.

    Средний диаметр порока — полусумма наибольшего диаметра порока на торце бревна и диаметра, перпендикулярного наименьшему.

    Высота порока (вздутия, сучьев) — длина перпендикуляра от наиболее удаленной твердой части порока до боковой поверхности (без учета присучковых наплывов и впадин).

    ПОРТАЛ — главный дверной проем, парадный вход, украшенный богатым орнаментом.

    Powermatic PM1500-M ленточнопильный станок

    ПОРТАЛ ПЕРСПЕКТИВНЫЙ — разновидность портала в виде нескольких уходящих в глубину уступов, уменьшающихся в размерах.

    ПОРТИК — образованная несущими колоннами галерея, расположенная перед входом в здание.

    ПОРУЧЕНЬ — конструктивный элемент, устанавливаемый на перилах, на стене или на стойке винтовой лестницы.

    ПОСТАВ — схема раскроя бревна на пиломатериалы заданных размеров ширины и толщины

    ПОСТАМЕНТ — элемент интерьера предназначен для установки скульптур, ваз, бюстов, кашпо с цветами. В настоящее время постаменты принято называть «консолиа.

    1890 г. 1920 г.

    ПОХОДНЫЙ СЕКРЕТЕР

    ПРИПУСК НА ПОПЕРЕЧНУЮ РАСПИЛОВКУ — добавка к номинальной длине, компенсирующая потери длины при поперечной распиловке.

    ПРИПУСК НА КОРУ — коэффициент, позволяющий пересчитать объем круглых лесоматериалов, измеренных с корой, в их соответствующий объем без коры.

    ПРИРУБ — органически включенная в общую композицию второстепенная и более низкая часть срубного здания.

    ПРИСПОСОБЛЕНИЕ — технологическая оснастка, предназначенная для установки или направления предмета труда или инструмента при выполнении технологической операции

    ПРИСТРОЙКА — вид реконструкции зданий, связанный с их укрупнением, заменой отдельных изношенных частей на новые или придания зданию новых функциональных особенностей.

    WorkMan BS200S лучшая ленточная пила по дереву для домашней мастерской

    ПРИТВОР — место примыкания (узел подвижного соединения) створки с брусками коробки. Основной притвор — узел соединения вертикальных и верхнего горизонтального брусков створки и коробки. Нижний притвор — узел соединения нижних горизонтальных брусков створки и коробки. Импостный притвор — узел соединения брусков створки с импостом коробки. Безимпостный (штульповой) притвор — узел соединения брусков створок между собой.

    ПРИЧЕЛИНА (крылья) — доска (обычно резная), закрывающая наружные торцы подкровельных слег (обрешетки). Нижняя, свешивающаяся часть называется кистью.

    ПРОГОН — главная балка, на которую, в свою очередь, укладываются второстепенные балки. Главная балка непосредственно укладывается на опорные части (пилоны, колонны, стены).

    ПРОДОЛЬНОЕ ПИЛЕНИЕ — пиление, при котором плоскости пропила параллельны направлению волокон древесины

    ПРОДУБИНА — поверхностная (глубиной до 5 мм), красновато-коричневая или синевато-бурая окраска, возникающая в древесине в результате окраски дубильных веществ. Встречается на породах, древесина или кора которых богата дубильными веществами. Характерна для сплавной древесины.

    ПРОДУХ — небольшое отверстие в цоколях, стенах, перекрытиях здания, предназначенное для естественной вентиляции замкнутых пространств сооружения.

    ПРОЕМ — отверстие для окон, дверей и т. п. в стенах или перегородках.

    ПРОЛЕТ — расстояние между смежными опорами, перекрываемое балкой, плитой, аркой и пр. Расчетный пролет — расстояние между осями опор. Пролет в свету — расстояние между внутренними гранями опор.

    ПРОЖИЛКИ — пятнистость в виде тонких желтовато-бурых полосок рыхлой ткани, расположенных по границе годичных слоев. Представляет собой заросшие следы повреждений камбиального слоя дерева личинками некоторых видов мух.

    Разбросанные прожилки — прожилки, расположенные одиночно.

    Групповые прожилки — прожилки, расположенные скученно в виде переплетающихся полосок.

    Следы от прожилок — белесые или темноватые полоски на поверхности шпона, возникающие от залегающих под ней на глубине не более 1мм прожилок.

    ПРОЗРАЧНАЯ ОТДЕЛКА — заключается в нанесении на поверхность древесины бесцветных или окрашенных отделочных материалов, которые создают покрытие, сохраняющее или еще более проявляющее текстуру древесины.

    ПРОЕКТ (от лат.) — разработанные чертежи постройки.

    ПРОЕМ — отверстие для окон, дверей и т. п. в стенах или перегородках.

    ПРОЛЕТ — расстояние между опорами.

    ПРОМЕЖУТОЧНАЯ ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА — площадка, расположенная между этажами.

    ПРОПАРИВАНИЕ ДРЕВЕСИНЫ — термическая обработка древесины в среде насыщенного водяного пара

    ПРОПИТЫВАЕМОСТЬ -способность древесины впитывать жидкости (например, средства защиты).

    ПРОРОСТЬ — зарастающая или заросшая рана, сопровождающаяся радиальной щелевидной полостью, как правило, заполненная остатками коры и омертвевшими тканями, сопровождается развитием в прилегающей древесине засмолка, грибных ядровых пятен и полос, ядровой гнили.

    ПРОРОСТЬОТКРЫТАЯ — прорость, выходящая на боковую поверхность пиломатериала или на боковую поверхность и торец.

    Односторонняя прорость — открытая прорость, выходящая на одну или две смежные стороны пиломатериала.

    Сквозная прорость — открытая прорость, выходящая на две противоположные боковые стороны пиломатериала.

    Закрытая прорость — прорость, выходящая на торец пиломатериала и не имеющая выхода на его боковую поверхность.

    Сросшаяся прорость — след от закрытой прорости в виде вытянутого участка (шва) свилеватой древесины на поверхности шпона.

    Светлая прорость — прорость, древесина которой близка по цвету к окружающей древесине и не содержит включений коры.

    Темная прорость — прорость, древесина которой значительно темнее окружающей древесины или содержит включение коры.

    ПРОПИЛОВОЧНАЯ РЕЗЬБА(пропиловка) — ажурная сквозная резьба по дереву, выполненная специальной пилой. Пропиловкой оформляются наличники, карнизы, причелины и пр. в деревянном зодчестве.

    ПРОСВЕТ МЕЖДУ СТУПЕНЯМИ — расстояние между верхней плоскостью нижней ступени и нижней плоскостью верхней ступени.

    ПРОСТАЯ КОЛОННОВИДНАЯ НОЖКА

    1620 — 1780 гг.

    ПРОСТУПЬ — горизонтальный элемент ступени.

    ПРОФИЛЬ -элемент декора.

    ПРОФИЛИРОВАННЫЙ УГОЛ

    ПРОШЛИФОВКА — удаление при шлифовании части пиломатериала ниже обрабатываемой поверхности.

    ПУФ (ПУФИК) — род банкетки. Это мягкое, полностью кутаное изделие. Предназначено, как правило, для спальных комнат. Пришел в европейский интерьер из восточных покоев.

    ПЯТНИСТОСТЬ — окраска заболони лиственных пород в виде пятен и полос без понижения твердости древесины, возникающая в растущих деревьях и близкая по цвету к окраске ядра.

    ПЯТНИСТОСТЬТАНГЕНЦИАЛЬНАЯ — пятнистость, характеризующаяся на поперечных разрезах вытянутостью пятен в тангенциальном направлении, по годовым слоям. На продольных разрезах наблюдается в виде многочисленных узких и длинных полос.

    ПЯТНИСТОСТЬРАДИАЛЬНАЯ — пятнистость, характеризующаяся на поперечных разрезах вытянутостью пятен в радиальном направлении вдоль серцевинных лучей. Наблюдается на продольных разрезах в виде узких выклинивающихся к обоим концам продольных полос. Возникает под воздействием грибов или насекомых.

    РАЗБАВИТЕЛИ — жидкости, служащие для уменьшения вязкости составов или разведения сухих минеральных красок. В качестве разбавителей в лакокрасочных составах используют олифы и различные эмульсии.

    РАЗВОДКА — приспособление для отгибания в разные стороны (разводки) зубьев пил в целях предотвращения заедания (зажима) полотна в пропиле. Бывают простые и цанговые. Для разводки используют также разводные клещи, плоскогубцы, отвертки.

    РАЗДВИЖНОЙ МЕХАНИЗМ СТОЛА

    РАЗЖЕЛОБОК — впалый угол, получаемый при пересечении двух скатов крыши.

    РАЗОМКНУТЫЙ ФАСАД

    1820 — 1830 гг.

    РАК — углубление или вздутие, возникшее на поверхности растущего дерева, вызванная воздействием на живую древесину грибов или бактерий.

    РАК ОТКРЫТЫЙ — рак с плоским или углубленным дном, ступенчатыми краями и наплывами по периферии.

    РАК ЗАКРЫТЫЙ — рак с ненормальными утолщениями тканей коры и древесины возле пораженных мест.

    РАКУРС — перспективное сокращение архитектурных форм, изображенных фигур и предметов.

    РАСКЛАДКА (штапик) — деталь, закрепляющая светопрозрачное (или глухое) заполнение в створках и дверных полотнах.

    РАСКЛАДНОЙ СТОЛ-ЭКРАН

    РАСКОС — строительный элемент, соединяющий два узла каркаса, фермы и т. п. Расположен по диагонали замкнутого контура и обеспечивает жесткость конструкции

    РАСКРЕПОВКА — выступ впереди (или отступ назад) большего или меньшего отрезка стены, антаблемента, карниза, парапета и т.д.

    РАСКРОЙ МАТЕРИАЛОВ — разделение материала на отдельные заготовки

    РАСКРОЙ ПИЛОМАТЕРИАЛОВ — деление пиломатериала по ширине, толщине и длине

    РАСКРОЙ ПИЛОМАТЕРИАЛА ПО ТОЛЩИНЕ — раскрой пиломатериала параллельно его пластям

    РАСКРОЙ ПИЛОМАТЕРИАЛА ПО ШИРИНЕ — раскрой пиломатериала параллельно его кромке или продольной оси

    РАСПАЛУБКА — часть свода, образующаяся при пересечении полуцилиндрических поверхностей, фрагмент крестового свода или малый дополнительный свод, врезанный в основной цилиндрический или зеркальный свод.

    РАСПИЛИРАНИЕ ТОЧЕНЫХ ДЕТАЛЕЙ

    РАСПИЛОВОЧНЫЙ РАЗМЕР — размер, на который настроен станок для получения пиломатериалов требуемых размеров. Распиловочный размер обычно включает припуски на погрешности распиловки и усушки.

    РАСПОР — горизонтальная сила, возникающая в сводчатой конструкции.

    РАСПОРКА — жесткое монтажное приспособление, не обладающее собственной устойчивостью, работающее только на сжатие. Предназначена для удержания двух элементов от смещения внутрь.

    РАСТВОРИТЕЛИ — жидкости, служащие для придания составам необходимой консистенции. В качестве растворителей для масляных красок используются бензин, уайт-спирит, скипидар, для перхлорвиниловых — ацетон, для клеевых и водоэмульсионных — вода. Большинство растворителей — токсичные, горючие и взрывоопасные вещества.

    РАСТЯЖКА — гибкое монтажное приспособление, работающее только на растяжение.

    РАШПИЛЬ — напильник с редкой крупной и острой насечкой, обычно с полуконическими зубьями. Применяется для грубой обработки мягких металлов, пластмасс, древесины, кожи и других материалов.

    РЕАКТИВНАЯ ДРЕВЕСИНА — древесина с особыми анатомическими характеристиками, формирующимися обычно в частях ствола или ветвей с наклоном или изгибом и стремящаяся вернуть первоначальное положение, которое было нарушено. Для лиственной древесины реактивную древесину также называют тяговой древесиной, а для хвойной — кренью.

    РЕБРИСТОСТЬ — продольные узкие углубления и/или гребни на поверхности круглого лесоматериала.

    РЕБРО — линия, разделяющая две пласти или пласть и кромку.

    РЕБРОСКЛЕИВАНИЕ ШПОНА — склеивание по продольным кромкам плотно пригнанных друг к другу полос шпона для получения форматных листов

    РЕЖИМ СУШКИ — расписание температуры сушильного агента в зависимости от влажности древесины в камере. Существует несколько видов режимов сушки: мягкие, нормальные, форсированные и высокотемпературные.

    РЕЗАЛИТ (от лат.) — часть здания, выступающая за основную линию фасада.

    РЕЗНАЯ КРОВАТЬ со столбиками.

    РЕЗНАЯ ОПОРА шкафа.

    XVIII — XIX век

    РЕЗЬБА ПЛОСКАЯ — характерный способ украшения, когда фон орнамента немного углублен и тонирован. Сам орнамент выступает непосредственно на плоскости, без объема, только в очертаниях.

    РЕЙЕР — стамеска полукруглой формы. Инструмент, применяемый при токарной обработке древесины. Используется для черновой обработки.

    РЕКОНСТРУКЦИЯ (от лат.) — коренное переустройство; перестройка по новым принципам.

    РЕЛЬЕФ (от фр. relief ) — выпуклое скульптурное изображение на плоскости.

    РЕСТАВРАЦИЯ (от лат.) — восстановление в первоначальном виде произведений изобразительных искусств и архитектуры, пострадавших от времени или испорченных, искаженных последующими переделками.

    РИГЕЛЬ — горизонтальный элемент строительной конструкции (балка, прогон). В рамах соединяет стойки, в каркасах — опоры, в крышах — стропила.

    РИСКИ — периодически повторяющиеся глубокие следы, оставленные на поверхности лесоматериала режущими инструментами (пилами, фрезами).

    РИМСКИЙ СФИНКСМ ифическое существо с телом льва, головой человека и прекрасными крыльями.

    РИФЛЕНИЯ — декор, напоминающий каннелюры с выпуклыми желобками.

    РОЗА 1) окно круглой формы в постройках XII — XV вв. Употреблялось в культовых постройках романского стиля, но наибольшее распространение получило в готических храмах.

    2) концентрические складки, являющиеся признаком внутренних пороков, обычно сучков.

    РОЗЕТКА — орнаментальный мотив античного происхождения, симметрично скомпанованный цветок розы.

    РОЗЕТКА — точеный декор для оформления углов.

    РОМАНСКОЕ ИСКУССТВО — исторический тип искусства, сложившийся в раннее Средневековье после раннехристианского периода IV — VII века до готического стиля, длившийся до XII — XIII веков.

    Бронзовые ножки для стула

    РОНДО — небольшой орнаментальный медальон или диск, часто с профильным изображением бусины.

    РОЛЬВЕРК — орнаментальный узор из переплетенных друг с другом лент, дополняемый фигурными мотивами. Типичен для североевропейской резьбы.

    РОСТРА (от лат.) — украшение в виде носовой части древнего судна, часто на колонне.

    РОТАНГОВАЯ СЕТКА

    РОТОНДА (от итал. rotonda) — круглое здание, перекрытое куполом.

    РУБАНОК — столярный инструмент для ручного строгания древесины, состоящий из деревянной или металлической колодки, резца (ножа) и зажимного клина.

    РУБКА УГЛОВ 1) «В обло» («в чашу») — снизу вдоль вышележащего бревна вырубается полукруглая выемка по диаметру нижележащего бревна. В углах торцы бревен выходят за плоскость перпендикулярной стены. Чаша выбирается в половину бревна.

    2) «В лапу» — в углах концы бревен соединяются потайным зубом и их торцы не выходят за плоскость перпендикулярной стены.

    3) «В иглу» — один конец бревна соединяется «в простую чашу», другой — затесывается на два канта и вставляется в паз, выбранный в боку другого бревна.

    4). «В реж» — чаша вырубается не в половину, а в четверть бревна таким образом, что между бревнами остается просвет. Такой способ применяется при рубке неотапливаемых помещений в целях экономии леса (хоз. постройки и т. п.).

    РУДНИЧНАЯ СТОЙКА — круглый лесоматериал хвойных пород для крепления горных выработок. Пропсы — рудничные стойки, поставляемые на экспорт. Стандартные требования — по ГОСТ 616-83, ГОСТ 9463-88. В спецификации уточняют требования к породе, длине, диаметру, окорке, порокам.

    РУЛЕТКА ИЗМЕРИТЕЛЬНАЯ — инструмент со штриховой шкалой, предназначенный для измерений линейных размеров. Длина шкалы металлической рулетки — 1 — 100 метров, неметаллической 1 — 20 метров. Наиболее распространены карманные рулетки измерительные длиной до 8 м.

    РУНДУК — крытая площадка наружной деревянной лестницы.

    РУЧКА ВВИНЧИВАЮЩАЯСя

    РУЧНОЕ ЗЕРКАЛО

    РЫБЬЯ КОСТЬ — орнамент, состоящий из полос с диагональным расположением волокна.

    РЫБИЙ ПУЗЫРЬ — В поздней готике оконный проем сложной криволинейной формы.

    РЯБЬ ШПОНА — присутствие на поверхности шпона часто расположенных мелких углублений, ориентированных вдоль волокон.

    САЖЕНЬ — русская мера длины, определяемая средними размерами человеческого тела. Малая сажень — от поднятой на уровень плеча руки, до пола. Косая сажень — расстояние от подошвы левой ноги до конца пальцев поднятой вверх правой руки. 1 сажень = 48 вершкам = 7 футам = 84 дюймам = 2,13360 м.

    САЛОННОЕ КРЕСЛО

    САЛОННЫЙ СТОЛИК

    САМЦОВАЯ (безгвоздевая) крыша — конструкция крыши, в которой тес укладывается на горизонтальные бревна — слеги. Концы слег врубаются в поперечные бревна сруба, образующие фронтон.

    САМЦОВЫЙ ФРОНТОН — бревенчатый фронтон.

    САНДРИК — небольшой карниз над дверью или окном.

    СБЕГ — постепенное изменение диаметра по длине бревна, выражается в сантиметрах на 1 метр длины.

    СБЕЖИСТОСТЬ — постепенное уменьшение диаметра круглых лесоматериалов на всем протяжении, превышающее нормальный сбег, равный 1см на 1м длины.

    СБОРКА — образование соединений составных частей изделия. Примечание. Соединение может быть разъемным или неразъемным

    СБОРНЫЙ КАРНИЗ

    СВАИ — деревянные, металлические или железобетонные «стержни», которые заглубляют в основание зданий и сооружений с целью передачи нагрузок на плотные (материковые) грунты.

    СВЕРЛИЛКА — ручной инструмент для высверливания мелких (диаметром до 5 мм) отверстий в древесине, пластмассе и других мягких материалах.

    СВЕРЛО — применяется для получения отверстий в различных материалах, а также для обработки (рассверливания готовых отверстий). Имеет хвостовик, рабочую и режущую части, элементы для отвода стружки. Бывают винтовые, спиральные, перовые, ложечные, центровые (центровочные), шнековые и др.

    СВЕТЕЛКА — чистая, светлая комната наверху избы, обычно неотапливаемая.

    СВИЛЕВАТОСТЬ — извилистое или неупорядоченное расположение волокон. Встречается на всех древесных породах, чаще на лиственных и преимущественно в пиломатериалах из комлевой части ствола.

    Волнистая свилеватость — свилеватость, характеризующаяся более или менее правильным расположением волокон древесины.

    Путаная свилеватость — свилеватость, характеризующаяся беспорядочным расположением волокон древесины.

    СВОД — перекрытие или покрытие сооружений, имеющее геометрическую форму, образованную криволинейной поверхностью.

    Р азличают части свода:

    ПяТА — опорная часть свода.ЗАМОК — верхняя часть свода.ШЕЛЫГА — линия, проходящая в замковой части свода и соединяющая его верхние точки.ПРОЛЕТ — расстояние между пятами свода.СТРЕЛА ПОДЏЕ МА — отвесная линия из замковой части до прямой, соединяющей пяты.ЩЕКА, илиЛёНЕТ — торей, срез свода.

    СВЯЗИ — деревянные, металлические или железобетонные элементы, стягивающие пяты арок, сводов и др. строительных конструкций, в которых возникают распорные усилия. Гасят распор, передающийся на столбы и стены сооружения.

    СВЯЗКА — необрезные пиломатериалы, полученные последовательными продольными распилами бревна и собранные, в соответствии с их положением в бревне, без горбылей.

    СЕДЛО — мебельный объект, предназначенный для поддержания рабочей позы человека в положении сидя. Спинка и локотники отсутствуют. Сиденье имеет профилированную и обитую или обтянутую кожей поверхность.

    СЕКРЕТЕР — изделие мебели с откидной дверкой или выдвижной доской, предназначенной для выполнения письменных работ.

    Предвестником секретера был кабинет — шкаф на высоких ножках с откидной доской для письма. Наибольшее развитие этот вид мебели получил в России в первой половине 19 века.

    СЕКРЕТЕР АБАТАНТ — высокий французский письменный столик, обычно с опускной фронталью.

    СЕКРЕТЕР В СТИЛЕ БИДЕРМАЕР

    СЕКЦИЯ МЕБЕЛЬНАЯ — конструктивное законченное мебельное изделие, которое может быть использовано как самостоятельное и является составной частью блокируемых изделий

    СЕМЕЙНАЯРАМКА — резная рамка для хранения и демонстрации нескольких фотографий.

    СЕРВАНТ — шкаф для посуды и столового белья, верхняя плоскость которого используется для сервировочных работ

    СЕРДЦЕВИНА — узкая центральная часть ствола, состоящая из рыхлой ткани, характеризуется бурым или более светлым, чем у окружающей древесины, цветом. На торцах пиломатериала наблюдается в виде пятна (5 мм) различной формы, на радиальной поверхности — в виде узкой полосы.

    СЕРДЦЕВИНА ДВОЙНАЯ — наличие в пиломатериале двух и более сердцевин с самостоятельными системами годичных слоев, окруженных с периферии одной общей системой. Наблюдается на радиальных поверхностях в виде узких, расположенных под углом друг к другу полосок сердцевин, на торцах — в виде двух самостоятельных систем годичных слоев.

    Открытая сердцевина — сердцевина, видимая частично или по всей длине на пласти или на кромке.

    Скрытая сердцевина — сердцевина, которая имеется, но не видима на какой-либо пласти или кромке.

    Смещенная сердцевина -сердцевина, расположенная на значительном расстоянии от геометрического центра поперечного сечения круглого лесоматериала.

    СЕРЦЕВИННЫЙ ЛУЧ — лентоподобное образование из клеток, направленное радиально по отношению к слоям роста.

    СЕМИНЕР — французский шкаф для белья, обычно с семью ящиками.

    СЕНИ — нежилая часть, как правило, деревенского дома, примыкающая к жилой части дома. Используется для хозяйственных нужд, летом — для ночлега.

    СЕНЬ — навес из камня, дерева или металла на колонках или столбах, балдахин.

    СИККАТИВЫ — растворы металлических солей жировых кислот в органических растворителях, служащие для ускорения высыхания лаков и красок.

    СИЛУЭТ — очертание, абрис предмета.

    СИНЕВА — серая окраска заболони с синеватыми или зеленоватыми оттенками, вызванная грибами.

    СКАМЕЕЧКА для ног.

    СКАМЬЯ — изделие мебели, предназначенное для сидения нескольких человек, со спинкой и подлокотниками или без них, с высотой сидения, равной или большей его глубины

    СКАТ — одна из сторон крыши.

    СКВОЗНОЙ ОРНАМЕНТ ЧИППЕНДЕЛЬ

    СКЛАДНАЯ КОНСОЛЬ

    СКЛАДНОЕ КРЕСЛО

    СКЛАДНОЙ МЕХАНИЗМ СТОЛА

    СКЛАДОЧНЫЙ ОБЏЕМ — объем, занимаемый штабелем круглых лесоматериалов, определяемый по габаритным размерам. Равен объему древесины, коры и объему пустот между бревнами штабеля.

    СКЛЕИВАНИЕ — образование неразъемных соединений при помощи клея.

    СКЛЕИВАНИЕ БРУСКОВ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ТОЧЕНОЙ ДЕТАЛИ

    СКОЛ — участок с отколовшейся древесиной в приторцовой зоне лесоматериала. По мере удаления от торца толщина отколовшейся части уменьшается. Возникает при заготовке или обработке лесоматериалов.

    СКОС ПРОПИЛА — неперпендикулярность торцевой части относительно оси элемента или заготовки.

    СЛЕГИ — горизонтально положенные бревна, образующие подкровельную конструкцию в русском деревянном зодчестве.

    СЛЕЗНИК — выносимая плита — основная часть карниза.

    СЛУХОВОЕ ОКНО — чердачное окно.

    СМОЛИСТАЯ ДРЕВЕСИНА — лесоматериал, пропитанный смолой.

    СОЕДИНЕНИЕ БРУСКОВ

    СОЕДИНЕНИЕ ВНАХЛЕСТКУ — соединение, в котором торцы составляющих клиновидные и находят один на другой, образуя единое целое соединение.

    СОЕДИНЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ

    СОЕДИНЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ СОВРЕМЕННОЕ

    СОЕДИНЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ СТУЛА

    СОЕДИНЕНИЕ ИЗОГНУТЫХ ДЕТАЛЕЙ

    СОЕДИНЕНИЕ НА ШПИЛЬКИ ИЛИ ГВОЗДИ

    СОЕДИНЕНИЕ ЛАСТОЧКИН ХВОСТ

    СОЕДИНЕНИЕ НОЖКИ И ЦАРГИ

    СОЕДИНЕНИЕ НАПРАВЛЯЮЩИХ С КОРПУСОМ КОМОДА

    СОЕДИНЕНИЕ ОКОННОЙ ФРАМУГИ

    СОЕДИНЕНИЕ ПАНЕЛЕЙ

    СОЕДИНЕНИЕ ПОДВИЖНЫМ ШКАНТОМ

    СОЕДИНЕНИЕ ПРЯМОУГОЛЬНЫМ ШКАНТОМ

    СОРТИМЕНТ — лесоматериал установленного назначения

    СОСТАВНОЙ САЛОННЫЙ ДИВАН

    СОСТАВНЫЕ ЧАСТИ

    JET MBS-56CS Ленточнопильный станок по металлу. Обзор

    СОСУД — поперечное сечение проводящей воду клетки, видимое на торцовой поверхности.

    СОСЏЯБЛЬ — обитая S-образная софа с торцами, изогнутыми таким образам, что сидящие могли сидеть лицом друг к другу для интимного разговора.

    СОФА — небольшой диван для дневного отдыха.

    Честерфилд, 1860 г.

    СОФА ПАРАДНАЯ

    СОФИТ — архитектурно обработанная поверхность потолка.

    СПЕЙСЕР — распорная планка или дистанционная рамка. Тонкая полая рамка между стеклами стеклопакета, идущая по его периметру. Толщина спенсера позволяет варьировать толщину стеклопакета. Дистанционные рамки выпускаются разных размеров с шагом 2 мм. Внутри спейсера находится силикат-гель или другой влагопоглотитель. При сборке стеклопакета обращенная внутрь поверхность рамки перфорируется, и влага между стеклами поглощается. Спейсеры обычно изготавливают из алюминия, но есть и стальные, с более низкой теплопроводностью. Оптимальны, в смысле теплопроводности, появившиеся в последнее время легкие пластиковые рамки.

    СПЕЛАЯ ДРЕВЕСИНА — ядро, не отличающееся по цвету от заболони, но в растущем дереве имеющее меньшую влажность. К спелодревесны м породам относятся: ель, пихта, липа и др.

    СПЕЦИФИКАЦИЯ — документ, в котором полностью изложены требования конкретного потребителя или изложены уточнения к требованиям стандарта, технических условий или стандартной спецификации к породе, длине бревен, диапазону диаметров, порокам. Обычно является приложением к договору.

    СПИНКА КРОВАТИ

    СПИНКИ СТУЛЬЕВ

    СРУБ. СТОПА — стены рубленого деревянного сооружения, собранные соответствующим образом обработанных бревен. Бревна укладываются «в клеть» — одно на другое и в углах соединяются «в обло» («в чашу»), «в лапу» и т. д.

    СТАВНИ — деревянные затворы на окнах, в сочетании с оформлением наличников и другими элементами придают всему дому нарядность, определенный стиль и колорит.

    СТАМЕСКА — используется для выдалбливания неглубоких гнезд и отверстий, снятия материала небольшой толщины (строгания), подрезки плоскостей и выступов. Стамеской пользуются для зачистки кромок и торцов, снятия фасок, фигурной вырезки, долбления тонких деталей и т.п. Полотна (лезвия) стамесок бывают различной ширины (от 3 до 50 мм), по форме — плоские (прямые), полукруглые, со скошенным лезвием для обработки древесины на токарных станках. Наиболее употребительны стамески шириной от 6 до 30 мм. Стамеска состоит из рукоятки и полотна, которое затачивают под углом 18 — 30 градусов. Полотна стамесок делают из стали высокого качества, рукоятки — из прочной вязкой древесины (кизила, ясеня, рябины, бука, свилеватой березы), на них обычно насаживают колпачок.

    СПЛАЧИВАНИЕ — соединение досок.

    СТВОЛ — часть дерева над землей кроме сучьев.

    СТВОРКА — створчатый элемент — дверка.

    СТЕКЛЯННЫЕ ДВЕРКИ книжных шкафов.

    СТЕННОЙ навесной шкафчик.

    СТИЛИЗАЦИЯ — подчинение художественного изображения условным, орнаментальным формам.

    СТИЛЬ ХЕПЛЬВАЙТ — английская мебель конца 18 века выполненная в формах классицизма — без декора, но изысканных форм.

    СТИЛОБАТ — верхняя часть ступенчатого цоколя здания или подножие колоннады. В современной архитектуре стилобатом иногда называют также большую парадную лестницу-крыльцо.

    СТОЙКА — столб, колонна и тому подобные детали, служащие опорой балкам, перекрытию. Стойки в мебели несут не только силовую, но и декоративную функцию. Стойки украшаются резьбой, точением, канелюрами (углублениями) накладными элементами, металлом, росписью, живописью тканью. В некоторых культурах и стилях опоры принимают скульптурную форму и являются самостоятельным произведением искусства. Стойки могут иметь конструкцию цельную, монолитную, составную, сборную. Мебельные стойки богато декорировались тканями.

    СТОЙКА ВИНТОВОЙ ЛЕСТНИЦЫ — центральный стержень винтовой лестницы.

    СТОЙКИ КРОВАТИ

    СТОЛ — изделие мебели с рабочей поверхностью, расположенной на функционально удобной высоте, предназначенное для работы, приема пищи и установки различных предметов

    СТОЛ В СТИЛЕ АМПИР

    СТОЛ В СТИЛЕ БАРОККО

    СТОЛ В СТИЛЕ ДИРЕКТОРИИ.Стиль директории — переходный вариант мебели от аристократического стиля Людовика XIV к горделивой и строгой манерности ампира.

    СТОЛ ГОСТИННЫЙ

    Арт Деко 1920 г.

    СТОЛ ДЛЯ ПИСЬМА СИДя

    СТОЛ ЖУРНАЛЬНЫЙ — низкий стол, предназначенный для формирования зоны отдыха

    СТОЛ МОРИСА — Морис английский дизайнер — один из основателей движения искусства и ремёслаа.

    СТОЛ ОБЕДЕННЫЙ — стол, предназначенный для приема пищи. Один из первых предметов мебели в истории развития мебельного искусства. Первые столы представляли собой козлы и щит из грубо оструганных досок.

    Столы в богатых домах накрывались дорогими тканями, вышитыми гобеленами и тонкими коврами.

    СТОЛ ОБЕДЕННЫЙ РАЗДВИЖНОЙ — во второй половине 19 века появилась многофункциональная, трансформируемая мебель, в том числе и раздвижные столы. Для удобства ножки снабжались колёсиками.

    СТОЛ ОВАЛЬНЫЙ — на одной опоре со столешницей в виде овала.

    СТОЛ ПИСЬМЕННЫЙ — для занятий и выполнения письменных работ. Принадлежности для письма (перья и чернильница) хранились в специальном отделении. Столешница, как правило, откидная.

    СТОЛ С ВИНТОВЫМ РАЗДВИЖНЫМ МЕХАНИЗМОМ

    СТОЛ РАЗДВИЖНОЙ

    СТОЛ РИМСКИЙ — подлинные образцы, сохранившиеся до наших дней, выполнены из мрамора.

    СТОЛ ФОРМА ЧЕРЕПАШКА

    СТОЛ СЕРВИРОВОЧНЫЙ — стол для подачи пищи и уборки посуды

    СТОЛ СО СКЛАДНОЙ ЦАРГОЙ

    1820 — 1835 гг.

    СТОЛ ТРАНСФОРМЕРМ ногофункциональный предмет мебели для письма.

    СТОЛ ТУАЛЕТНЫЙ — стол с зеркалом и емкостями для хранения туалетных принадлежностей

    СТОЛЯРНЫЕ ПЛИТЫ — это щиты из реек, брусков или других наполнителей, оклеенные с двух сторон шпоном.

    СТРОГАНЫЙ ШПОН — шпон, полученный при строгании бруса или ванчеса

    СТРОПИЛА — конструкция, поддерживающая скаты крыши.

    СТРУБЦИНА — приспособление для крепления деталей на верстаке, слесарном столе или в шаблоне при столярной, слесарной и других видах обработки, при склеивании деревянных деталей, сборке и т.д.

    СТРУЖКА — слой материала заготовки, деформированный и отделенный от заготовки в результате обработки резанием.

    СТРУНЫ — инкрустация мебели, состоящая из линий металла и дерева контрастных цветов.

    СТУЛ — предмет мебели со спинкой, предназначенный для сидения одного человека. Может иметь локотники. Сиденье может быть жестким, с настилом, полужестким, полумягким и мягким.

    СТУЛ АНГЛИЙСКИЙ второе название стул Чиппенделя, знаменитого Английского мебельщика. Характерный признак — изящная прорезная спинка в форме решетчатой вазы. В мебели Чиппенделя прослеживаются китайские мотивы.

    СТУЛ БАМБУКОВЫЙ в стиле регентства

    СТУЛ БАРОККО ГОЛАНДСКОЙ РАБОТЫ

    СТУЛ В СТИЛЕ ДИРЕКТОРИИ И РЕГЕНТСТВА

    СТУЛ В СТИЛЕ РЕГЕНТСТВА

    СТУЛ В СТИЛЕ ФРАНЦУЗСКИЙ АМПМР

    СТУЛ КОВАННЫЙ

    СТУЛ, ОБТЯНУТЫЙ КОЖЕЙ

    СТУЛ РОКОКО

    СТУЛ С ФИЖМАМИ

    СТУЛ СО СПИНКОЙ БАЛОН

    СТУЛ УГЛОВОЙ

    СТУЛ ЧИППЕНДЕЛЯ

    СТУЛЬЧИК КАБРИОЛЬ

    СТУПЕНЬ — часть лестничного марша, имеющая вертикальную и горизонтальную плоскости. Ступени могут быть прямыми и забежными

    СТУСЛО — приспособление для распиливания пиломатериалов под нужным углом. Это ящик произвольной длины, состоящий из дна и боковых стенок, прибитых к нему под прямым углом. Стенки должны быть строго параллельны. На них проводят риски под нужным углом и пропиливают до дна. Распиливание выполняют так: доску или брусок размечают, кладут в сусло так, чтобы метка находилась точно напротив пропила в стенке, вставляют в пропил полотно пилы и распиливают.

    СУНДУК — изделие корпусной мебели с откидной или съемной верхней крышкой, предназначенное для хранения различных вещей.

    СУНДУК В ГОТИЧЕСКОМ СТИЛЕ

    СУНДУК ИЗ ЦЕЛЬНОГО СТВОЛА

    СУХОБОКОСТЬ — омертвевший в процессе роста дерева участок поверхности ствола, возникший в результате повреждений (ушиб, заруб). Сухобокость обычно лишена коры, вытянута по длине ствола, углублена по отношению к остальной его поверхности и по краям имеет наплывы в виде валиков древесины и коры, часто сопровождается развитием в прилегающей древесине засмолка и заболонных грибных окрасок, а также грибных ядровых пятен, полос и ядровой гнили, которые в этом случае бывают сильно смещены в наружные слои древесины.

    СУХОСТОЙ — усохшие, стоящие на корню деревья

    СХЕМА КРЕПЛЕНИЯ КАРНИЗА

    СУЧОК — часть ветви, заключенная в древесине ствола.

    СУЧОК БУЛАВОЧНЫЙ — круглый или овальный здоровый, сросшийся или частично сросшийся сучок с наибольшим размером 5 мм.

    СУЧОК ВЫПАДАЮЩИЙ — сучок, не имеющий срастания с окружающей древесиной и держащийся в ней неплотно. К выпадающим сучкам относят и отверстия от выпавших сучков.

    СУЧОК ГНИЛОЙ — сучок с гнилью, занимающей более 1/3 площади разреза сучка.

    СУЧКИ ГРУППОВЫЕ — круглые, овальные и ребровые сучки, сосредоточенные в количестве двух или более на расстоянии, равном ширине пиломатериала, а при ширине пиломатериала более 150мм — на расстоянии 150мм.

    СУЧОК ЗАГНИВШИЙ — сучок с гнилью, занимающей не более 1/3 площади разреза сучка.

    СУЧОК ЗДОРОВЫЙ — сучок, не пораженный гнилью.

    Светлый здоровый сучок — здоровый сучок, древесина которого светлая и близкая по цвету к окружающей древесине.

    Темный здоровый сучок — здоровый сучок, древесина которого значительно темнее окружающей древесины, обильно пропитана смолой, дубильными и ядровыми веществами, часто с неравномерной окраской.

    Ленточнопильный станок по металлу

    СУЧОК КОШАЧЬЯ ЛАПА — группа близко расположенных булавочных сучков.

    СУЧОК КРОМОЧНЫЙ — сучок, выходящий на одну или две кромки.

    СУЧОК КРУГЛЫЙ — сучок, разрезанный так, что отношение большего диаметра к наименьшему не превышает 2.

    СУЧОК НЕСРОСШИЙСя (СУХОЙ ИЛИ МЕРТВЫЙ) — сучок, годичные слои которого не имеют срастания с окружающей древесиной или срослись с ней на протяжении менее 1/4 периметра разреза сучка.

    СУЧОК ОВАЛЬНЫЙ — сучок, разрезанный так, что отношение большего диаметра к наименьшему больше 2, но не превышает 4.

    СУЧКИ ОДИНОЧНЫЕ (РАЗБРОСАННЫЕ) — сучки, расположенные одиночно и отстоящие друг от друга на расстоянии, превышающем ширину пиломатериала, а при ширине пиломатериала более 150мм — на расстоянии более 150мм.

    СУЧОК ОДНОСТОРОННИЙ — сучок, выходящий на одну или две смежные стороны пиломатериала.

    СУЧОК ПРОДОЛГОВАТЫЙ — сучок, разрезанный так, что отношение большего диаметра к наименьшему больше 4.

    СУЧОК ПЛАСТЕВЫЙ — сучок, выходящий на одну или две пласти.

    СУЧКИ РАЗВЕТВЛЕННЫЕ — два продолговатых сучка одной мутовки или продолговатый в сочетании с овальным или ребровым сучком той же мутовки, независимо от наличия между ними третьего — круглого или овального.

    СУЧОК РЕБРОВЫЙ — сучок, выходящий на ребро.

    Ребровый продолговатый сучок — ребровый сучок, разрезанный так, что отношение наибольшего к наименьшему размеру на пласти превышает 4.

    СУЧОК СКВОЗНОЙ — сучок, выходящий на две противоположные стороны пиломатериала.

    СУЧОК СРОСШИЙСя — сучок, годичные слои которого срослись с окружающей древесиной на протяжении не менее 3/4 периметра разреза сучка.

    СУЧОК СШИВНОЙ — сучок, выходящий одновременно на два ребра одной и той же стороны.

    СУЧОК ТАБАЧНЫЙ — загнивший или гнилой сучок, в котором древесина полностью или частично превратилась в рыхлую массу ржаво-бурого (табачного) или белесого цвета.

    СУЧОК ТОРЦОВЫЙ — сучок, выходящий на торец.

    СУЧОК ЧАСТИЧНО СРОСШИЙСя — сучок, годичные слои которого срослись с окружающей древесиной на протяжении от 1/4 до 3/4 периметра разреза сучка.

    СУШКА ДРЕВЕСИНЫ — гидротермическая обработка древесины, заключающаяся в удалении из нее влаги

    ТАБУРЕТ — изделие мебели, предназначенное для сидения одного человека, без спинки и подлокотников, с жестким сиденьем (или настилом).

    ТАБУРЕТ «БИЦЕЛЛИУМа (от латинского bisellium ) — широкий табурет, более похожий на скамью, на прямых наборных или точеных ножках, предназначенный для наиболее знатных и заслуженных граждан Древней Римской Империи, имеющих личные заслуги перед императором.

    ТАБУРЕТ «ДИФРОСа — табурет с четырьмя вертикальными или слегка расходящимися и сужающимися книзу ножками, как правило, точеными. Получил распространение в V веке до нашей эры.

    ТАБУРЕТ ЕГИПЕТСКИЙ — богато инкрустирован черным деревом, слоновой костью, небольшими фрагментами из драгоценных металлов. Сиденье обтянуто толстой грубой кожей.

    ТАБУРЕТ ЖЕСТКИЙ — декоративный табурет с плоскостной резьбой на сиденье.

    ТАБУРЕТ С НОЖКАМИ КАБРИОЛЬ

    Георг II, 1730 г.

    ТАБУРЕТ ХЕППЛВАЙТ

    JET MBS-1824DAS! Подробный обзор ленточнопильного станка по металлу!

    1780 — 1790 гг.

    ТАБУРЕТ Х-образный.

    Складной табурет на перекрещивающихся опорах с гибким сиденьем. Впервые такой табурет появился 3000 до нашей эры, в Древнем Египте.

    ТАМБУР — помещение небольшой площади внутри здания или наружная пристройка у входных дверей, препятствующая переохлаждению основных помещений.

    ТАНГЕНЦИАЛЬНЫЙ РАЗРЕЗ ДРЕВЕСИНЫ — продольный разрез, проходящий по тангенциальному направлению вдоль волокон древесины, по касательной к годичному слою.

    ТАНГЕНТАЛЬНЫЙ ШПОН -шпон, полученный при тангенциальной обработке древесины.

    ТАХТА — широкая кушетка с продольной спинкой или без неё, предназначенная для лежания. Простейший вариант тахты — матрас на ножках.

    ТЕКСТУРА — визуальная характеристика древесины, определяемая ее анатомической структурой, шириной и формой годичных колец.

    ТЕКСТУРА ГРУБАЯ — текстура с относительно большими клетками и/или широкими или неправильными слоями роста. Ограничения для этого признака указывают в соответствующих правилах сортировки.

    ТЕКСТУРА УМЕРЕННО ТОНКАЯ — текстура с клетками средних размеров и/или умеренно широкими, правильными слоями роста. Ограничения для этого признака указывают в соответствующих правилах сортировки.

    Тонкая текстура — текстура с относительно маленькими клетками и/или относительно узкими, правильными кольцами роста. Ограничения для этого признака указывают в соответствующих правилах сортировки.

    ТЁПЛОЕ СТЁГАНОЕ КРЕСЛО

    ТЕРАССА (от фр. terrasse) — архитектурно оформленная открытая или полуоткрытая площадка, чаще всего примыкающая к зданию.

    ТЕСИНА — доски, получаемые путем раскалывания бревна вдоль с помощью клиньев с последующей обтеской. Использовался для обшивки стен сооружений, реже — для покрытия крыш.

    ТЕСЛО — плотничный инструмент, представляющий собой видоизмененный топор. Лезвие тесло поставлено перпендикулярно к топорищу. Используется для выдалбливания углублений. Иногда лезвию тесло придают полукруглую (овальную) форму.

    ТЕТИВА ЛЕСТНИЦЫ — боковая деталь лестницы, балка или доска, к которой крепят ступени.

    ТЕХНОЛОГИЯ — это совокупность сведений о различных физико-механических, химических и других способах обработки или переработки сырья, изготовления полуфабрикатов и изделий.

    ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ОПЕРАЦИЯ — законченная часть технологического процесса, выполняемая на одном рабочем месте.

    ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ОСНАСТКА — средства технологического оснащения, дополняющее технологическое оборудование для выполнения определенной части технологического процесса. Примечание. Примерами технологической оснастки являются режущий инструмент, штампы, приспособления, калибры, пресс-формы, модели, литейные формы и т.д.

    ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ НОРМА — регламентированное значение показателя технологического процесса

    ТИМПАН (от греч. tympanon) — углубленное пространство над дверьми или окном, имеющее треугольное, полуциркулярное или стрельчатое очертание; треугольное, западающее вглубь поле античного фронтона, обрамленное со всех сторон карнизом.

    ТИСКИ — приспособление для зажима и удержания деталей в процессе обработки или сборки. Тиски используют главным образом во время работы напильником по дереву или по металлу для закрепления небольших предметов, держать которые руками неудобно и опасно. Состоят из корпуса с двумя губками (неподвижной и подвижной), между которыми зажимается деталь.

    ТОЛЩИНА — размер пиломатериала, определяемый расстоянием между пластями в установленном для измерения месте в направлении, перпендикулярном пластям.

    ТОНДО (от итал. rotondo) — архитектурно-декоративная деталь в виде круга, диска.

    Обзор POWERMATIC PWBS-14CS ЛЕНТОЧНОПИЛЬНЫЙ СТАНОК

    ТОПЛЯК — затонувшее бревно.

    ТОПОР имеет широкий спектр применения, особенно при плотнично-столярной и других видах обработки древесины. При направлении топора вдоль волокон происходит раскалывание древесины без перерезания волокон. При срезании с древесины (бревна) тонкой щепы, стружки производится тёска. Процесс, при котором топор направлен поперек волокон и перерезает их, т.е. разрубает, называется рубкой. Топорище делают из древесины твердых пород (березы, клена, вяза, граба).

    ТОРЕЦ — прямоугольный или шестиугольный короткий брусок (торцовая шашка), предназначенный для устройства полов или мощения дорожных покрытий.

    ТОРЕЦ РВАННЫЙ — присутствие на поверхности торца лесоматериала часто расположенных мелких углублений и пучков не полностью отделенных волокон и мелких частей древесины.

    ТОРЦОВКА ПИЛОМАТЕРИАЛА — удаление пороков древесины (обработки) и обзольных участков с концов пиломатериала, а также придание ему заданной длины

    ТОЧЕНАЯ ВАЗООБРАЗНАЯ ОПОРА корпусной мебели 18 века.

    ТОЧЕНЫЕ НОЖКИ

    ТРЕЛЬЯЖ (от фр. treillage) — легкая решетка, используемая как каркас для вьющейся зелени.

    ТРЕУГОЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ ПРОНОЖИН

    ТРЕУГОЛЬНЫЙ СТОЛИК

    ТРЕЩИНА — разрыв древесины вдоль волокон.

    ТРЕЩИНА БОКОВАЯ -трещина, выходящая на боковую поверхность пиломатериала или на боковую поверхность и торец.

    ТРЕЩИНА ГЛУБОКАЯ — несквозная трещина в пиломатериалах глубиной более 5мм; в пиломатериалах толще 50мм — более 1/10 ее толщины.

    ТРЕЩИНА КОЛЬЦЕВАЯ (ОТЛУПНАЯ) — трещина, проходящая между годичными слоями, возникающая в ядре растущего дерева. Наблюдается в виде дугообразных и кольцевых трещин, на боковых поверхностях — в виде продольных трещин.

    ТРЕЩИНА КРОМОЧНАЯ — боковая трещина, выходящая на кромку или на кромку и торец.

    Несквозная трещина — трещина, выходящая на боковую поверхность пиломатериала или на одну боковую поверхность и торец.

    ТРЕЩИНА МОРОЗНАЯ — радиальная трещина, проходящая от заболони к ядру, имеющая значительную протяженность по длине. Возникает от мороза у растущего дерева. Наблюдается в виде длинных радиальных трещин с искривленными около них годичными слоями и темными, а у хвойных и засмоленными, стенками.

    ТРЕЩИНА НЕГЛУБОКАЯ — несквозная трещина в пиломатериалах глубиной не более 5 мм; в пиломатериалах толще 50мм — не более 1/10 ее толщины.

    ТРЕЩИНА ПЛАСТЕВАЯ — боковая трещина, выходящая на пласть или на пласть и торец.

    ТРЕЩИНА ПОВЕРХНОСТНАЯ (СОМКНУТАЯ) — трещина (глубиной менее 2 мм), которая устраняется при обычном строгании.

    ТРЕЩИНА РАЗОШЕДШАЯСя — трещина шириной более 2мм.

    ТРЕЩИНА СЕРДЦЕВИННАЯ (МЕТИКОВАЯ) — радиально направленная трещина в ядре, отходящая от сердцевины и имеющая значительную протяженность по длине пиломатериала. Наблюдается как на торцах, так и на боковых поверхностях пиломатериала, где обычно имеет вид длинных цепочек прерывистых трещин, разделенных узкими перемычками.

    Простая сердцевинная — метиковая трещина, состоящая из одной или двух трещин и расположенная на обоих торцах пиломатериала в одной плоскости.

    Сложная сердцевинная (метиковая) трещина — метиковая трещина, состоящая из одной или нескольких трещин и расположенная на торце пиломатериала в разных плоскостях.

    ТРЕЩИНА СКВОЗНАЯ — боковая трещина, выходящая на две боковые поверхности или имеющая два выхода на одну боковую поверхность пиломатериала.

    ТРЕЩИНА ТОРЦЕВАЯ — трещина, проявляющаяся на торцевой поверхности и не имеющая выхода на боковую поверхность.

    ТРЕЩИНА УСУШКИ — короткая, узкая и неглубокая трещина, возникшая в срубленной древесине при сушке. От метиковых и морозных трещин отличается меньшей протяженностью по длине (обычно не более 1м) и меньшей глубиной.

    ТРИФОЛЬ — готический орнамент из симметричных трилистников, популярный в псевдоготике XIX века.

    ТРОМП (от фр. trompe) — особый вид сводчатой конструкции, применяемый для перехода от квадратного основания сооружения к круглой или многоугольной его части. В отличие от паруса, тромп чаще всего имеет форму части конуса. Тромпы особенно характерны для средневековой архитектуры стран Азии и Закавказья.

    ТУАЛЕТНОЕ КРЕСЛО

    ТУМБА — шкаф пониженной высоты различного назначения

    ТУМБА ТУАЛЕТНАЯ — тумба с зеркалом и емкостями для хранения туалетных принадлежностей

    ТЯГА — тонкий горизонтальный выступ (типа карниза на стене).

    ТЯГА СВОДА — плита между основанием свода и вершиной опорного столба или стены.

    УГЛОВОЕ КРЕСЛО — раннее георгианское кресло с двумя боковыми ножками, с одной передней и одной задней ножками, которое стояло в углу. Также известно как кресло для письма.

    УГОЛОК — дереворежущий инструмент типа стамески, который имеет форму лезвия в виде угла и служит для прорезания линий и жилок (канавок) разной ширины. Применяется уголок для резьбы по дереву.

    УГОЛЬНИК — инструмент для проверки и разметки взаимной перпендикулярности (прямоугольности) поверхностей деталей и заготовок, элементов строительных конструкций.

    УКОСИНА — раскос, наклонно стоящая к стойке подпорка.

    УКРАШЕНИЕ ВЕРХА КОМОДА — Резное украшение, выполняющее функцию ограничителя, предотвращающего падение предметов за комод. Ограничители выполнялись в виде балюстрады, или бортиков.

    Последняя четверть XIX века

    УКРЕПЛЕНИЕ СКЛЕЙКИ ДОСОК

    Как заставить ленточную пилу пилить ровно

    УКРЫВИСТОСТЬ — способность лакокрасочного состава при равномерном нанесении на одноцветную поверхность скрыть ее первоначальный цвет и текстуру.

    УЛЬТРАМАРИН — яркая, сочная синяя краска.

    УМБРА — темная зеленовато-коричневая минеральная краска.

    УМЫВАЛЬНИК УГЛОВОЙдеревянная конструкция со встроенным умывальником.

    УМЫВАЛЬНЫЙ СТОЛИКдеревянная конструкция с местами для кувшина, тазика, мыльницы и мочалки.

    УПРУГОСТЬ — свойство физических тел восстанавливать свою форму после прекращения воздействия на них внешних сил.

    УРОВЕНЬ — прибор для проверки горизонтальности и вертикальности линий и поверхностей и для измерения углов наклона.

    УСТРИЧНАЯ ФАНЕРОВКА — тип фанеровки с поперечным срезом, текстура которой напоминает устриц.

    УСУШКА ДРЕВЕСИНЫ — это уменьшение линейных размеров и объема древесины при удалении из нее связанной воды. В процессе усушки часто возникает внутреннее напряжение, приводящее к растрескиванию массива дерева. Усушка провоцирует деформацию и коробление древесины.

    УШАСТОЕ КРЕСЛО

    ФАКТУРА (от лат.) — характер обработки поверхности: ее шероховатость, гладкость, рустовка и т. д.

    ФАЛЬЦ — часть поверхности профиля, образованная выступом одной из его частей.

    ФАЛЬЦЛЮФТ — расстояние между створкой и коробкой, устанавливаемое исходя из условий нормального функционирования запорных оконных приборов.

    ФАЛЬЦГЕБЕЛЬ — столярный инструмент, предназначенный для отборки и зачистки четвертей (для острожки фальцев). В отличие от зензубеля имеет съемные ступенчатые подошвы.

    ФАНЕРА — слоистый древесный материал, склеенный из нечетного (три и более) числа листов лущеного шпона. Волокна шпона смежных слоев ориентированы взаимно перпендикулярно. Подразделяется на фанеру общего и специального назначения.

    ФАНЕРКИ — тонкие от 0,6 до 3 мм листы дерева, применяемые для фанеровки «черновойа древесины ценными породами дерева. Фанерки могут изготовляться пилением, строганием и лущением.

    Наиболее ценные фанерки получают способом пиления.

    ФАНЕРНЫЙ КРЯЖ — круглый лесоматериал для выработки лущеного шпона, фанеры и строганого шпона. Фанерный кряж поставляют в чурках и в долготье. В спецификации уточняют требования к породе, длине, диаметру, порокам. При поставке в долготье часть длины бревна может не соответствовать требованиям к чуркам.

    ФАНЕРОВАНИЕ — оклеивание деревянных изделий шпоном для их упрочения и улучшения внешнего вида: применяется при изготовлении мебели и облицовочных материалов. Набранная рисунком фанеровка — рубашка.

    ФАСАД (от фр. facad) — наружная, лицевая сторона здания или мебели.

    ФАСАД КОМОДА В СТИЛЕ БИДЕРМАЙЕР

    ФАСАДЫ ЯЩИКОВ АНГЛИЙСКОЙ МЕБЕЛИ

    ФАСОННЫЙ ПОГОНАЖ

    1800 — 1830 гг.

    ФАХВЕРК (от нем. fachwerk) — конструкция постройки, стены которой представляют собой деревянный брусчатый остов, состоящий из системы строек, ригелей, раскосок и обвязок, с заполнением промежутков кирпичем, камнем, глиной.

    ФЕРМА СТРОПИЛЬНАЯ — плоская решетчатая конструкция треугольных или иных очертаний, служащая для перекрытия больших помещений.

    ФЕСТОН — мотив в виде гирлянды цветов или фруктов, популярный в мебели барокко и неоклассики.

    ФИАЛ — резной, точеный или металлический элемент декора, расположенный в верхней части предмета, такой, как секретер, книжный шкаф или спинка стула.

    ФИКСАЦИЯ НОЖКИ ТАБУРЕТА КЛИНОМ

    ФИЛЕНКА — вставка в паз рамки любой рамочной двери (входной, мебельной).

    ФИЛЁНКА ДВЕРИ БУФЕТА

    Середина XVIII века

    ФЛЕРОН (КРЕСТОЦВЕТ) — декоративная деталь в архитектуре готики в виде стилизованного цветка с крестообразными горизонтальными ответвлениями, завершающая башни, вимперги, пинакли.

    ФЛИГЕЛЬ (от нем. flugel) — боковая пристройка к дому или небольшой отдельный дом во дворе здания.

    ФЛОРЕНТИЙСКАЯ МОЗАИКА — интальо полудрагоценными камнями и мрамором, применяемая в столешницах и кабинетах.

    ФОРМЫ ТОЧЕНЫХ ОПОР СТОЛА

    Европа, XVII век

    ФОРТОЧКА — створчатый элемент с размерами, как правило, не превышающими 350х450 мм, соединенный посредством шарнирной связи с брусками створки или коробки, предназначенный для проветривания помещения.

    ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ РАМКА

    ФОТЬОЛЬ а-ля Рейн — большое французское кресло X VIII века с плоской спинкой.

    ФРАМУГА — Верхняя застекленная часть оконного переплета. Иногда устанавливается над створками дверей.

    ФРАНЦУЗСКАЯ ПОЛИРОВКА — лаковое покрытие мебели, появившееся в конце XVIII века.

    ФРАНЦУЗСКАЯ КРОВАТЬ -гондола. Популярная форма кровати эпохи Ампир.

    ФРАНЦУЗСКИЙ ЛЁГКИЙ СТУЛ

    ФРАНЦУЗСКОЕ КОРОЛЕВСКОЕ КРЕСЛО

    ФРЕЗЕРОВАНИЕ — это резание древесины вращающимися фрезами, при котором траекторией резания является циклоида.

    ФРИЗ — орнаментальная полоса, идущая по кромке мебели или стены дома.

    ФРИЗОВЫЕ СТУПЕНИ — верхняя и нижняя ступени каждого лестничного марша, они по своей форме могут несколько отличаться от остальных основных ступеней. Фризовая ступень может иметь, например, выступающий